Storyboardartist: Shuto Enomoto (også animasjonsregissør for denne episoden)
Episoderegissør: Kotaro Matsunaga
Manusforfatter: Hiroshi Seko
DAN DA DAN Episode 7 avslutter Acrobatic Silky-konflikten og gir oss i prosessen det jeg synes er seriens beste episode til nå.
Den frenetiske førstepersons løpescene helt i begynnelsen er en tidlig indikator på at dette sannsynligvis ville være en ganske godt utført og oppslukende episode, og den lever definitivt opp til forventningene. Mens handlingen i avan (dvs. pre-opening song-seksjonen) er relativt kort, serverer den likevel en jakt som selger lagerets tredimensjonalitet gjennom sine overbevisende layouter. Det er mange tilfredsstillende skudd både under og rett etter kampen, med en av mine favoritter som viser Aira falle og skli over gulvet. Kuttet avsluttes med hodet tett inntil kameraet, mens resten av kroppen er vinklet fremover, og jeg likte både selve perspektivtegningene og hvordan de gjør et enkelt øyeblikk minneverdig. Momos komiske uttrykk uten modell fortjener også et lite rop.
Kampen ender med at Momo og Okarun overliste Acrobatic Silky for å gjøre henne sårbar for et kraftig angrep fra Okarun. Det er imidlertid ikke plass til å feire yokaiens nederlag eller henting av Okaruns ball. Fram til dette punktet så det ut til at Aira bare var bevisstløs, men Turbo Granny avslører at hun faktisk er død – en ekte overraskelse – ettersom å bli spist av en yokai er dødelig for et vanlig menneske. Det ser ut til å ikke være noe håp for henne før Acrobatic Silky foreslår at Momo bruker sine psykiske krefter til å overføre yokaiens aura, som sammenlignes med et batteri for organismer, til Aira.
Momo lærer om yokaien når hun kommer i kontakt med Acrobatic Silkys aura, noe som fører til et langt tilbakeblikk som sannsynligvis vil være på seernes sinn etter episoden. Gjennom den lærer vi om Acrobatic Silkys tidligere liv som en slitende alenemor med en ung datter, og årsaken til hennes nåværende yokai-forms kjole og dansetrekk.
Tilbakeblikket legger vekt på vektig karakteranimasjon, noe som gjør det mye lettere å se foreldre og barn som ekte mennesker og ha empati med dem, spesielt når vår første titt på datterens strålende ansikt er gjennom morens øyne, i førsteperson. Tilnærmingen gjør det også ekstra irriterende når vi kommer til scenen hvor Acrobatic Silky blir tvangsseparert fra datteren av inkassatorer, og pådrar seg sår i prosessen. Dette fører til strevet gjennom 3D-området fra begynnelsen av episoden, men nå med kontekst som driver opp følelsen av dødsdømt desperasjon som det slørede synet, den konstante bevegelsen og stønn allerede hadde formidlet.
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
I likhet med dagens seksjon er det ganske mange bilder i tilbakeblikket som skiller seg sterkt ut — DAN DA DAN Episode 7 virkelig gjør en god jobb med å trekke deg inn i sine områder når den sikter på den effekten. En fremtredende sekvens ser en montasje som skifter fra vanlige kuttbaserte overganger til et kontinuerlig opptak der kameraet roterer og vever seg gjennom ulike øyeblikk i familiens liv, med toppen som leder betrakteren gjennom stearinlysene på en bursdagskake og ser datterens ansikt fra dens overflate.
Et annet visuelt utstillingsvindu er scenen for Acrobatic Silky-dans like før hennes død. Brede bilder lar seeren ta inn synet av den stjerneklare himmelen og dens refleksjon mens Acrobatic Silky snurrer mellom dem, mens bokeh-lysene i byen skinner i det fjerne. Animasjonen er allerede fascinerende fra denne avstanden, men det er også nærbilder med et bevegelig kamera for ekstra trøkk. Jeg husker at jeg ble trollbundet av utdraget av denne scenen som var inkludert i DAN DA DANs tredje PV, og hele sekvensen tilfredsstilte mine forventninger. Jeg er imidlertid mer nøytral i dens narrative kontekst, siden når det gjelder flyt, føltes fallet som dekker løpescenen som det mer naturlige siste levende øyeblikket for karakteren.
Musikken som akkompagnerer de fleste av de siste scenene fortjener også litt omtale. Den har følelsen av en tragisk ballett, som passer godt med det dansende aspektet av Acrobatic Silkys bakhistorie.
Slutten på tilbakeblikket avslører at mens separasjonen fra datteren hennes tynget Acrobatic Silky selv etter døden, hadde faktisk glemt detaljene på et tidspunkt. Hun husker bare delvis minnene sine når Aira kommer i kontakt med henne, da hun feilaktig tror at Aira er hennes virkelige datter, og forklarer nivået av besatthet hun bærer mot Aira. Den resulterende følelsen av beskyttelse er også det som utløser Acrobatic Silkys transformasjon til hennes nåværende form.
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Committee
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN produksjonskomité
Det mer interessante avsløringen er at Airas mor allerede hadde gått bort på dette tidspunktet, og jeg er nysgjerrig på å se om historien vil dykke videre inn i effekten av det på Aira. Vi ser den unge Aira som erklærer at hun vil være noen moren hennes vil være stolt av, men det alene forklarer ikke fullt ut hennes nåværende, ganske ekstreme personlighet.
Tilbake i nåtiden våkner Aira til synet av Acrobatic Silky som smuldrer bort fra tapet av auraen hennes. Turbo Granny forklarer til Okarun og en fortvilet Momo at den angerfylte naturen til slutten av yokaien vil hindre henne fra et avslappende liv etter døden, men det blir antagelig avverget når Aira omfavner Acrobatic Silky og lindrer bekymringene hennes. Helt siden Airas introduksjon har hver DAN DA DAN-episode gitt meg lyst til å se mer av den rosa-hårede jenta slik at historien kan vise flere sider av henne. Etter å ha sett ønsket om lykke til Acrobatic Silky og datteren hennes og erklært at hun aldri vil glemme yokaien, forblir ønsket intakt og like sterkt som alltid.
Fra et narrativt synspunkt, DAN DA DAN-episoden 7 bekrefter at menneskeliggjøringen av historiens yokai er en av dens styrker. Fra et teknisk synspunkt er det en påminnelse om at episoder med emosjonelle historieelementer, som Tengoku-Daimakyo Episode 8 (Enomoto animerte episodens”Maru touch”-sekvens) og Sonny Boy Episode 8, gir seeropplevelser når de plasseres i de riktige folks hender. skiller seg ut selv når resten av serien også er godt utført. Dette er tilsynelatende Enomotos første storyboard-kreditt, og jeg håper å se mer fra dem.
Tidligere anmeldelser av DAN DA DAN-episoden:
• Episode 1-3
• Episode 4
• Episode 5
• Episode 6
