Die Red Spectacles waren in ihrer ursprünglichen japanischen Veröffentlichung im Jahr 1987 ein Flop, aber das verkaufsfähige Design der Kerberos-Rüstung führte irgendwie zur Entstehung einer ganzen Franchise. Der bekannteste Film dieser Reihe ist der Zeichentrickfilm Jin-Roh, geschrieben von Oshii und unter der Regie von Hiroyuki Okiura. Wenn Sie in die 4K-Neuveröffentlichung von „The Red Spectacles“ gehen, nachdem Sie Jin-Roh nur gesehen haben, könnten Sie etwas in dieser Richtung erwarten: langsamen Realismus, komplizierte, aber im Allgemeinen unkomplizierte Erzählweise, einen stark deprimierenden Ton. Geben Sie diese Erwartungen sofort auf, denn abgesehen davon, dass „The Red Spectacles“ in der gleichen Kontinuität spielt, hat es fast nichts mit Jin-Roh gemeinsam.
The Red Spectacles spielt etwa 40 Jahre nach Jin-Roh; Ersteres stellt die futuristischen 90er-Jahre dar, wie man sie sich in den 80er-Jahren vorgestellt hatte, während Letzteres alternative 50er-Jahre zeigt, wie man sie sich in den 90er-Jahren vorgestellt hatte. Während Jin-Roh die Kerberos-Einheit auf dem Höhepunkt ihrer Macht zeigt, zeigt The Red Spectacles ihren Todeskampf. Die letzten drei Soldaten kämpfen in der Eröffnungsszene des Films, die auch einer von nur zwei Teilen von „The Red Spectacles“ ist, die in Farbe gedreht wurden, gegen die Regierung, die sie auflösen will. Diese Eröffnungsszene beweist, dass Oshii einen wirklich spannenden traditionellen Actionfilm machen könnte, wenn er wollte – und der Rest von „The Red Spectacles“ zeigt, dass er das nicht will.
Sobald Koichi nach Hause zurückkehrt, wechselt die Kamera zu Schwarzweiß; Der Ex-Polizist verbringt den Rest des Films im Trenchcoat und in der Sonnenbrille eines Antihelden aus dem Film Noir. Jean-Luc Godards Science-Fiction-Noir Alphaville ist der offensichtlichste stilistische Einfluss; Zu Oshiis Arthouse-Referenzen zählen auch Chris Markers „La Jetée“ und Andrei Tarkovskys „Solaris“. Mit seiner unheimlichen Traum-in-Traum-Struktur und den mentalen Zusammenbrüchen, die die Künstlichkeit seiner Sets enthüllen, ist es die Art von Film, die man treffend als „lynchianisch“ bezeichnen könnte.
Hier ist die Rolle Das haben Sie nicht erwartet: Trotz aller hochkarätigen Anspielungen und Shakespeare-zitierenden Gespräche ist „The Red Spectacles“ eine Komödie, und zwar eine äußerst alberne. Das Gegenteil von Jin-Roh, der Animationen für düsteren Realismus verwendet, ist The Red Spectacles ein Live-Action-Film, der wie ein Zeichentrickfilm wirkt. Kampfszenen werden durch Cartoon-Soundeffekte unterbrochen, und die Kämpfer bleiben mitten im Kampf stehen, um ein Bier zu trinken oder einen kleinen Tanz aufzuführen. Es gibt eine Nebenhandlung über Outlaw-Fast-Food-Stände (die ihr eigenes unerklärliches Franchise hervorbrachten) und ihre Nudeln, die Koichi immer wieder die Nase vorn haben. Shigeru Chiba, der Koichi spielt, beherrscht gekonnt den Wechsel zwischen der breiten Komik und den Momenten der Arthouse-Stille; Ich wusste aus seiner jahrzehntelangen Anime-Arbeit, dass er ein großartiger Synchronsprecher ist, aber ich wusste nicht, dass er eine so beeindruckende Körperlichkeit hat.
Ich bin mir nicht sicher, wie viel von Jin-Rohs Weltaufbau Oshii bei den Dreharbeiten zu „The Red Spectacles“ im Sinn hatte, daher kann es seltsam sein, diesen älteren Film mit Erinnerungen an sein Vorgänger zu sehen. Bedeutet die Rotkäppchen-Symbolik in beiden Filmen dasselbe? Wenn ja, hinterlässt das Ende einen ganz anderen Eindruck. Hatte Oshii bereits die Hintergrundgeschichte mit der Besetzung Japans durch Deutschland nach dem Zweiten Weltkrieg herausgefunden? Jin-Roh übermittelte eine klare Botschaft darüber, dass der Faschismus die Seelen seiner eigenen Fußsoldaten zerstört. Die Rote Brille ist schwieriger zu entschlüsseln als der Traum eines dieser jetzt abgelehnten Soldaten. Wie viel, wenn überhaupt, der dystopischen Darstellung des Post-Kerberos-Japans soll als „real“ angesehen werden im Vergleich zu Koichis verblendeter Selbstrechtfertigung, an seiner früheren Macht festhalten zu wollen? Zu sagen, dass es sich um alles Letztere handelt, mag bequem sein, aber nichtsdestotrotz verlangen die Widersprüche in Koichis Fantasie nach einer Analyse. Seine Verbrechen werden sowohl als „individualistisch“ als auch als „zu loyal“ dargestellt, ein Agent des Faschismus, der (mit möglicher Genauigkeit?) die Kräfte, die ihn aufhalten wollen, selbst als faschistisch wahrnimmt. Es scheint auch so, als ob hier ein Teil von Oshiis eigener Selbstkritik an der Neuen Linken Japans vermischt ist, und die schwierige Entscheidung, eine echte Protestbewegung psychisch mit fiktiven Bereitschaftspolizisten zu verbinden, die Proteste niederschlagen, ist etwas, das ich meiner Meinung nach nicht annähernd genug Kontext habe, um es zu entschlüsseln. Daher kann ich nicht sagen, ob „The Red Spectacles“ als politische Satire erfolgreich ist.
Obwohl ich von „The Red Spectacles“ etwas zu verblüfft war, um ihn zu lieben oder ihn als großartigen Film zu bezeichnen, langweilte er mich nie (was ich bei Oshii-Filmen nicht immer sagen kann). Nicht jeder wird die gleiche Geduld mit seinen tonalen Schwankungen haben, aber ich persönlich fand es unterhaltsamer als das kohärentere, aber manchmal schmerzhaft langsame Jin-Roh. „The Red Spectacles“ ist sicherlich einer der am wenigsten vorhersehbaren Filme, die ich je gesehen habe – in jeder Szene konnte ich nie sagen, was als nächstes kommen würde, und die Überraschungen waren oft faszinierend. Es ist optisch atemberaubend, vor allem angesichts seines geringen Budgets und der Tatsache, dass Oshii zum ersten Mal in einem Live-Action-Film gearbeitet hat, mit Schauspielern, die sich dem Wahnsinn verschrieben haben, und einer schönen Synthesizer-Partitur des zukünftigen Ghost in the Shell-Komponisten Kenji Kawai. Ich hoffe, dass die Leute diesen Film mit seiner Neuveröffentlichung aufsuchen.
