Fãs da lenda arturiana, preparem-se para encontrar algumas referências divertidas neste conjunto de episódios. Isso é sempre verdade nos trabalhos de Nakaba Suzuki; o homem não é nada senão consistente com seu gosto pela tradição arturiana, como o recente lançamento da adaptação para anime de sua série anterior, Rising Impact, demonstra amplamente. Mas a franquia Sete Pecados Capitais é onde ele realmente se aprofunda, e a segunda metade da primeira temporada de Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse gosta de lançar algumas boas referências de bônus. Minha favorita é a caverna de cristal onde Percival e sua comitiva encontram um cavaleiro trágico; Não posso provar que faz referência direta ao romance de 1970 de Mary Stewart, The Crystal Cave, o primeiro de seu quinteto arturiano. No entanto, parece provável, especialmente porque Stewart confiou nas versões galesas da tradição arturiana, o que também se aplica em grande parte à Suzuki nesta série. Também temos um monstro chamado Cernunnos, em homenagem ao deus celta com chifres, mas a representação mais interessante baseada na tradição é Guinevere.
Era apenas uma questão de tempo até que ela fosse apresentada, visto que Lancelot é um dos personagens principais desta série. A revelação de que a raposa Sin era Lancelot o tempo todo não é particularmente chocante (estava bem ali em seu nome – “a raposa Sin”, como no papel de Ban em Os Sete Pecados Capitais), além dos dois filmes sobre ele e Tristan serviram como uma prequela desta série. Mas Lancelot é um dos personagens arturianos mais difíceis, uma importação francesa para a história que frequentemente substitui Gawain em obras posteriores. Ele é mais conhecido por seu caso de amor com a esposa de Arthur, Guinevere. Como Tristão já tem Isolda e Percival tem Anghalhad (Anne), é lógico que Guinevere iria aparecer. E é o que ela faz – brevemente nos episódios dezoito e dezenove. Ainda mais do que Lancelot, Guinevere é tipicamente reduzida ao seu papel no caso de amor deles, com algumas fontes antigas até mesmo a tendo seduzida por Mordred; na maior parte da literatura antiga, ela é a “mulher má” cuja sexualidade causa a queda de Camelot. A história não faz muita coisa com ela aqui, mas a ideia de que ela tem sonhos proféticos e veio conhecer Lancelot em Liones sugere que Suzuki pretende ressignificar sua tragédia literária em algo mais positivo – porque, afinal, nesta versão das lendas, Arthur é o mal.
Sua breve aparição também mostra um ligeiro retorno à forma das personagens femininas da série. No entanto, a maioria deles permanece intensamente irritante em comparação com Elizabeth e Diane da primeira série. A obsessão de Isolde por Tristan, embora pelo menos um pouco literariamente precisa, alimenta seu esnobismo, e ela e os outros membros do esquadrão de Tristan vão longe demais no tratamento de Percival e seus amigos. Anne está um pouco melhor nesses episódios do que antes, embora em parte isso se deva aos acontecimentos da caverna de cristal, onde ela passa a representar uma filha perdida de um trágico cavaleiro; seu valor é determinado pela forma como ele a vê, e não por suas ações, ao contrário de sua primeira aparição na série. E ainda há Gawain, o quarto Cavaleiro do Apocalipse.
O principal problema de Gawain é que ela é desagradável. Até certo ponto, isso faz sentido; ela é sobrinha do Rei Arthur (fiel ao material original, embora com uma troca de gênero) e muito poderosa por si só, com poderes semelhantes aos de Escanor. Ela também é lésbica, o que é uma boa representação, embora seu fator irritante diminua um pouco isso. Mas o maior problema com ela é que ela é uma criança mimada, que vai desde se gabar de suas proezas até ter um acesso de raiva quando as coisas não acontecem do jeito dela; não parece coincidência que ela seja a única cavaleira sem esquadrão no momento. Parece que depende menos das lendas galesas que a série usa amplamente, embora a presença de Lancelot, que tende a eclipsar Gawain em contos posteriores, possa explicar isso. Mas o problema persistente é que ela simplesmente não é agradável de assistir e, como um dos personagens principais, isso é um problema real, especialmente porque não vemos tanto Donny, Nasiens, Anne e Lancelot quando o grupo chega à cidade..
Ainda assim, mesmo do ponto de vista da trama, o grupo deve chegar até Liones. Percival (que continua subestimado por quem não o conhece) conhece Meliodas, e fica claro que ele precisa de uma figura paterna como ele em sua vida. Embora ele esteja bem durante sua jornada, o fato é que ele ainda está sofrendo com a perda de seu avô e com a revelação de que seu pai é mau, e embora Sin tenha conseguido preencher algumas lacunas, os dois deles têm a mesma idade. Meliodas pode alcançar Percival em um nível diferente, que obviamente estava faltando, e isso contribui mais para o desenvolvimento de Percival como personagem e cavaleiro do que quase qualquer outra coisa na série até agora. Os eventos da vila demoníaca nos episódios doze a quatorze ajudam a solidificar as relações entre pais e filhos na série, e isso ajuda a guiar Percival para conhecer Meliodas, embora, sem dúvida, Anne tenha obtido mais crescimento emocional com as interações com Ardberg.
Se a primeira metade desta temporada foi a parte de “chegar lá” da história, esta segunda metade é para finalizar a configuração. Todos os principais jogadores estão reunidos, incluindo algumas explosões do passado, e tudo leva ao reaparecimento de Arthur, que encerra a temporada. Nunca parece que está se arrastando, embora alguns eventos sejam muito mais significativos em retrospecto, e haja algumas abordagens genuinamente interessantes sobre a tradição arturiana. Agora, com tudo no lugar, parece que a segunda temporada finalmente poderá decolar de verdade. Isso não tem sido incrível ou terrível até agora e acho que mudará para melhor no futuro.
