Recenzja anime: DAN DA DAN, odcinek 7

Twórca scenorysu: Shuto Enomoto (również reżyser animacji tego odcinka)

Reżyser odcinka: Kotaro Matsunaga

Scenarzysta: Hiroshi Seko

DAN DA DAN Odcinek 7 kończy konflikt Akrobatyczny Silky i przy okazji daje nam to, co moim zdaniem jest najlepszy odcinek serialu w dotychczasowej historii.

Energia scena biegania z perspektywy pierwszej osoby na samym początku jest wczesnym sygnałem, że będzie to prawdopodobnie całkiem dobrze zrobiony i wciągający odcinek, który zdecydowanie spełnia oczekiwania. Chociaż akcja w awanie (tj. sekcja piosenek poprzedzających otwarcie) jest stosunkowo krótka, niemniej jednak stanowi pościg, który sprzedaje trójwymiarowość magazynu poprzez jego fascynujący układ. Jest wiele satysfakcjonujących ujęć zarówno w trakcie bitwy, jak i bezpośrednio po niej, a jedno z moich ulubionych przedstawia Airę spadającą i ślizgającą się po podłodze. Cięcie kończy się, gdy jej głowa znajduje się blisko aparatu, podczas gdy reszta jej ciała jest pochylona do przodu. Podobały mi się zarówno same rysunki perspektywiczne, jak i sposób, w jaki sprawiają, że prosta chwila zapada w pamięć. Nietypowe komediowe miny Momo również zasługują na małą pochwałę.

Walka kończy się, gdy Momo i Okarun przechytrzają Acrobatic Silky, czyniąc ją podatną na potężny atak Okaruna. Nie ma jednak miejsca na świętowanie porażki yokai lub odzyskania piłki Okaruna. Do tego momentu wydawało się, że Aira była nieprzytomna, ale Turbo Granny odkrywa, że ​​tak naprawdę nie żyje – co jest prawdziwą niespodzianką – ponieważ zjedzenie przez yokai jest śmiertelne dla zwykłego człowieka. Wydaje się, że nie ma dla niej nadziei, dopóki Acrobatic Silky nie zaproponuje Momo, aby użyła swoich mocy psychicznych do przeniesienia aury yokai, którą można porównać do baterii organizmów, na Airę.

Momo dowiaduje się o yokai, kiedy ona wchodzi w kontakt z aurą Acrobatic Silky, co prowadzi do długich retrospekcji, które prawdopodobnie zapadną w pamięci widzów po odcinku. Dzięki niemu dowiadujemy się o przeszłym życiu Acrobatic Silky jako samotnej matki z małą córką, która borykała się z problemami, a także o powodach, dla których jej obecna forma yokai ma cechy ubioru i tańca. 

Wspomnienie podkreśla ważką animację postaci, co znacznie ułatwia postrzeganie rodzica i dziecka jako prawdziwych ludzi i wczuwanie się w nich, zwłaszcza gdy po raz pierwszy patrzymy na promienną twarz córki oczami matki, w pierwsza osoba. Takie podejście sprawia, że ​​sytuacja staje się wyjątkowo bolesna, gdy dochodzimy do sceny, w której windykatorzy siłą oddzielają Acrobatic Silky od córki, doznając przy tym ran. Prowadzi to do pędzenia przez trójwymiarową dzielnicę od początku odcinka, ale teraz z kontekstem, który zwiększa poczucie skazanej na zagładę desperacji, które niosło już niewyraźne widzenie, ciągły ruch i jęki.

© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, DANDADAN Produkcja Komitet© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, DANDADAN Produkcja Komitet© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN

Polub w tej części, w retrospekcji jest sporo ujęć, które mocno się wyróżniają — DAN DA DAN, odcinek 7 naprawdę dobrze wciąga widza w swoje przestrzenie, gdy ma na celu taki efekt. W jednej z wyróżniających się sekwencji montaż przechodzi od regularnych przejść opartych na cięciach do ciągłego ujęcia, w którym kamera obraca się i przeplata różne momenty z życia rodziny, a jej wierzchołek prowadzi widza przez świeczki na torcie urodzinowym i pozwala zobaczyć twarz córki od jego powierzchnia. 

Kolejną wizualną wizytówką jest scena tańca Acrobatic Silky na krótko przed jej śmiercią. Szerokie ujęcia pozwalają widzowi podziwiać spektakl rozgwieżdżonego nieba i jego odbicia, gdy Acrobatic Silky wiruje między nimi, podczas gdy w oddali świecą światła miasta w stylu bokeh. Animacja już z tej odległości jest hipnotyzująca, ale są też zbliżenia z poruszającą się kamerą, które dodają mocy. Pamiętam, że byłem oczarowany fragmentem tej sceny, który znalazł się w trzecim teledysku DAN DA DAN, a cała sekwencja spełniła moje oczekiwania. Jestem jednak bardziej neutralny, jeśli chodzi o kontekst narracyjny, ponieważ jeśli chodzi o płynność, upadek kończący biegnącą scenę wydawał mi się bardziej naturalnym, ostatnim momentem życia bohatera.

Muzyka towarzysząca większości filmów sceny z przeszłości również zasługują na uwagę. Ma charakter tragicznego baletu, co dobrze komponuje się z tanecznym aspektem historii Acrobatic Silky.

Koniec retrospekcji ujawnia, że ​​chociaż rozłąka z córką ciążyła Acrobatic Silky nawet po śmierci, ona faktycznie w pewnym momencie zapomniał o szczegółach. Tylko częściowo przypomina sobie swoje wspomnienia, kiedy Aira wchodzi z nią w kontakt, ponieważ błędnie wierzy, że Aira jest jej prawdziwą córką, wyjaśniając poziom obsesji, jaką niesie ze sobą w stosunku do Airy. Wynikające z tego poczucie opiekuńczości jest również tym, co powoduje transformację Acromatic Silky w jej obecną formę. 

© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, DANDADAN Produkcja Komitet© Yukinobu Tatsu/​SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN

Najbardziej interesującym odkryciem jest to, że matka Airy już w tym czasie zmarła i jestem ciekawy, czy historia zagłębi się bardziej w wpływ tego na Airę. Widzimy, jak młoda Aira deklaruje, że będzie kimś, z czego jej matka będzie dumna, ale samo to nie wyjaśnia w pełni jej obecnej, raczej ekstremalnej osobowości. 

Wróciwszy do teraźniejszości, Aira budzi się na widok Acromatic Silky rozpadającego się po utracie jej aury. Turbo Babcia wyjaśnia Okarunowi i zrozpaczonemu Momo, że pełen żalu koniec yokai uniemożliwi jej spokojne życie pozagrobowe, ale prawdopodobnie udaje się temu zapobiec, gdy Aira obejmuje Acrobatic Silky i łagodzi jej zmartwienia. Odkąd Aira pojawiła się na ekranie, każdy odcinek DAN DA DAN sprawiał, że zapragnąłem zobaczyć więcej różowowłosej dziewczyny, aby cała historia mogła pokazać jej więcej stron. Po zobaczeniu jej pragnienia szczęścia Acrobatic Silky i jej córki oraz oświadczeniu, że nigdy nie zapomni yokai, pragnienie to pozostaje nienaruszone i tak silne jak zawsze.

Z narracyjnego punktu widzenia, odcinek DAN DA DAN 7 potwierdza, że ​​humanizacja yokai opowieści jest jedną z jej mocnych stron. Z technicznego punktu widzenia jest to przypomnienie, że odcinki zawierające emocjonalne elementy historii, takie jak Tengoku-Daimakyo Odcinek 8 (Enomoto animował sekwencję „Maru touch” w tym odcinku) i Sonny Boy Odcinek 8, zapewniają wrażenia wizualne, które po umieszczeniu w rękach właściwych osób wyróżnia się nawet wtedy, gdy reszta serii jest również dobrze wykonana. To najwyraźniej pierwszy scenopis autorstwa Enomoto i mam nadzieję zobaczyć więcej z nich.

Poprzednie recenzje odcinków DAN DA DAN:

• Odcinki 1-3

• Odcinek 4

• Odcinek 5

• Odcinek 6