Ohjaaja Shōji Kawamorin Labyrinth-elokuvan ensimmäisten minuuttien aikana päähenkilö Shiori valittaa, että”ilman älypuhelimia ihmiskunta olisi tuomittu”. Myöhemmin ilmenneiden tapahtumien perusteella epäilen, että Kawamorin mielipide on täysin päinvastainen. Kawamori tunnetaan tietysti parhaiten elinikäisestä työstään Macross-franchising-sarjassa, joka sisältää mecha-taisteluja, idolilaulajia ja rakkauskolmioita useimmissa osissa. Jos siristit hieman, jokainen näistä tärkeimmistä pakkomielteistä on läsnä myös Labyrinthissa. Näyttää siltä, että Kawamori ei voi auttaa itseään. Eri asia on, yhdistyvätkö nämä elementit toisiinsa tyydyttävän kalvon muodostamiseksi. Hänen rakastetuin elokuvansa Super Dimension Fortress Macross: Do You Remember Love Se on elokuva, joka melkein uhmaa selitystä; jokainen yritys tehdä yhteenveto juonen saattaisi jättää minut höpöttää käsittämättömästi. Täytyy varmaan yrittää. Riittää, kun totean, että Labyrinth ei ole millään tavalla”hyvä”elokuva. Se on kuitenkin varmasti viihdyttävä ja usein (tahattomasti) hilpeä. Katsominen yhdessä erittäin sitoutuneen yleisön kanssa Scotland Loves Anime-elokuvafestivaaleilla oli luultavasti paras tapa kokea Labyrinthiä, sillä ilman elokuvakavereideni järkyttynyttä, epäuskoista naurua epäilen, ettenkö olisi selvinnyt sen paisuneen, lähes kaksituntisen kestoajan loppuun asti.
Shiori on korkeakoulu, jonka oletetaan olevan pelkkä ylioppilasyleisö. Titaanisen judo-ohjaajan tytär, jolla on näyttävimmät viikset Ivo Robotnikin tällä puolella, hän torjuu perheensä keskittymisen kamppailulajien itsensä kehittämiseen. Sen sijaan hän tallentaa sosiaalisen median videoita parhaan naisystävänsä Kiraran kanssa. Heidän ystävyytensä on jokseenkin epätasa-arvoista – Kirara on paljon ulospäinsuuntautunut ja itsevarmempi, ja Shiori salaa huokuu, että hänen videonsa keräävät paljon enemmän”tykkäyksiä”kasvottomalta nettijoukolta. Itse asiassa Shiori käyttää salaista, nimetöntä tiliä levittääkseen negatiivisuutensa Internetiin sen sijaan, että hän omistaisi sen osana itseään.
Katselemme tarinaa enimmäkseen Anxious Shiorin silmin. Hän matkaa läpi pimeän, pahaenteisen liminaalitilan, jota asuttavat muiden ihmisten sielut, jotka ovat samalla tavalla imeytyneet digitaaliseen alamaailmaan, missä he muuttuvat hämmentävästi persoonallisuuttaan parhaiten kuvaaviksi älypuhelintarroiksi. Ahdistunut Shiori itse osallistui kaveriporukan keskusteluihin pääasiassa tarrojen avulla piilottaakseen todelliset tunteensa ja osallistui vain pintatasolla. Jatkuva yhteyksien ja vastavuoroisen viestinnän tarve on osoittautunut uuvuttavaksi ja kaiken kuluttavaksi; joten kun Kirara katkaisee yhteyden kokonaan ja haaveilee Shioria, hän panikoi, että ehkä myös Kirara on imetty tähän maailmaan ja menettänyt sielunsa. Ainoa asia, joka estää Shioria menettämästä omaansa, on se, että hänen älypuhelin on edelleen ladattu. Kyllä, Labyrinthissa kaikki mikä seisoo ihmisyyden ja mykistettyihin digitaalisiin hymiöihin siirtymisen välissä, on vara-akku. Tiedän, että voin olla ahdistunut ulkona ja akun ollessa vähissä, mutta Labyrinth vie akun ahdistuksen äärimmilleen.
Ihmisten sieluja sitovat ja painavat valtavat teolliset laitteet, jotka iskevät kolmiulotteisia ruumiita litteiksi kuviksi, ja punaisen digitaalisen tekstin räpyttömiä raskaiden levyjen välistä symboloi selvästi verta. Se on siistiä kuvastoa, johon olisin toivonut, että elokuva olisi nojautunut hieman raskaammin. Jos mikä, niin estetiikka on samankaltainen kuin tuoreessa Hatsune Miku-elokuvassa Colorful Stage, tosin valitettavasti huomattavasti vähemmän musiikkia.
Huolehtiva Shiori tapaa Komorin, surullisen näköisen vaaleanpunaisen pupun tarrahenkilön, joka näyttää tietävän paljon tästä maailmasta – hänen todellisen identiteettinsä lopullinen paljastaminen on luultavasti tarkoitettu valtavaksi shokiksi, mutta arvasin sen heti. Se ei ole kaikkein hienovaraisin juoni elokuvista. Komori on varsin hauska, varsinkin kun hänestä tulee niin onneton ja hyödytön, että Shiorin on kiinnitettävä koiran kaulapanta ja naru vetääkseen häntä ympäriinsä, kelluen kuin ilmapallo ja törmäämään esineisiin.
Jos se ei jo ollut sekaisin, Labyrintin keskusjuoni menee myöhemmin täysin hulluksi, ja pahan Kaaveripäällikkö suunnittelee sitä”sugurulaisen”Ahdistunut Shiori ja Komori yrittävät estää tämän jotenkin.
Esteettisesti elokuvassa on hetkensä, etenkin digitaalisessa alamaailmassa, joka toimii pimeänä peilinä omallemme. Valitettavasti kaikki hahmoanimaatiot toteutetaan 3D CG:llä, joka, vaikka se emuloikin kohtuullisesti 2D-animaatiota, puuttuu todellisesta aitoudesta. Hahmot liikkuvat kuin nuket, eivät todellisia, eläviä, hengittäviä hahmoja. Liikkeiden luonnollisessa liioittamisessa, kuten puristamisessa ja venyttelyssä, ja muissa perinteisessä animaatiossa usein käytetyissä tekniikoissa on jotain, jotka tuovat eloa hahmojen liikkeisiin, jotka ovat täysin poissa. Kyllä, siellä täällä on kohtuullisen hauskoja iskuja ja hauskoja hahmoilmaisuja, mutta se on kaukana Kawamorin aikaisempien teosten virkeydestä ja tunnelmasta.
Suurin osan Labyrinthista festivaaliyleisö istui hiljaa, kunnes joihinkin pähkinöimpiin juonipäätöksiin kohdistettiin uskomattomia höyheniä. Useimmiten elokuva pelaa itseään hyvin suoraviivaisesti, mikä on outoa tarinalle, jossa on kelluva vaaleanpunainen pupuhahmo ja paha musiikkituottaja, joka haluaa hallita maailmaa. Eräs kohtaus, jossa Kagami vie Ideaali Shiorin makuuhuoneeseensa ja alkaa vihjailevasti avata verryttelypukunsa vetoketjua, kohtasi hysteeristä yleisönaurua, joka tulee ilmeiseksi, kun katsot elokuvan.
Useat samankaltaiset esimerkit roskaavat Labyrinttia, ja on vaikea sanoa, ovatko tällaisen hilpeyden laukaisevat hullut valinnat niin tahallisia, ja miksi elokuvaa on vaikea arvioida vai ei. Mikään osa ei sovi kunnolla yhteen. Ahdistunut Shiori on suurimman osan elokuvasta melko kiinnostamaton, tylsä päähenkilö, vaikka hänen fake/ideaaliversionsa on paljon hauskempi, mikä on luultavasti pointti. Kagami tekee jokseenkin alamaisen konnan, jolla on epäselvä suunnitelma, joka vaikuttaa liian sekavalta. Maailman säännöt näyttävät muuttuvan kirjoittajan mielijohteesta, ja hulluja asioita tapahtuu enimmäkseen tyhjästä. Se on kuin tyhmyyliöideoiden pesulista, jotka kaikki oli koottu yhteen ilman johdonmukaista suunnitelmaa.
Minusta Labyrintti oli vaikea kestää, mutta silti tietyt kohdat olivat erittäin viihdyttäviä. Ehkä minun virheeni oli katsoa sitä kivikylmänä. Kuten eräs festivaalivierailijani totesi, sitä on luultavasti parasta katsella, kun aluksella on jo ainakin muutama olut. En todellakaan voi varauksetta suositella Labyrinttia, mutta jos kaipaat vanhaa hyvää”WTF:tä, katsonko minä edes juuri nyt?”, Labyrinth on sinulle sopiva.
