Engelse vertaling van artikelen uit het Japanse entertainmentmagazine Nikkei Entertainment!
Lees Nikkei Entertainment! op internet!
Vind Nikkei Entertainment! op Instagram en X
We gingen zitten voor een interview met regisseur Tatsuya Yoshihara, die toezicht hield op de productie van Chainsaw Man – The Movie: Reze Arc, samen met Masato Nakazono als assistent-regisseur. De twee deelden hun mening met ons over alles, van de charme van de originele manga tot de toewijding die in de filmproductie zat.
Regisseur Tatsuya Yoshihara, assistent-regisseur Masato NakazonoFotografie door Mariko Nakagawa
©Nikkei Entertainment! 2025
De regisseur van de film is Tatsuya Yoshihara, die ook diende als actieregisseur voor de tv-serie en de leiding had over de regie en het storyboard voor afleveringen 4 en 10. Masato Nakazono fungeert als assistent-regisseur voor de film, die ook de rol van hoofdregisseur van de tv-serie bekleedt en toezicht hield op de regie van de afleveringen. Wat voor soort animatievisie brachten de twee creatieve hoofdrolspelers mee in de bioscoopverfilming?
Eerst vroegen we het duo hoe ze het vonden om in de rol van regisseur en assistent-regisseur te stappen voor de theatrale versie van de wereldhit Chainsaw Man.
—Hoe voelden jullie je allebei toen jullie het aanbod accepteerden om als regisseur en assistent-regisseur voor Reze Arc te dienen?
Regisseur Tatsuya Yoshihara (hierna Yoshihara): Ik worstelde ermee de beslissing, maar ik zag het ook als een geweldige kans. Bovenal wilde ik voldoen aan de verwachtingen van de fans, dus besloot ik de uitdaging aan te gaan en alles te geven. Ik hou ook gewoon van Chainsaw Man en wilde het echt nog spannender maken.
Assistent-regisseur Masato Nakazono (hierna Nakazono): Dhr. Yoshihara en ik hebben sinds de tv-aanpassing samen aan de serie gewerkt, dus ik wilde tussenbeide komen en hem steunen als teamgenoot. Ik werd aangesteld als adjunct-directeur. Ik hoop zowel de visie van de heer Yoshihara op de film tot leven te kunnen brengen als te helpen bij het faciliteren van een soepele communicatie en samenwerking tussen het personeel.
—Hoe verdeel je het werk tussen de rollen van regisseur en assistent-regisseur?
Yoshihara: Voordat we begonnen met de productie van Reze Arc, gingen we met het animatieteam om de tafel zitten om te bespreken of we de essentie van Chainsaw Man beter konden vastleggen op manieren zoals hoe we de personages presenteren of hoe we omgaan met timing en tempo in de film. richting, en hoe je door middel van animatie de beste elementen van de originele manga echt naar voren kunt brengen. Terwijl ik met die gebieden bezig was, was ik nog steeds zelf dingen aan het uitzoeken. Dus ik leunde op de heer Nakazono en karakterontwerper Kazutaka Sugiyama voor begeleiding. De heer Nakazono deed zelfs een stapje extra door ondersteuning en feedback te geven over alles, van het beoordelen van materiaal en bewerken tot stemopname en geluid.
Nakazono: Ik wilde een goed klankbord voor hem zijn. Ik zag het als mijn rol om hem te ondersteunen wanneer hij in de problemen kwam.
De sterke punten van het originele werk benadrukken
– Wat is volgens jou de aantrekkingskracht van Chainsaw Man, en wat vind je overtuigend aan Reze Arc?
Yoshihara: Persoonlijk denk ik dat Denji’s schandalige acties niet alleen de personages om hem heen, maar ook ons als lezers en kijkers, scherp houden. Hoewel zijn acties gevoelens van anticipatie, onbehagen en amusement oproepen, voelt de manier waarop de serie de achtergrondverhalen en trauma’s van Denji en de andere personages onderzoekt ongewoon diep voor Weekly Shonen Jump.
Als je bijvoorbeeld over Denji’s verleden en zijn leven met Pochita leert, besef je dat hij onder alle chaos een lieve kant heeft. Zelfs Makima, die zelden emoties toont, kent momenten waarop ze een verrassende diepgang laat zien. De personages hebben allemaal een vertederende kant en een contrasterende, zwaardere kant, en ik denk dat dualiteit de serie zo aantrekkelijk maakt.
Nakazono: Vanaf het allereerste begin van de serie had ik het gevoel dat deze een heel andere toon had dan de meeste manga in Weekly Shonen Jump. Hoewel het de scherpe toon heeft van iets wat je zou verwachten in een seinenmagazine, heeft het ook die heroïsche geest en het gevoel van momentum dat uniek is voor Jump. Ik vond het een frisse, innovatieve manga.
In Reze Arc wordt onze onvoorspelbare Denji verliefd op een vrouw genaamd Reze, wat resulteert in een verhaal dat wat toegankelijker aanvoelt dan eerdere afleveringen. De nieuwe heldin, Reze, is erg charmant. Omdat ik door deze aflevering nog meer verliefd ben geworden op Chainsaw Man, voel ik me vereerd dat ik betrokken ben geweest als lid van het productieteam.
Yoshihara: Reze Arc heeft een goed gedefinieerd begin, midden en einde. Ik vind het echt prachtig hoe de verhalen van de andere personages netjes rond het kernverhaal van Reze en Denji zijn geweven. Dat is waarschijnlijk de belangrijkste aantrekkingskracht.
Denji verkrijgt de kracht van een duivel en wordt Chainsaw Man door een contract te sluiten met Pochita, de Chainsaw Devil. Zijn bepalende kenmerken zijn de kettingzagen die uit zijn hoofd en armen steken.
©Tatsuki Fujimoto/Shueisha
—Wat voor soort animatie wilde je met die aantrekkingskracht in gedachten maken?
Yoshihara: We begonnen met praten met het animatieteam, onder leiding van de heer Sugiyama. We hebben bijvoorbeeld gesproken over het aanpassen van de manier waarop personages worden getekend om ze meer in overeenstemming te brengen met de tekenstijl van de heer (Tatsuki) Fujimoto. Door de stijl van de kunstenaar te benadrukken, veranderen de uitdrukkingen en de dichtheid van de lijnen.
We waren ook van mening dat we door het gebruik van meer informele uitdrukkingen het bereik van de richting konden verbreden en meer anime-achtige technieken konden toevoegen, dus besloten we als team tot een uniforme aanpak.
Nakazono: Ook voor mij wilde ik, na aan de tv-serie te hebben gewerkt, een stap verder gaan en proberen het gevoel vast te leggen dat je krijgt als je door een manga bladert. Dat unieke gevoel dat blijft hangen na het lezen was belangrijk om te behouden in de animatie. Dus in plaats van die snelle, anime-achtige regie voor de hele film, dacht ik dat het beter zou zijn om die alleen te gebruiken waar dat nodig was. Natuurlijk hebben we gebruik gemaakt van wat we tijdens de tv-serie hebben ontwikkeld, dus we hebben de balans gecreëerd door ideeën uit te wisselen met het personeel.
Yoshihara: Er zitten veel echt memorabele scènes in deze film, zoals met het zwembad en vuurwerk. Zelfs op die momenten waarop de structuur hetzelfde is als het origineel, wilden we dat de film een fris nieuw gevoel zou creëren dat uniek is voor anime.
—Wat bedoel je met dingen meer in lijn te brengen met de originele tekenstijl?
Yoshihara: Wat betreft karakterontwerp en animatie hebben we bewust geprobeerd de expressie van de originele manga te weerspiegelen. Voor details over het karakterontwerp hebben we aantekeningen gemaakt en deze gedeeld met het team. Dingen zoals het verwijderen van highlights uit de ogen, het verminderen van de hoeveelheid schaduw en het aangeven hoe kledingrimpels en gewrichtstexturen moeten worden weergegeven. Voor karakterkleuren hebben we de verzadiging in het haar van Makima en Power iets verbeterd. In het bijzonder hebben we de tint van Makima’s haar aangepast, zodat het rood een sterkere indruk op de kijkers zou achterlaten.
Nakazono: Het is niet zo dat we veranderingen hebben aangebracht alleen maar omdat het de theaterversie was. Nu de heer Yoshihara de rol van regisseur op zich nam en nadat hij de ideeën opnieuw had besproken met de heer Sugiyama, was de uitdaging het bepalen van één richting waarin Chainsaw Man verder zou gaan.
Eén ding waar we ons bewust van waren voor de bioscoopversie was de breedbeeld CinemaScope die ons meer achtergrondruimte gaf om mee te werken. We bouwden elke scène rond de gedetailleerde maar open achtergronden van Bamboo en besloten zorgvuldig hoe we deze met de animatie combineerden en welke kleuren het beste bij elkaar zouden passen.
Yoshihara: We schakelden de heer Sōta Shigetsugu in als actieregisseur voor Reze Arc. Toen ik hem vroeg om de tyfoonstrijd nog epischer van omvang te maken, leverde hij een adembenemende reeks af met ideeën die twee of drie niveaus hoger lagen dan we hadden verwacht. Maar sommige actiescènes moesten helaas worden verwijderd tijdens het montageproces.
Nakazono: Het personeel is allemaal dol op Chainsaw Man, dus uit die passie kwamen veel ideeën op natuurlijke wijze voort. Het kan soms een uitdaging zijn om dit allemaal samen te regelen. Ik had de leiding over de openingsscène en ik denk dat het heel spannend en gewoon een ongelooflijke animatie-ervaring bleek te zijn. Ik hoop dat jullie er allemaal naar uitkijken.
De verfilming, Reze Arc, haalt inhoud uit deel vijf en zes van de originele manga. Het scenario is ook nauw gebaseerd op de manga. Regisseur Yoshihara zei dat het originele werk zo ongelooflijk is dat we het moeten laten zoals het is. Het levendige en aangrijpende verhaal ontvouwt zich in een tijdsbestek van ongeveer 100 minuten.
—Om af te ronden: wat zou je met de kijkers willen delen voorafgaand aan de première van Reze Arc?
Nakazono: Ik weet dat veel fans hier al heel lang op wachten. We hebben die tijd genomen om echt na te denken over het bronmateriaal en ons te concentreren op het zo goed mogelijk maken ervan. Chainsaw Man – The Movie: Reze Arc vertegenwoordigt het hoogtepunt van al onze inspanningen, dus ik ben zenuwachtig om het aan de wereld te laten zien.
Yoshihara: Ieder personeelslid stortte zijn hart in Chainsaw Man. Ik ben heel blij dat mensen de film in de bioscoop kunnen zien, en ik hoop de impact van de serie nog verder te vergroten.
