Heavenly Delusion é uma série com mais perguntas do que respostas. Embora haja, sem dúvida, muitos fãs aguardando ansiosamente uma continuação, conversamos com o diretor da série Hirotaka Mori e o escritor/roteirista de composição Makoto Fukami.
O que o levou a se tornar o redator da composição da série Heavenly Delusion?
Makoto Fukami: Production I.G, com quem trabalhei em Psycho-Pass, me procurou perguntando se eu conhecia o mangá. Eu tinha lido tudo, então acabei assumindo o cargo de redator de composição de séries. Na verdade, eu adorei o trabalho anterior do [autor de mangá] Masakazu Ishiguro, And Yet the Town Moves, bem como seus trabalhos mais curtos, então sou um leitor ávido de Heavenly Delusion desde o lançamento do volume 1.
Você sentiu alguma pressão como leitor ávido?
Fukami: Como um grande fã do trabalho de Ishiguro, eu estava realmente ansioso para aceitar o trabalho, mas, ao mesmo tempo, sabia que seria difícil.
Difícil de que maneira?
Fukami: Há muitas páginas em Heavenly Delusion dedicadas a retratar o ambiente e a atmosfera do mundo da história. Ao longo de todo o mangá, você realmente percebe o esforço para transmitir um mundo pós-apocalíptico. E então, se eu omitisse alguma coisa, poderia prejudicar o equilíbrio geral do trabalho. Percebi que escrever o roteiro seria um desafio, já que eu teria que reduzi-lo de alguma forma para caber em apenas 13 episódios do anime.
Do que você estava particularmente consciente ao adaptar a história original em 13 episódios? série de episódios?
Fukami: A oferta veio pouco antes do lançamento do quarto volume, então ainda não tínhamos certeza de onde encerraríamos a história. Enquanto nos preparávamos para a adaptação do anime, decidimos que seria melhor contar a história até certo ponto e interrompê-la ali. Mas a serialização do mangá ainda está em andamento, então as aventuras de Maru e Kiruko estão longe de terminar. O diretor, os produtores e eu trabalhamos duro para descobrir como deveríamos retratar uma história que ainda tinha um longo caminho a percorrer.
Então, até o diretor Hirotaka Mori também teve dificuldades com isso.
Fukami: O diretor Mori estava lutando com o cenário geral desde a fase de escrita. No entanto, uma vez que ele se decidiu, o resto rapidamente se encaixou. O roteiro é essencialmente um projeto para o diretor, que é quem realmente assume a liderança e dá as ordens, por isso é importante fazer algo que os satisfaça. Considerei cuidadosamente a visão do diretor como minha diretriz para o roteiro.
Falando em dificuldades na composição da história, Heavenly Delusion tem duas histórias alternadas,”céu”e”mundo abandonado”. O mangá original também alterna episodicamente entre as duas perspectivas, mas como você trabalhou nisso?
Fukami: Já temos uma imagem clara do mangá sobre o que acontecerá a seguir, então eu sabia quais partes eu poderia compactar, bem como quais partes eu poderia apresentar anteriormente. Acho que é como colar pedra-papel-tesoura. Também ouvimos diretamente de Ishiguro sobre os desenvolvimentos futuros da trama que ainda aparecerão na revista Monthly Afternoon, então também tentamos estabelecer sutilmente algumas bases para eles. Dito isto, em vez de nos aventurarmos a acrescentar algo extra, é mais como se tivéssemos alterado ligeiramente a apresentação. Pensando bem, em determinado momento durante os estágios iniciais de planejamento, nós até discutimos a ideia de focar apenas em um dos lados de cada vez e seguir em frente.
O que fez você abandonar essa ideia?
Fukami: Por exemplo, se focássemos apenas no mundo exterior, seria possível condensar perfeitamente a história da pousada dos episódios 1 e 2 em apenas um episódio. No entanto, isso seria apenas recontar a história original, sem criar qualquer tipo de suspense para o que vem a seguir. Achamos que alternar as duas perspectivas deixaria as pessoas curiosas sobre o que aconteceria a seguir, e foi assim que acabamos estruturando a história da maneira que fizemos.
©石黒正数・講談社／天国大魔境製作委員会
O que foi mais importante para você ao trabalhar no roteiro?
Fukami: Como mencionei antes, devido às restrições de duração, algumas partes da história teriam que ser cortadas do anime. A maneira mais fácil de fazer isso seria reduzir as brincadeiras casuais de Maru e Kiruko, mas é exatamente nas conversas deles que temos aquela sensação distópica de adolescente, então tentei o meu melhor para incluir o máximo de suas brincadeiras e brincar um com o outro. possível, mantendo a atmosfera geral em mente. Também para o lado “paraíso”, tive o cuidado de prestar o máximo de respeito possível à história original. Além disso, precisávamos incluir uma espécie de elemento de terror, então confiei muito disso a Mori enquanto trabalhávamos.
De todos os episódios que você escreveu, qual deles deixou a impressão mais profunda em você?
Fukami: Esse seria o episódio 1, que é o primeiro episódio que escrevi. Eu queria que o primeiro Hiruko aparecesse e colocasse um monte de cenas de ação para agradar os espectadores. Nós construímos tudo a partir daí, e fiquei satisfeito em ver que tudo ficou bem na animação com todas as partes que expandimos nos storyboards.
Ainda há muitos mistérios sem solução, mas o A história chegou ao fim momentaneamente no episódio 13.
Fukami: Ao escrever o roteiro, houve uma cena particularmente dolorosa. Porém, sem ele, Maru e Kiruko não poderão seguir em frente em sua jornada. Então, espero que você assista e veja o que acontece por si mesmo.
©石黒正数・講談社／天国大魔境製作委員会
Dois mundos, capturados de vários ângulos. A cena da produção de anime vivenciada como diretor estreante.
Qual foi sua impressão inicial quando você teve contato pela primeira vez com Heavenly Delusion?
Hirotaka Mori: Eu li o primeiro capítulo antes mesmo do volume um ser lançado. Eu não tinha ideia de onde a história iria parar, mas já estava animado com a visão de mundo. Tive a sensação de que as coisas ficariam cada vez mais interessantes à medida que avançasse. Mas eu só li tudo depois do lançamento do trailer.
O teaser trailer, que saiu na época do lançamento do primeiro volume, foi produzido pelo Laboratório Minakata, não foi? ? Utsushita, do Minakata Lab, também foi responsável pelo design dos personagens.
Mori: O trailer foi incrivelmente bem feito, então queríamos usar a mesma atmosfera para a série de TV. É por isso que pedimos a Utsushita para participar da produção como designer de personagens. Claro, tentamos não ser excessivamente conscientes, mas com o trailer do Minakata Lab em mente, pudemos rapidamente obter um conceito geral unificado entre a equipe.
Você deu a Utsushita alguma ordem específica com o design do personagem?
Mori: Eu pedi para eles reduzirem o número de linhas. Ainda havia uma grande quantidade no geral, mas senti que se não regulamentássemos a contagem de linhas, a série de TV acabaria dando muito trabalho. Utsushita já possuía um grande conhecimento dos personagens da Ilusão Celestial, então eu não tive nenhuma opinião específica sobre como eles os desenharam.
Não havia nenhum diretor-chefe de animação para esta série de TV, não é?
Mori: Acho que um dos encantos da arte de Masakazu Ishiguro é como as expressões dos personagens mudam de quadro para quadro. Ao fazer com que o estilo individual de cada animador e a compreensão dos personagens brilhassem, pensei que isso traria mais vida à tela do que obedecer a um estilo unificado.
A forma como cada episódio varia de acordo com os artistas do storyboard e o episódio diretores é parte do que torna esta série tão interessante.
Mori: Isso mesmo. Os storyboards de Kai Ikarashi para o episódio 10, em particular, evocaram algo que eu pessoalmente sentia que não possuía. Isso me deu uma nova perspectiva e foi realmente revigorante. Haruka Fujita, que trabalhou no episódio 8, escreveu muitas notas em seus storyboards com base em suas impressões do mangá original. Eu também considero muitas coisas durante o storyboard, mas ver o trabalho de todos os outros que chegaram até aqui reacendeu o fogo abaixo de mim e realmente me fez querer dar tudo de mim.
O O enredo da Ilusão Celestial avança através de dois pontos de vista alternados, o céu e o mundo abandonado. Houve alguma coisa em que você se concentrou especificamente ao dirigir uma história tão única?
Mori: Como o ponto de vista muda constantemente, eu queria ter certeza de que a história progredisse suavemente para não chocar o espectador.. No entanto, eu não queria que a história parecesse como se estivéssemos simplesmente riscando uma lista de verificação do enredo até chegarmos à verdade, então tivemos que ter cuidado. Fiz questão de adicionar generosamente pequenas cenas de transição e momentos cotidianos na produção.
©石黒正数・講談社／天国大魔境製作委員会
Os dois mundos retratados nesta série transmitem impressões tão diferentes que é difícil acreditar que eles pertencem à mesma história. Como você deu vida a esses dois mundos?
Mori: O próprio autor do mangá, Ishiguro, disse que o enredo do “céu” tem uma atmosfera perturbadora e uma estranheza sutil e assustadora. Então, mesmo que Maru, Kiruko e os outros no mundo distópico exterior tenham que lidar com devoradores de homens e todo tipo de dificuldades, eu senti que o “céu” estava na verdade mais próximo do inferno entre os dois, então tentei me concentrar nisso. sensação estranha. Enquanto isso, senti que o “mundo abandonado” dependia de quão realisticamente pudéssemos retratar o sentimento de ruína e dilapidação. Para criar um cenário pós-apocalíptico crível, você precisa de coisas como edifícios cobertos de hera e musgo. Mas se você investir demais, não parecerá crível. Tive várias reuniões com o diretor de arte Yūji Kaneko para aprofundar essa credibilidade.
A composição musical de Kensuke Ushio é outro componente atraente de Heavenly Delusion.
Mori: Eu estava preocupado que o emocional o equilíbrio pode ser prejudicado ao alternar entre os dois mundos. Eu sinto que poderia parecer um pouco sem graça no anime, então usamos música para complementar esse aspecto emocional. A música de Ushio tem o poder de apelar às emoções das pessoas, então fizemos tudo e fizemos movimentos ousados em certos lugares.
Heavenly Delusion é seu primeiro projeto como diretor. Ouvi dizer que a produção do anime está quase completa; como você se sente agora olhando para tudo isso?
Mori: Pude trabalhar em seções que nunca havia experimentado antes quando trabalhava como diretor de episódios, como roteiro e som, e foi uma experiência incrível. turbilhão de novas descobertas para mim. Quando finalmente me tornei diretor, percebi mais uma vez que a produção de anime é um esforço de equipe. É realmente graças aos esforços e apoio de todos que fomos capazes de produzir a Ilusão Celestial. Sinto fortemente que os animadores, em particular, são os responsáveis por construir a história e dar vida aos personagens.
Esta entrevista foi publicada pela primeira vez na edição de julho de 2023 da Newtype.
