Twórca scenorysu: Shinsaku Sasaki
Reżyser odcinka: Toru Hasutani
Scenarzysta: Hiroshi Seko
Dan DA DAN wydaje się całkiem zgodny z marką, że nowo wprowadzony Jiji, pomimo początkowych wrażeń, jest w rzeczywistości niesamowicie ekscentryczny facet. Ignorując na początku ponownie wykorzystany materiał filmowy z ostatnich ujęć z zeszłego tygodnia, jego chłodna i opanowana twarz potrzebuje zaledwie kilku sekund, aby roztopić się w plamę tak uroczo przesadnej mowy i ruchu, że nawet Aira (wciąż mająca urojenia, pomimo niewielkiej zmiany nastawienia) w stosunku do Momo w zeszłym tygodniu) jest dziwny. DAN DA DAN Odcinek 11, „First Love”, to pierwszy raz, kiedy słabsze momenty animacji serialu zaczęły w końcu nachodzić mnie, ale nadal łatwo jest to odrzucić, gdy jest tak wiele głupich i niezwykle energicznych póz i twarzy Jiji ciesz się.
Niestety dla Okaruna, Jiji nadal jest wzrokowcem i jest też naprawdę dobry w czarowaniu kobiet dzięki komplementom, które bez wysiłku wypluwa. Seiko traktuje go dobrze, większość dziewcząt w klasie Momo (do której Jiji zostaje przeniesiony) zostaje natychmiast oczarowana, a nawet przyjaciółka Momo, Miko, po jednej uwadze zmienia zdanie na temat Jiji (nic z tego nie wystarczy, aby powstrzymać inną przyjaciółkę Momo, Muko, jednak od niezłomnej obrony statku Momo x Okarun). Trudno winić Okaruna za to, że podczas zajęć jego myśli skupiały się na Jijim i Momo — w ramach żartu w tle jego nauczyciel angielskiego używa w tym czasie słów „zazdrosny”, „piękny” i „fajny” — co prowadzi do urocza i kreatywna scena, w której zamyślenie Okaruna wyraża się w formie bazgrołów w jego zeszycie.
Ale mimo całej głupoty Jiji ma bardzo poważne powody, aby nagle przyjść do rezydencji Ayase’ów. Jak wyjaśnia Momo, po przeprosinach za naśmiewanie się z jej szóstego zmysłu w przeszłości, Jiji zyskał zdolność wyczuwania zjawisk nadprzyrodzonych, gdy jego rodzina przeprowadziła się do domu w górach. Przypadkowo w jego nowym domu mieszka paskudny i niebezpieczny duch, który interesuje się chłopcem i spowodował chorobę rodziców Jiji. Portret nawiedzonego domu Jiji i ducha podczas narracji nie jest szczególnie przerażający ani wytrącający z równowagi, ale wizualne wykorzystanie fioletowo-różowych wąsów pełzających po częściach korytarza i otaczających Jijiego skutecznie oddaje jego poczucie, że czuje się przez to uwięziony i bezradny złowroga istota. Ich wygląd przypominający korzenie sprawia również wrażenie odwrócenia komentarza Jiji na temat lubienia miejsc, w których silnie obecna jest natura.
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Production Komitet
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, DANDADAN Produkcja Komitet
© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN© Yukinobu Tatsu/SHUEISHA, Komitet ds. Produkcji DANDADAN
Po niepowodzeniach innych egzorcystów w walce z tym duchem – tak niebezpiecznym, że większość ludzi w końcu się zraniła – Jiji został skierowany do Seiko. Ponieważ jednak władza Seiko ma ograniczenia regionalne, zadanie to zostaje zlecone Momo. Ustalone zagrożenie ze strony tej istoty i nawiedzony dom w sytuacji Jijiego sprawiają, że nie mogę się doczekać nadchodzącego egzorcyzmu, ale w międzyczasie nastolatki mają pilniejsze problemy z powodu biegającego wokół głośnego modelu anatomicznego, który najwyraźniej ma na sobie drugą piłkę Okaruna.
Pogoń nastolatków za modelem anatomicznym nie jest zła, jest też fragment, w którym, jeśli wzrok mnie nie myli, kamera przybliża się w stronę nadjeżdżających pojazdów ręcznie rysowane pojazdy, co stanowi krótką, ale mile widzianą ucztę wizualną. Niestety, w tej scenie ponownie wykorzystano połączenie „William Tell Overture: Finale” i „Galop Infernal”, które po raz pierwszy pojawiło się podczas bombastycznego pościgu w 4. odcinku asystenta reżysera serialu Moko-chana, a nieuniknione porównania wywołane tym wyborem muzyki nie przynoszą korzyści. Zamiast tej sekwencji akcji, to animacja postaci podczas znacznie wcześniejszej sceny, w której Momo próbuje nakłonić Okaruna do powiedzenia „Do zobaczenia jutro”, wydaje się być prawdziwą wizualną atrakcją „Pierwszej miłości” (chociaż doodle Okaruna i Jijiness Jijiego są pretendentami).
Sytuacja staje się jeszcze dziwniejsza pod koniec odcinka, kiedy okazuje się, że model anatomiczny próbował dostać się na wysypisko śmieci, gdzie modelka anatomiczna jest zakochany w teraz kłamstwach. Wymiana modeli anatomicznych porusza serce Okaruna, ponieważ ich słowa przypominają mu o jego własnej romantycznej sytuacji, a odcinek kończy się, gdy Okarun otrząsa się z przygnębienia, w którym się znajdował, a jego oczy są teraz wypełnione siłą. To ostatnie ujęcie stanowi miły kontrast z zakończeniem odcinka z zeszłego tygodnia i spodziewam się, że doprowadzi do pamiętnego przemówienia Okaruna i niewielkiego postępu w jego relacji z Momo w przyszłości.
Poprzednie DAN DA Recenzje odcinków DAN:
• Odcinek 1-3
• Odcinek 4 • Odcinek 5 • Odcinek 6 • Odcinek 7 • Odcinek 8 • Odcinek 9 • Odcinek 10
