© Yukinobu Tatsu/Shueisha, Dandadan Production Committee
Er zijn drie sequenties in”Feelta Gloomy Feeling”die een voorbeeld zijn van alles wat de aanpassing van de wetenschap van Dan Da Dan zo consistent uitstekend maakt, zelfs wanneer we nog steeds in het midden van een reeks van””downtime”-afleveringen zijn, zoals de afgelopen paar zijn. De eerste is de montage van Momo’s eerste dag op het werk na haar schreeuwend beschamende ontmoeting met Okarun en de Gyaru Parus. Als een uitstekend relateerbare tiener is Momo natuurlijk te doodsbang om Okarun iets anders te vertellen dan om alsjeblieft naar huis te gaan en niet enkele uren te wachten tot haar dienst wordt afgerond, zodat hij haar naar huis kan lopen, hoewel ze duidelijk echt wil dat Okarun een aantal uren wacht tot haar dienst wordt ingepakt zodat hij haar thuis kan lopen. De dubbele palen van verlammende schaamte en alles-consumerende liefde-doveyness zijn, zoals altijd, de drijvende krachten achter 99% van de adolescente angst.
Dus we wisselen van perspectieven van Okarun naar Momo en kijken toe hoe ons meisje langzaam maar zeker haar eerste dag als café-meid verovert, met de vele schoten van Moe handhares en perfect gegoten theeën worden verboden met momo die angstig naar de klok aan de muur kijkt. Omdat Dan Da Dan zo behendig de basis heeft gelegd van de motivaties en persoonlijkheden van onze held, begrijpen we meteen dat Momo net zo angstig is om erachter te komen of Okarun op haar zal wachten buiten het café als ze gewoon klaar is met deze pijnlijke schaamte. Wanneer ze eindelijk de nacht in stapt, pauzeert ze, kijkt naar rechts en kijkt dan naar links. Ze ziet niets, mompelt:”Ik denk dat ik naar huis ga…”, dat is precies wanneer Okarun arriveert. Het is niet bepaald een subtiel verhaalbeat, omdat absoluut niets over pijnlijk serieuze Teenage Romance ooit kan worden omschreven als”subtiel”, maar het is een meesterlijk uitgevoerde stuk intimiteit, wat hier echt telt. Het genie van Dan Da Dan is dat het net zo perfect zou werken als het een eenvoudig romantisch coming-of-age-verhaal zou zijn zonder een van de gouden testikels, buitenaardse sondes, kwade gigantische wormen of ondergrondse doodsculten. Deze scène hier is daar het bewijs van.
De tweede sequentie heeft niets met onze vaardigheden met onze Tiener-protagonisten überhaupt; Tenminste, niet direct. Nadat Aira’s idiote hantering van haar Boba-thee leidt naar een andere bijna-doodervaring met het boze oog, hebben Seiko en Manjiro een volwassen debriefing over de situatie. Manjiro denkt begrijpelijkerwijs dat het laten leven van het kwaad in Jiji alleen maar om problemen vragen, waartoe Seiko bitter mijmert over hoe de”fantasie”van Jiji’s wens om zijn parasitaire geest te beschermen, een last is die volwassenen moeten verdragen om door te kijken. Je kunt Manjiro nauwelijks de schuld geven van het terugschieten dat de echte taak van een volwassene is om kinderen als Jiji de realiteit onder ogen te zien, zelfs als het onmogelijk te hanteren voelt, maar dat devaleert ook de positie van Seiko. Ik hou van Seiko als de vereiste mentorfiguur van Dan Da Dan omdat ze de rol van”afstandelijke en humoristisch excentrieke meester van expositie en training”in beslag neemt, terwijl ze zich nog steeds een heel echte mens voelt (ondanks haar absurde, sexy karakterontwerp). Er is niet één personage in Dan Da Dan dat tot nu toe opzij is gezet als een louter plotapparaat, en daar ben ik dol op de show.
Ten slotte ben ik echt dol op Turbo Granny’s spontane schoolbraak/trainingssessie voor Okarun en Aira, omdat Dan Da Dan zijn strijdmanga-instincten omarmt op een manier die echt goed werkt met mijn gevoeligheden, in het bijzonder. Ik heb geen geheim gemaakt van hoe frustrerend ik de onnodig complexe en toch op de een of andere manier tegelijkertijd heeft gevonden, power-systemen van shows zoals Demon Slayer en Jujutsu Kaisen, en ik ben bijna altijd verveeld wanneer die shows de actie in zijn tracks stoppen om te monologen over willekeurige onzin die niet betekenisvol bijdraagt aan mijn begrip van het verhaal. Ik heb de voorkeur aan meer chaotische, emotioneel aangedreven opstellingen zoals wat we krijgen in de kettingzaagman, hoewel ik denk dat Dan Da Dan een goede balans tussen de twee uitersten lijkt. Turbo-oma legt uit hoe Okarun’s problemen niet verband houden met een tekort aan snelheid of ruwe kracht, maar eerder in hoe zijn beweging en vechttechnieken tegen tegenstanders zoals het boze oog, en de show gebruikt zijn score en de topbewerking om het punt te illustreren zodat het volkomen logisch is. Okarun kan niet zomaar slaan en zijn weg naar het volgende niveau van kracht; Hij moet heroverwegen hoe hij de uitbarstingen van gewelddadige dans choreografeert die de actiescènes van Dan Da Dan zijn.
Het is allemaal zulke prachtige dingen, en de gekke overgang naar een plotselinge strijd met de boze geesten van een stel beroemde klassieke componisten is de kers op de taart. Het is duidelijk dat al deze zorgvuldige plotten zich aan het opbouwen was voor Aira en Okarun tegenover de spookachtige toorn van Beethoven, Bach, Mozart, Schubert en Leonard Bernstein. Hebben jullie niet allemaal aandacht besteed?
Beoordeling:
Dan Da Dan Seizoen 2 streamt momenteel op crunchyroll en netflix .
James is een schrijver met veel gedachten en gevoelens over anime en andere popcultuur, die ook te vinden zijn op bluesky , > zijn blog , en zijn podcast .
