Tokusei Ban Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Orgullo y prejuicio. Romeo y Julieta. El cuaderno. Estas son algunas de las historias consideradas los más grandes romances de todos los tiempos, pero para mí, ninguna de ellas se compara con Maison Ikkoku, la historia de amor seminal de Rumiko Takahashi. Se necesitan quince volúmenes para que el estudiante oprimido Yusaku Godai y su gerente de apartamentos, Kyoko Otonashi, encuentren su camino entre sí, desde el momento en que ve a Kyoko caminando por la puerta del edificio por primera vez. Si bien esos quince volúmenes están llenos de secuencias extravagantes y malentendidos confusos, también se les dispara con el crecimiento del personaje, la recuperación emocional y un profundo sentido de la humanidad. Es una historia de amor que abarca seis años, dando a los personajes tiempo para convertirse en las personas que necesitan para ser.
Todo comienza cuando Yusaku Godai, un Ronin que lucha por entrar incluso en una universidad de tercer nivel, declara que se mudará mientras los otros inquilinos insisten en fiesta en su habitación. Sin embargo, justo antes de que pueda salir por la puerta, se encuentra con el nuevo gerente del edificio: Kyoko Otonashi. Ella es joven, es hermosa, y Godai cambia instantáneamente su opinión acerca de irse. Sin embargo, Kyoko no será tan fácil de ganar; Como Godai pronto aprende, recientemente está viuda y duele activamente a su marido fallecido, Soichiro. En lugar de rendirse, Godai decide que la ganará, incluso si lleva años.
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¡Y de hecho lleva años! Maison Ikkoku rastrea el crecimiento de Godai de ingresar a la universidad, luchando por graduarse, luchando por encontrar un trabajo y finalmente entrar en el suyo como ser humano. Sigue el viaje de Kyoko a través del dolor, mientras sus recuerdos de Soichiro se deslizan en el fondo de su vida en lugar de una presencia constante en primer plano de su mente, y puede permitirse amar nuevamente. Kyoko y Godai reuniéndose antes del clímax de la historia habría sido un desastre para ambos. Su desagradable desagradable, su preocupación por Soichiro y su inmadurez habrían condenado la relación antes de que comenzara.
Es fácil ver por qué Godai se enamoró de Kyoko. Ella es hermosa, lo trata con amabilidad cuando los otros inquilinos se burlan y se burlan de él, y parece gentil y elegante a primera vista. Sus cualidades redentoras tardan un poco más en revelarse, pero debajo de la superficie oprimida se encuentra un joven sensible y amable. Esto no es evidente de inmediato, ya que los primeros capítulos de Maison Ikkoku están un poco más cerca del tono Urusei Yatsura de Slapstick antes de establecerse en un ritmo de comedia romántica más suave. Cuando las personas que rodean Kyoko la presionan para que se vuelva a casarse, Godai es la única que la defiende y les dice que aún no está lista, a pesar de que es una verdad difícil para él enfrentar.
Por otro lado, ambos son una especie de personas con pesadilla que se sabotan en cada paso. Kyoko es rígido, pasivo-agresivo y propenso a los celos a pesar de que en realidad no está saliendo con Godai. Incluso desde el principio, cuando todavía está de luto activamente a Soichiro, se enoja con Godai recibiendo llamadas de las niñas, negándose a escuchar cuando intenta explicar que son solo miembros del club de títeres en el que se encuentra. Pone aires de ser una adulta, haberse casado, cuando todavía es tan emocionalmente infantil como Godai. Él, mientras tanto, es indeciso e irresponsable; Lucha por elegir entre las opciones más simples, omita la clase y es arrastrado a escapadas porque no puede defenderse. Ninguno de los dos puede comunicarse que valga la pena.
En manos de un escritor menor, estos defectos habrían hecho que Maison Ikkoku sea ilegible; En el mejor de los casos, habría funcionado como un drama de estilo Wuthering Heights sobre dos personas horribles empeorando. Sin embargo, la fuerza de la escritura de Takahashi hace que los dos aceptables, incluso adorables. Sus defectos les permiten crecer a medida que viajan en su viaje emocional, lo que nos lleva a apoyarlos cada vez que hacen un gran avance y un paso adelante. Cuando toman pasos atrás, puede ser frustrante, pero sigue siendo orgánico e informado por quiénes son como personas, en lugar de obstáculos artificiales diseñados para extender la serie más allá de su punto de detención natural.
No importa cuán frustrado se ponga, no importa cuán goofy sea el slapstick, hay momentos que hacen que se detenga y recuerde que Kyoko son y Godai y godai, fundamentalmente, los seres humanos, los seres humanos, los humanos, los seres, los momentos de los momentos de los tiempos. Después de defender a Kyoko en una fiesta, los dos se sientan en un parque, y él le pide que espere tres años para que se gradúe. Se visten con sus uniformes de la escuela secundaria mientras están borrachos y actúan tontos. Kyoko apoya a Godai, cuya pierna está en un elenco, cuando deja caer su muleta durante una caminata juntos. Esto es de lo que está hecho gradualmente en enamorarse: no el drama, sino las veces que están allí el uno para el otro. Las veces se divierten juntos. The times they get a little closer to knowing one another’s cores.
Tokusei Ban Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Uno de los giros de la trama de la comedia romántica más clásica es la introducción de un carácter rival, a menudo en la hora undécima, para continuar el conflicto a través de Julotos. Sin embargo, los rivales, Shun Mitaka, un guapo y rico entrenador de tenis, y Kozue Nanao, una linda y dulce niña universitaria, ingresan a la historia en el primer volumen. Su presencia desde el principio les permite actuar como láminas a Godai y Kyoko, personajes completos por derecho propio, en lugar de meros obstáculos. Godai y Mitaka tienen una relación activamente antagónica, con Mitaka que agudiza a Godai y desencadenando las inseguridades de Godai. Pero mientras Mitaka tiene las cualidades masculinas que Godai carece, también tiene debilidades opuestas. Si bien él también es una buena persona de corazón, puede ser arrogante y agresivo, a menudo alentando a Kyoko a volver a casarse. También está aterrorizado por los perros, un gran problema cuando Kyoko tiene un perro de mascota propio.
kozue es un participante más pasivo en la trama, con citas ocasionales con Godai durante gran parte del manga. Ella es dulce, adora a Godai, y ha crecido sin dificultades, mientras que Kyoko es complicada, desordenada y sumida en el daño emocional de ser viudo a una edad tan temprana. Su presencia enfatiza lo fácil que sería para Godai tener algo simple y sin complicaciones con una chica que le pregunta poco de él. A pesar de esto, desea la viuda tempestuosa y emocionalmente inapropiada, dedicándose por completo a ganarla. Ella es una fuente consistente de celos para Kyoko, quien pisada y hace declaraciones pasivas agresivas cada vez que ella y Godai van a una cita. Lamentablemente, Kozue recibe poca justicia en la narrativa, y a veces es difícil no resentirse a Godai por encadenarla, incapaz de reunir el coraje de romperla cuando su corazón pertenece a otra persona.
Kyoko y las posiciones de Godai dentro de la historia pueden ser imaginadas como dos líneas pendientes, gradualmente llegando a la punta donde intervienen. Están creciendo juntos, pero cada uno con su propia trayectoria. Justo cuando Kyoko avanza hacia estar listo para avanzar de la muerte de su esposo, Godai debe alcanzar su propia madurez. Él piensa que ese punto será una vez que obtenga un trabajo corporativo bien remunerado, como se espera de los hombres japoneses educados en la universidad en los años 80, pero en realidad es el punto en el que deja de esforzarse hacia lo que cree que es lo que le requiere la masculinidad. Se compara constantemente con Mitaka y sus suposiciones sobre Soichiro, incorporados por los otros residentes del Ikkoku. Sin embargo, después de un par de falsos comienzos en una carrera corporativa, termina trabajando en un preescolar y descubre que no solo lo disfruta, sino que es bueno en una manera que nunca ha sido bueno en otra cosa. Aunque al principio se siente consciente de trabajar en un campo tradicionalmente femenino, se acepta a sí mismo y obtiene su licencia de cuidado infantil.
Como sus dos arcos cerca uno del otro, los últimos problemas que los separan salen a la superficie. Después de más de una docena de volúmenes de malentendidos cómicos y travesuras de comedia de situación puntuadas con momentos de crecimiento y sinceridad, finalmente tienen que enfrentar las cosas de frente. Después de que Kyoko ve a Kozue besando a Godai, un movimiento en el que lo engañó, ella sale a la casa de sus padres. Frustrado, su compañero Akemi se burla de Kyoko acerca de hacer un movimiento sobre la propia Godai hasta que, en un hermoso momento de catarsis, llama a Kyoko por actuar celosa mientras empuja los avances de Godai. Poco después, Kyoko y Godai van a un hotel de amor juntos, pero se encuentra incapaz de actuar, pensando en Soichiro y esperando que se olvide de él. No pueden reunirse mientras él está perseguido por el espectro de Soichiro.
Tokusei Ban Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Es una escena incómoda e incómoda, y ambos se van sintiéndose decepcionados e insatisfechos. Esto podría haber llevado a otros diez capítulos de torpeza, pero en cambio, hablan. Expresan sus sentimientos. Se comunican de una manera que nunca antes, como dos adultos sentados en una habitación tratando de transmitir y comprender los pensamientos de los demás. Están teniendo el mismo tipo de conversación que han tenido innumerables parejas reales, sintiendo las primeras etapas de una relación. Y una vez que se han comunicado verbalmente, finalmente pueden expresar su amor físicamente.
Incluso las historias de amor más castigadas rara vez incluyen este tipo de conversaciones; En general, no se consideran muy emocionantes. Y, sin embargo, en muchos sentidos, esta es la escena climática de Maison Ikkoku. Es el momento en que Kyoko y Godai finalmente superan los problemas que los han estado separando. Esa es una de las claves de la grandeza de la historia: ese verdadero amor no se trata de las dramáticas confesiones o los grandes gestos. Está en conexión y comunicación, en cómo se compresan después de una pelea, solo en pasar tiempo juntos.
Pero la historia no termina allí. Todavía hay cosas que resolver.
Parece apresurado, Godai decidiendo proponerle matrimonio a Kyoko tan pronto después de que realmente comiencen a salir, pero una vez que sus líneas se han cruzado, nunca se pueden separar nuevamente. Kyoko también lo está esperando. Aún así, se retienen una vez más por su tendencia a rodear las cosas, y la tendencia opuesta de Kyoko a no captar la comunicación indirecta. Pero una vez más, todo se reduce a los momentos tranquilos e íntimos: mientras caminan a casa desde la fiesta de despedida para su último día en su cabaret de niños, el padre enfermo de Kyoko inconsciente en la espalda de Godai, simplemente le pide que se case con él. En una respuesta que nunca deja de hacerme llorar incluso solo de pensarlo, Kyoko se da la vuelta y le da una condición: debe sobrevivirla, incluso si es solo un día, porque no puede pasar por el dolor de perder a la persona que ama nuevamente.
En un capítulo siguiente, Kyoko muestra a Godai sus imágenes de boda, finalmente permitiendo que viera a la cara a la cara a la que ha idealizado como su idealizado como su rival. Ella reúne sus pertenencias restantes para regresar a su familia, y los dos deciden visitar la tumba de Soichiro juntos. Sin embargo, Godai decide visitar solo primero y habla con Soichiro sobre cómo su memoria es parte de Kyoko ahora, una parte que ama y acepta tanto como todo lo demás sobre ella.
baneinsi banal Takahashi/Shogakukan
Kyoko se ha permitido la vulnerabilidad que se necesita para amar nuevamente; Incluso con su condición, sabe que se está abriendo a la posibilidad de pérdida y dolor nuevamente. Ella sabe que enamorarse de Godai no niega lo que tenía con Soichiro. Del mismo modo, Godai finalmente ha logrado la madurez y la autorrealización, ya no se comparó con una idea construida de masculinidad, sino que se aceptan a sí mismo y a Kyoko por lo que son. Ninguno de los dos podría haber llegado a este punto sin años de crecimiento, ni podrían haber forjado una relación tan fuerte.
Maison Ikkoku no es el mejor manga romántico de todos los tiempos. Es demasiado desordenado y ridículo para eso, bajando por las narrativas sin salida narrativas frustrantes sin ningún impulso hacia adelante. Sin embargo, también reconoce que una historia de amor nunca es solo una historia de amor; Es la historia de las condiciones requeridas para que las narraciones de dos individuos se unan. En eso, debe ser una comedia, un drama, una historia de la mayoría de edad y una historia de dolor y recuperación. Es la historia de los rivales, tanto como los personajes principales”. Se trata de que dos contextos se conviertan en uno. Y es por eso que la historia de amor de Kyoko y Godai es la mejor jamás contada.
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