Entrevista com Shinnosuke Yakuwa Diretor do Totto-chan: A garotinha na janela
Data: 07 de dezembro de 2024 12h29
Postado por Joe
Scotland Loves Anime visita mais do que a Escócia desta vez! Em 2024, o popular festival de longa duração decidiu fazer uma pequena aventura ao sul da fronteira e visitou Londres também. Para o evento inaugural em Londres, eles convidaram o Diretor Shinnosuke Yakuwa como Convidado de Honra. Nós o encontramos em Londres para falar mais sobre seu último filme, Totto-chan: The Little Girl at the Window, que fez parte das exibições de Londres.
História completa
Você já dirigiu o imensamente popular Doraemon. Como é dirigir um filme baseado em um ícone cultural japonês diferente?
Bem, você estou certo, Doraemon e Totto-chan são tesouros nacionais de certa forma e poderia muito bem ter havido a pressão disso, mas neste caso com Totto-chan havia tanto que eu precisava aprender sobre a guerra, sobre deficiência sobre educação que eu realmente não tive tempo de sentir a pressão porque eu estava obcecado em fazer o filme.
Quanta pesquisa foi feita para o filme? Você usou descrições da Academia Tomoe apenas do livro? Ou houve algum registro histórico que você usou para recriar a escola?
Bem, entre escrever os roteiros e fazer os storyboards houve um ano, um ano inteiro que passei pesquisando. Havia materiais históricos sobre a Academia Tomoe. Também pesquisei sobre as instalações extracurriculares que existiam para crianças com dificuldades de aprendizagem. Também entrevistei pessoas sobre a poliomielite. Teve um ano inteiro em que não fiz nenhum desenho, apenas li livros e entrevistei pessoas. Esse foi um processo realmente valioso, um tempo valioso para a animação e eu não queria desperdiçar a oportunidade que tive, então tentei colocar tudo isso no storyboard.
Ainda existem muitas escolas progressistas como essa no Japão?
Sim, na verdade acho que agora há mais escolas desse tipo. A educação no Japão tornou-se mais inclusiva. Antigamente as crianças com deficiências físicas ou de aprendizagem frequentavam uma escola separada, mas agora estão na mesma escola que as outras crianças e isso dá às crianças a oportunidade de aprenderem sobre as suas diferenças, sobre a deficiência e não de vê-la como algo especial, mas algo que o torna único. Está se movendo na direção certa.
No filme você optou por um estilo nostálgico muito particular, com cenários e cenários lindamente pintados, além de designs de personagens detalhados, mas de época. Por que você fez isso?
Eu queria fazer com que as pessoas da geração mais velha, a mesma geração do Totto-chan, pessoas que agora estão na casa dos 80 e 90 anos, que o o filme os traria de volta àquela época. E também, em vez de ter um trabalho de câmera extremo e o tipo de fotos grande angulares que são populares hoje em dia, eu queria ter uma câmera mais fixa e uma lente telefoto. Eu estava fazendo referência a Ozu Yasujirō e Akira Kurosawa no trabalho de câmera.
Você considerou algum outro estilo na pré-produção?
Não, não tive tempo para isso (risos).
Quando a imaginação de Totto-chan entra em ação e o estilo de animação muda, houve muita reflexão extra nessas cenas? Onde eles são difíceis de animar em comparação com o resto do filme?
A principal razão para esse estilo é porque a Academia Tomoe tem esse estilo de educação gratuito e único. Eu queria que o filme também tivesse essa liberdade de expressão. Tradicionalmente, na animação 2D japonesa, esse estilo artístico é difícil de ser executado por vários motivos. Mas eu acreditei que poderíamos fazer isso e então desenhei todas as imagens que me vieram à mente. No final, pedimos a artistas individuais que fizessem aquelas cenas de fantasia. Embora o primeiro com os trens tenha sido os jovens animadores da Shin-Ei Animation que fizeram esse.
Então foi usado como exercício de treinamento para os novos animadores?
Não, de jeito nenhum, foi um caso de talento deles, o que tornou possível. Então eu fiz os storyboards para a cena, mas foi um animador muito talentoso chamado Yuta Kanbe quem redesenhou os storyboards para aquela cena e então experimentou como desenhar isso para obter o efeito de giz de cera e acabou distribuindo iPads para o animadores envolvidos. Todos eles coloridos em cada quadro. Então foi um pouco diferente da forma habitual de trabalhar!
Percebemos que há muitos detalhes extras no filme. Como quando Totto-chan se curva, ela bate na nuca dela e dá aquele elemento de realismo. Há algum detalhe extra no filme que as pessoas podem não perceber e do qual você está particularmente orgulhoso?
Muitos! A mochila era uma animadora chamada Hatsumi Uegai que adicionou isso a si mesma. Foi a primeira vez que ela trabalhou como animadora principal. Ela também fez a cena com a mãe de Yasuaki-chan vestindo seu quimono e ela pega uma muda de roupa e abre e fecha a porta de correr. Mas todos esses gestos e a maneira como você se move usando um quimono eram algo que ela precisava observar porque as pessoas hoje em dia não costumam saber disso. Portanto, havia muitas coisas para pesquisar sobre como as pessoas viviam no Japão há 80 anos.
Tínhamos um animador Takuya Wada que conhece muito bem o transporte, os carros, os trens e supervisionou todos os detalhes dessas cenas de transporte. Os fãs de trens japoneses são bastante rígidos e gostam de apontar se você errar, mas neste caso, graças a Wada-san, que supervisionou esse detalhe, eles ficaram satisfeitos, ao que parece!
Com qual personagem você mais se identifica?
No sentido do personagem que me sinto mais próximo também, eu diria o pai de Toto-chan. Como diretor de anime, tenho muito pouco tempo em casa. Mas quando estou lá tento encontrar formas de me comunicar com minhas filhas. A cena, por exemplo, em que Totto-chan e seu pai estão tomando banho juntos, saiu direto das minhas conversas com minhas filhas. Às vezes é difícil para um pai se envolver com o que acontece na escola e com as preocupações que seus filhos têm. Mas ao mesmo tempo, através do seu trabalho, no caso do pai do Totto-chan como violinista, espero que haja algo que possamos ensinar aos nossos filhos. No meu caso espero que haja algo que eu possa ensinar aos meus filhos através do trabalho que faço como diretor de anime e para mim o pai do Totto-chan é o homem ideal.
Você acha que histórias como Os Totto-chan são ainda mais relevantes agora com a forma como o mundo poderia estar?
Acho que é importante que aqueles de nós nascidos depois da guerra como eu saibamos o que aconteceu com o Japão e o Segunda Guerra Mundial. Acho que podemos aprender muito com isso. Mas com este filme quero que a mensagem mais forte seja a de compreensão mútua. Pessoas com deficiência e sem deficiência se entendem. Pessoas de diferentes nacionalidades e religiões vendo o ponto de vista umas das outras. Espero que isso seja o mais forte.
Otaku News gostaria de agradecer a Shinnosuke Yakuwa por nos dar respostas tão incríveis às nossas perguntas. Também gostaríamos de agradecer ao pessoal da Scotland Loves Anime por organizar esta entrevista para nós e nos proporcionar a oportunidade de conhecer Shinnosuke Yakuwa pessoalmente em Londres. Fonte: Notícias Otaku