รูปภาพโดย Otacat
Keen Foxxx ถามว่า:
“ฉันอยากได้ยินความคิดเห็นของคุณเกี่ยวกับ One Punch Man ซีซั่น 3 จริงๆ แล้วเกิดอะไรขึ้นกับการผลิต แฟรนไชส์ยอดนิยมเช่นนี้จะเผชิญกับปัญหามากมายขนาดนี้ได้อย่างไร ผู้รับผิดชอบไม่ได้ตระหนักถึงความยุ่งเหยิงที่สิ่งนี้สร้างขึ้น และอาจสร้างความเสียหายทางการเงินและขวัญกำลังใจให้กับทีมงานสำหรับซีรีส์อันเป็นที่รักนี้ใช่ไหม ฉันได้ยินผู้กำกับด้วย เพิ่งลบบัญชี Twitter ของพวกเขาเนื่องจากมีการฟันเฟือง เรื่องราวเป็นยังไงบ้าง?”
One Punch Man ซีซัน 1 เปิดตัวครั้งแรกในเดือนตุลาคม 2015 และกลายเป็นปรากฏการณ์ระดับโลกอย่างรวดเร็ว ปัจจุบันมีคะแนน Tomatometer 100% และ Popcornmeter 95% และติดอันดับอนิเมะที่ได้รับความนิยมสูงสุดเป็นอันดับ 4 ตลอดกาลใน My Anime List มันเป็นหนึ่งในอะนิเมะที่ได้รับการยกย่องมากที่สุดตลอดกาล
ความล่าช้าในการผลิตและ”คุณภาพแอนิเมชั่น”ที่ลดลงอย่างเห็นได้ชัดในซีซัน 2 (ฤดูใบไม้ผลิปี 2019) ส่งผลให้นักวิจารณ์และแฟนๆ ตอบรับอย่างเงียบเชียบมากขึ้น แต่นั่นเทียบไม่ได้เลยกับการที่คำชมซีซัน 3 ลดลงอย่างมาก ซึ่งปัจจุบันอยู่ที่ 5% คะแนน Popcornmeter ใน RottenTomatoes เหลืออีก 6 ตอนในหลักสูตรล่าสุดนี้ เกิดอะไรขึ้น
Bandai Namco Filmworks เป็นสมาชิกคณะกรรมการอาวุโสสำหรับแฟรนไชส์อนิเมะ จัดการลิขสิทธิ์ทั่วโลกและวางแผนร่วมกับ Shueisha ผู้จัดการลิขสิทธิ์มังงะ Viz Media ได้รับใบอนุญาตหลักสำหรับซีซันที่ 1 และยังคงจัดการใบอนุญาตหลักระดับสากล (ยกเว้นเอเชีย) สำหรับทุกฤดูกาล Manga Entertainment เผยแพร่สิทธิ์โฮมวิดีโอในสหราชอาณาจักรสำหรับซีซันที่ 1 ในระหว่างที่ฉันดำรงตำแหน่ง เราขายถังบรรจุ ยังคงเป็นหนึ่งในอนิเมะเซเน็นที่ฉันชื่นชอบในทศวรรษที่ผ่านมา
© ONE, Yusuke Murata/SHUEISHA, Hero สำนักงานใหญ่สมาคม
ฉันเชื่อว่าอัจฉริยะส่วนหนึ่งของซีรีส์เรื่องนี้อยู่ที่การวางตำนานซูเปอร์แมนของอเมริกาไว้ในบริบทของความกังวลในชีวิตประจำวันของพนักงานเงินเดือนชาวญี่ปุ่น ไซตามะ ซูเปอร์ฮีโร่ผู้เบื่อหน่ายที่เอาชนะคู่ต่อสู้ทุกคนด้วยหมัดเดียว กังวลเกี่ยวกับการเช่าและพลาดการต่อรองราคาในซุปเปอร์มาร์เก็ต การต่อสู้อันน่าอัศจรรย์นี้เกิดขึ้นในความเป็นจริงทางเศรษฐกิจทางโลก ฉันมักจะใช้ One Punch Man เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของเลนส์ญี่ปุ่นที่เปิดรับแนวเพลงสากล และด้วยเหตุผลว่าทำไมส่วนหนึ่งของความสำเร็จของอนิเมะจึงอยู่ที่มุมมองการเล่าเรื่องและน้ำเสียง ซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะทำซ้ำนอกวัฒนธรรม
แน่นอนว่าอนิเมะเป็นสื่อทางภาพพอๆ กับสื่อของนักเขียน Studio Madhouse และผู้กำกับ Shingo Natsume จับภาพสายฟ้าในขวดด้วยซีซั่น 1 เข้าถึงเว็บคอมมิคของ ONE และมังงะของ Yūsuke Murata ด้วยความหลงใหลอย่างแท้จริง กลยุทธ์ 12 ตอนมีจุดประสงค์หลายประการ ได้แก่ การบริหารความเสี่ยง การควบคุมคุณภาพ และการกำหนดจังหวะที่เหมาะสม สิ่งนี้ทำให้ Madhouse สามารถรักษามาตรฐานด้านภาพที่เหนือกว่าโดยไม่มีข้อจำกัดในการผลิตต่อเนื่อง
สิ่งที่กล่าวมาข้างต้นเป็นปัจจัยสำคัญอย่างยิ่งต่อความสำเร็จของซีซั่นแรกของ One Punch Man ชื่อเสียงส่วนตัวและความสัมพันธ์ในอุตสาหกรรมของนัตสึเมะทำให้นักสร้างแอนิเมชันอิสระชั้นยอดได้ คุณภาพที่มีความเข้มข้นสูงของซีซั่น 1 เชื่อมโยงกับเครือข่ายของเขาอย่างแยกไม่ออก ชื่อเสียงของเขาดึงดูดดาราแอนิเมชั่น เมื่อนัตสึเมะย้ายไปทำโปรเจ็กต์อื่น เช่น Boogiepop และ Others กลุ่มผู้มีความสามารถเฉพาะกลุ่มนั้นก็ไปกับเขาด้วย
ซีซันที่ 2 ออกอากาศในเดือนเมษายน-กรกฎาคม 2019 แฟนๆ รู้สึกประหลาดใจเมื่อรู้ว่าได้ย้ายการผลิตไปที่ทีมงานของ J.C. ภายใต้การกำกับของ Chikara Sakurai ปัญหาเรื่องกำหนดการผลักดันการตัดสินใจครั้งนี้เนื่องจากนัตสึเมะไปทำงานที่อื่นแล้ว และคณะกรรมการผลิตปฏิเสธที่จะรอ เพื่อให้ยุติธรรมกับพวกเขา พวกเขาคาดว่าจะระงับการยิงได้นานแค่ไหน? สามปีครึ่งผ่านไปแล้ว พวกเขาควรรออีกห้าหรือหกปีไหม
เนื่องจากโครงสร้างแอนิเมชันของซีซัน 1 เน้นที่ผู้กำกับเป็นศูนย์กลางและขึ้นอยู่กับกลุ่มผู้มีความสามารถเฉพาะด้าน การที่นัตสึเมะหายไปจึงหมายความว่ากลไกหลักในการสร้างสรรค์ไม่สามารถประกอบขึ้นใหม่ได้ มาตรฐานภาพอันเป็นเอกลักษณ์พังทลายลงเมื่อผู้มีความสามารถระดับแนวหน้าไม่มีอีกต่อไป การล่มสลายของ One Punch Man อย่างน่าตกใจในท้ายที่สุดถือเป็นสัญญาณของยุคสมัย และพูดตามตรงกับคุณ โทษส่วนใหญ่อยู่ที่พวกเราซึ่งเป็นแฟนอนิเมะทั่วโลก
มีการสร้างอนิเมะมากเกินไป และฉันเสียใจที่ต้องยอมรับสิ่งนี้ แต่คุณภาพโดยรวมและความสม่ำเสมอของอนิเมะก็ลดลงด้วย คุณทราบหรือไม่ว่าการผลิตอนิเมะเพิ่มขึ้นสองเท่าในช่วงสิบปีที่ผ่านมา นั่นต้องขอบคุณการสตรีม ดังที่ Crunchyroll เตือนเราว่า”ทุกรายการมีแฟนรายการ”จริงอยู่ แต่เพียงเพราะผู้ชายคนหนึ่งในพิตส์เบิร์กชอบ Tokyo Wet Nurse Revenge Isekai Idol Stage Act ซีซั่น 3 ไม่ได้หมายความว่าคนอื่นจะชอบ มีการผลิตอนิเมะมากเกินไป และไม่มีความสามารถเพียงพอที่จะเผยแพร่ ดังที่เห็นได้จาก One Punch Man ซีซั่น 2 และซีซั่น 3 ในตอนนี้
หาก One Punch Man ซีซั่น 2 เป็นเหยื่อที่น่าเศร้าของอาการป่วยไข้ทางอุตสาหกรรมในวงกว้าง ก็เป็นการยากที่จะใช้ความเห็นอกเห็นใจแบบเดียวกันกับซีซั่น 3 ประตูหมุนกลับมาอีกครั้งโดยมีผู้กำกับที่ไม่รู้จักอย่าง Shinpei Nagai เข้ามาแทนที่ Sakurai ผลงานการกำกับก่อนหน้านี้ของ Nagai ได้แก่ Sacrificial Princess และ King of Beasts และ I Can’t Under What My Husband Is Saying ทีมงานหลายคนในซีซันที่ 2 ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง รวมถึงผู้เขียนซีรีส์ Tomohiro Suzuki, ผู้ออกแบบตัวละคร Chikashi Kubota และผู้แต่งเพลง Makoto Miyazaki
น่าเสียดายที่ J.C. Staff อยู่ในลำธารโดยไม่มีไม้พายเมื่อพูดถึงปฏิกิริยาเชิงลบของแฟนๆ และทำให้ฉันผิดหวังจริงๆ เมื่อฉันเห็นแฟนอนิเมะโจมตีผู้กำกับ ทีมงาน หรือสตูดิโอ มันมักจะเป็นการหักหลังแฟนด้อมที่ขาดความเข้าใจเกี่ยวกับวิธีการผลิตสื่อที่พวกเขาชื่นชอบ ฉันเขียนมากมายเกี่ยวกับความกังวลของฉันเกี่ยวกับการดำเนินธุรกิจที่ไม่ยั่งยืนของศูนย์อุตสาหกรรมอะนิเมะ แม้ว่าฉันจะวางความทุกข์ยากในอุตสาหกรรมส่วนใหญ่ไว้แทบเท้าของผู้บริหารมนุษย์เงินเดือนที่สูบบุหรี่จนต้องไล่ล่าเงินดอลลาร์ด้วยค่าใช้จ่ายของแอนิเมชั่น แต่ฉันเขียนเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมที่เป็นพิษร้ายแรงที่ผู้ชมอนิเมะบางคนสร้างขึ้นสำหรับผู้กำกับ นักออกแบบ และนักเขียนสตอรี่บอร์ดได้ไม่เพียงพอ
ผู้แสดงความคิดเห็นที่ไม่เปิดเผยตัวตนเหล่านี้ส่วนใหญ่มีความรู้น้อยมากเกี่ยวกับแอนิเมชั่นและการผลิตอนิเมะ พวกเขาเชี่ยวชาญในการเปรียบเทียบฉากแอนิเมชันกับแผงมังงะ แต่นั่นไม่ใช่การวิจารณ์เชิงสร้างสรรค์ เป็นการจู้จี้จุกจิกแบบครอบงำซึ่งปฏิเสธความเข้าใจผิดขั้นพื้นฐานว่าสื่อทั้งสองแตกต่างกันอย่างไร
ไม่มี”ผู้เชี่ยวชาญ”ในห้องนอนคนใดเลยเขียนอย่างกระตือรือร้นเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์อนิเมะต้นฉบับ เพราะนั่นจะแสดงให้เห็นว่าพวกเขาขาดความรู้โดยสิ้นเชิง อนิเมะเป็นสื่อกลาง มันไม่ใช่ประเภท และไม่ใช่แค่การสร้างแอนิเมชันแผงมังงะเท่านั้น แอนิเมชันคือการจับการเคลื่อนไหวและอารมณ์ในภาพเคลื่อนไหวที่วาดด้วยมือ เป็นการหลบหนีและการดำดิ่งสู่โลกที่สร้างขึ้นด้วยดินสอ ปากกา กระดาษ และหมึก มันมหัศจรรย์ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและแตกต่างจากมังงะ
การโจมตีผู้กำกับอนิเมะโดยคิดว่าขาดประสบการณ์ในแฟรนไชส์ที่ได้รับการจัดการอย่างน่าเศร้าถือเป็นการทรยศต่อการขาดความเข้าใจในรูปแบบศิลปะที่พวกเขาอ้างว่าชื่นชอบ และมันก็จำเป็นต้องหยุดเสียจริงๆ แฟน ๆ ที่”หลงใหล”เหล่านี้กำลังทำให้ชีวิตของผู้กำกับอนิเมะทนไม่ไหว และดังที่เรื่องราวเตือนใจนี้แสดงให้เห็น ผู้กำกับคือเส้นเลือดสำคัญของการผลิตอนิเมะดีๆ
ความผิดหวังที่หลายคนรู้สึกเกี่ยวกับซีซั่น 2 และ 3 ไม่สามารถวางลงได้ ไม่มีใครในคณะกรรมการการผลิตที่จงใจลงทุนในโปรเจ็กต์อนิเมะเรื่องใหม่โดยคาดหวังว่ามันจะล้มเหลว อะนิเมะเป็นเพื่อนร่วมสายทางศิลปะและการพาณิชย์ที่ไม่สบายใจ การรอห้าถึงหกปีระหว่างฤดูกาลเพื่อให้ได้ผู้กำกับคนเดียวกันและทีม A คงจะเสี่ยงในเชิงพาณิชย์ คณะกรรมการอาจเสี่ยงต่อการสูญเสียสิทธิ์ในการดัดแปลงจากชูเอชา เมื่อมองย้อนกลับไป พวกเขาตั้งมาตรฐานไว้สูงมากในซีซันที่ 1 ไม่ว่าสิ่งที่พวกเขาทำจะต้องพบกับความผิดหวัง
เราอยู่นี่แล้ว ครึ่งทางของฤดูกาลที่สาม ซึ่งเป็นอนิเมะที่มีอันดับต่ำสุดในฤดูใบไม้ร่วงปี 2025 ตาม MyAnimeList โดยมีผู้กำกับซีรีส์ที่ลบบัญชี X ของเขาอย่างถาวรเนื่องจากการคุกคามจากผู้ที่คิดว่าเป็น”แฟนๆ”พูดตามตรง เราทุกคนควรลบบัญชี X ของเรา เป็นพื้นที่เสมือนที่น่ากลัวสำหรับการรักษาสุขภาพจิต สิ่งที่ยากที่สุดประการหนึ่งในการรายงานข่าวอนิเมะคือการใช้ช่องนั้นในการค้นพบ”แต่เจอโรมซัง! Japanese X แตกต่างออกไป!”มันคืออะไร? เมื่อเร็วๆ นี้ฉันได้รายงานกรณีการใส่ร้ายที่เกี่ยวข้องกับแฟนๆ ชาวญี่ปุ่นและมังงะที่พวกเขามุ่งเป้าไปที่การละเมิดบนแพลตฟอร์มนั้น
One Punch Man เป็นตัวอย่างคลาสสิกของสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่ออนิเมะดีๆ เสียหาย มันแสดงให้เห็นถึงข้อจำกัดของสิ่งที่ผู้กำกับแอนิเมชั่นและทีมงานฝ่ายผลิตสามารถบรรลุผลสำเร็จอย่างสร้างสรรค์เมื่อดัดแปลงมังงะที่มีรายละเอียดเหลือเชื่อและท้าทาย รายงานดังกล่าวเน้นย้ำถึงข้อจำกัดของรูปแบบธุรกิจของคณะกรรมการฝ่ายผลิต ซึ่งเป็นระบบที่ออกแบบมาเพื่อลดความเสี่ยงในขณะเดียวกันก็เพิ่มการเข้าถึงทรัพย์สินทางปัญญาในการเผยแพร่ การจัดจำหน่าย การตลาด และการขายสินค้า One Punch Man แสดงให้เห็นถึงจุดอ่อนของคณะกรรมการบางส่วนในการจัดการปัจจัยการผลิตเชิงสร้างสรรค์ที่จำเป็นในการสร้างความนิยมในตลาดที่มีปริมาณมากเกินไปในปัจจุบัน ซึ่งให้บริการโดยอุตสาหกรรมการผลิตแอนิเมชันที่มีกำลังการผลิตล้นเกิน
ฉันจะไม่เหงื่อออกมากเกินไปเกี่ยวกับ One Punch Man ซึ่งเป็นความทุกข์ยากของอนิเมะ ฉันมั่นใจว่าจะมีการรีบูตในบางจุด เราอยู่ในยุคแห่งการรีเมค การรีไซเคิล และการอัปไซเคิลอย่างต่อเนื่อง ไม่มีเหตุผลว่าทำไม Shueisha ไม่สามารถพิจารณาการคืน”The One Piece”กลับไปยังแหล่งข้อมูลได้ ทำไมไม่สร้างซีรีส์ที่ดัดแปลงใหม่เอี่ยมที่อาจเกี่ยวข้องกับทีมในฝันที่สร้างสรรค์ดั้งเดิม และรวมเอาเทคนิคการผลิตและเทคโนโลยีใหม่ๆ เช่น อะนิเมะไฮบริด เพื่อสร้างภาพที่น่าทึ่งและบอกเล่าตำนานของ One Punch Man อย่างต่อเนื่อง หลังจากนั้น! มีการทำซ้ำที่แตกต่างกันสิบหกครั้งของ “Superman” ของ Jerry Siegel และ Joe Shuster นับตั้งแต่การ์ตูนเรื่องนั้นตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1938 นั่นคือสิ่งที่เกี่ยวกับตำนาน พวกเขายังคงอยู่ต่อไป
คุณมีคำถามสำหรับ Answerman หรือไม่
เรายินดีที่จะตอบคำถามของคุณและโดยเฉพาะอย่างยิ่งสนับสนุนคำถามที่ได้รับแรงบันดาลใจจากข่าวและพาดหัวข่าวล่าสุด อย่างไรก็ตาม โปรดอ่านข้อมูลนี้ก่อน:
● ตรวจสอบข้อมูลที่เก็บถาวร ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เราได้ตอบคำถามนับพันข้อและอาจตอบคำถามของคุณไปแล้ว!
● เราไม่สามารถบอกคุณได้ว่ารายการจะมีซีซันอื่นอีกเมื่อใดหรือเมื่อใด และเราไม่สามารถช่วยให้คุณติดต่อกับโปรดิวเซอร์ ศิลปิน ผู้สร้าง นักแสดง หรือผู้อนุญาตได้
● ส่งคำถามของคุณเพียงครั้งเดียวเท่านั้น
● เรารับคำถามทางอีเมลเท่านั้น (คำถามที่ถูกทวีตจะถูกเพิกเฉย!)
● โปรดเก็บคำถามของคุณให้มีความยาวไม่เกินย่อหน้า
●ที่อยู่อีเมลนั้น [ป้องกันอีเมล]
ขอบคุณ!
