trapézio é um filme estranho, para dizer o mínimo. Superficialmente, é um filme bastante simples que explora os jovens, seus sonhos e até onde vão para alcançá-los. É uma história de amadurecimento envolta no verniz da indústria de ídolos. Isso aproveita os pontos fortes do autor original, Kazumi Takayama, um ex-membro do grupo ídolo Nogizaka46. No entanto, em vez de se concentrar numa história edificante, a narrativa tem uma dinâmica interessante onde uma personagem improvável é impingida a um papel clássico de tragédia cómica: ela começa como uma ninguém e é elevada ao estrelato, apenas para ser derrubada. Além do mais, enquanto outras histórias baseadas em ídolos incorporam música ou usam animação ou pistas artísticas para elevar a história, o trapézio apresenta esses aspectos de maneira direta. Isso não significa que não haja motivos no filme; eles são apenas minimizados para o personagem principal, Yu “Higashi” Azuma, e para a história de seu grupo ídolo.
É melhor entender o trapézio através da experiência de vida de Takayama primeiro. Nascida na província de Chiba em 1994, ela passou a maior parte de sua juventude praticando kendo. Foi só quando ela entrou no ensino médio que ela desenvolveu um interesse por grupos de ídolos. Durante esse tempo, Takayama fez o teste para o 9th Generation Morning Musume. Infelizmente para ela, ela não foi aceita. No entanto, esse desejo de se tornar um ídolo não a abandonou. Em 2011, aos 17 anos, fez o teste para a 1ª Geração Nogizaka46. Ela era um pouco mais velha para garotas estreando na indústria de ídolos. Mesmo assim, Takayama conseguiu realizar seu sonho.
Embora a formação de Takayama possa não parecer tão importante para o trapézio, podemos ver como suas experiências influenciaram a história em como o personagem principal, Yu, aspira a se tornar um ídolo. Também levanta a questão de que tipo de comportamento nos bastidores Takayama pode ter testemunhado durante sua gestão como ídolo. Enquanto Takayama seguiu o caminho padrão para se tornar um ídolo, Yu segue um caminho não convencional: criar um grupo de ídolos do zero usando métodos manipuladores e dissimulados.
Embora criar um grupo ídolo geralmente caia sob a responsabilidade de um produtor, na mente de Yu, se ela conseguir reunir três outras garotas únicas e, mais importante, fofas, ela pode alcançar seu objetivo de se tornar um ídolo. Por isso, ela planeja se tornar próxima de três garotas, Ranko “Minami” Katori, Kurumi “Nishi” Taiga e Mika “Kita” Kamei; ela os “pesquisou” e planeja usá-los como um trampolim para entrar na indústria de ídolos. À primeira vista, a motivação de Yu é louvável. O americano que há em mim não pode deixar de respeitar sua coragem e atitude empreendedora. Mas ao mesmo tempo, ao longo do filme, há uma sensação de que ela está apenas usando seus amigos.
Por exemplo, a forma como somos apresentados a Yu e Ranko é que Yu está na escola de Ranko, explorando ela. Em vez de se conectar genuinamente com Ranko, Yu usa informações sobre Ranko para ganhar sua confiança e se tornar amiga. É uma jogada dissimulada e questiona a partir desse momento se os dois são amigos. O mesmo acontece com Kurumi, e isso distorce nossa percepção de que as amizades de Yu são transacionais e não genuínas.
Fica muito pior quando Mika entra em cena, enquanto ela faz trabalho voluntário em seu tempo livre. Para Mika, seu trabalho voluntário não é performativo ou feito para seu ego, mas sim uma tentativa de trazer alegria ao mundo. Mesmo assim, Yu vê isso como uma oportunidade para as quatro meninas se aproximarem e sinalizarem que são boas pessoas. O trabalho voluntário também é uma ferramenta para Yu levar as quatro meninas à TV. Em outras palavras, Yu vê o trabalho voluntário como performativo e um trampolim para o sucesso. Não é algo que se faça pela bondade do seu coração. Na verdade, neste ponto do filme, exatamente este pensamento passou pela minha cabeça: é como a Regra Ferengi de Aquisição 211: “Os funcionários são os degraus da escada do sucesso… não tenha medo de pisar neles”.
Em certo sentido, esta é a sua tragédia cômica clássica, já que Yu é essencialmente uma ninguém que aspira se tornar alguém – neste caso, um ídolo – mas apenas sua arrogância pode derrubá-la. Sem entrar em muitos detalhes, o que impulsiona a queda de Yu é que, embora ela adore os holofotes, fica claro que Kurumi está desconfortável com o arranjo e tem um colapso nervoso na segunda metade do filme. Além disso, o “escândalo” padrão do namoro é trazido à tona, e a resposta de Yu é fria, quase calculada: “Eu nunca teria me tornado seu amigo”. No entanto, apesar da presunção de Yu, ainda existe alguma aparência de amizade entre as quatro meninas.
Narrativamente, Trapezuim é um filme sólido. Mas como ocupa o gênero ídolo do anime, você esperaria que a música desempenhasse um papel importante na história. Surpreendentemente, este não é o caso. Existem cerca de três faixas principais, que são a música tema do filme, a música de estreia de Yu, Ranko, Kurumi e Mika, e uma música para a qual os quatro escrevem a letra. Isso dá ao filme uma sensação diferente de séries como PriPara, Aikatsu! ou Love Live! franquia no sentido de que joga esse aspecto da história de forma relativamente direta. Enquanto na série mencionada acima a música é um componente crucial da história, no trapézio é uma pequena faceta da indústria de ídolos. Portanto, em vez de enfatizar a música e a dança, como faz uma pequena parte do filme, uma parte maior é reservada para a jornada para se tornar um ídolo e para a indústria japonesa de variedades de TV que usa e abusa metaforicamente dos ídolos.
Mas isso também não significa que a música não desempenhe nenhum papel no tema maior da história. Há um ponto mais tarde no filme em que Yu e companhia estão cantando a música de estreia. No entanto, é revelado que Yu só precisa cantar. Isso questiona quantos grupos ídolos no Japão sincronizam os lábios em apresentações ao vivo – como se Takayama estivesse chamando a atenção da indústria. Mais importante ainda, porém, é que a música que as meninas são convidadas a escrever desempenha um papel fundamental em mostrar ao público os seus sentimentos sobre a maturidade e os seus sonhos e aspirações. Isso culmina em uma cena adorável, embora artificial, com as quatro garotas perto do final do filme. A animação e a arte do Trapezuim não buscam nada chamativo ou abstrato; a arte e a animação fazem o mundo parecer mundano e vivido. Sim, existem algumas fotos cênicas fantásticas, mas elas são usadas principalmente como belos cenários, em vez de realçar a história.
No entanto, onde a arte e As animações que realmente brilham estão nas representações de estrelas, particularmente no aglomerado do trapézio no cinturão de Órion. Isto faz todo o sentido em dois níveis diferentes. Primeiro, uma das razões pelas quais Yu deseja se tornar um ídolo é que eles brilham e trazem felicidade aos outros. Portanto, o foco no Cluster é um lembrete constante para nós, o público, de que é isso que Yu aspira se tornar, uma estrela brilhante. No entanto, num sentido metafórico, o simbolismo é muito mais interessante.
Considerando que o trapézio Cluster faz parte de uma nebulosa, não é de admirar que Takayama tenha comparado Yu, Ranko, Kurumi e Mika a ele. Pense nisso nestes termos. As nebulosas são frequentemente chamadas de “berçários estelares”, pois são objetos onde novas estrelas se formam. Mas é difícil determinar que tipo de estrela será formada. Em essência, o mesmo se aplica às quatro meninas. Eles estão apenas no ensino médio e ainda estão se tornando adultos. Embora Yu tenha um objetivo em mente, Ranko, Kurumi e Mika estão descobrindo quem são, como se fossem pequenas estrelas em formação. Não necessariamente ídolos, mas estrelas de suas próprias histórias. Assim, o motivo das estrelas, especialmente o trapézio Cluster, é parte integrante do filme.
É uma pena que não haja mais músicas no filme, mas o trapézio não está tão focado nesse aspecto do filme. a indústria de ídolos. Em vez disso, é uma aparência holística. Embora as músicas não acrescentem muito à história, as três que recebemos acrescentam à experiência. A animação lindamente fundamentada da CloverWorks também contribui para a sensação do filme, apresentando o mundo da forma mais mundana possível, com um pouco mais quando a história exige. O motivo das estrelas, porém, acrescenta algo ao filme e faz você pensar sobre a história em termos mais profundos.
Como afirmei acima, trapézio é um filme estranho. Tem temas interessantes e olha para a indústria de ídolos de forma diferente. Isto provavelmente se deve à experiência de Takayama na indústria e às suas perspectivas sobre a vida de um ídolo. Embora o filme seja previsível desde os momentos iniciais, às vezes previsível é bom. Infelizmente, estamos vivenciando a história através da perspectiva de um personagem desagradável, Yu, e a história se torna uma tarefa árdua.
