© JELEE／「夜のクラゲは泳げない」製作委員会
À medida que chegamos ao ato final de Jellyfish, é hora de começar a pagar os vários conflitos e arcos de nossos protagonistas em preparação para o grande final. A serviço disso, este episódio parece… bem, “apressado” não é bem a palavra. Exagerado, talvez? “What I Love” tem vários pratos que precisa continuar girando ao longo de seu tempo de execução-ao mesmo tempo que dá a Kiui uma conclusão tão satisfatória quanto possível-e o resultado é tão confuso quanto você esperaria deste título.
O menor e mais simples enredo deste episódio envolve Kano tentando terminar a música que Kiui e Mei gravaram na semana passada. Apesar de voltar do abismo, Kano ainda tem muitos sentimentos conflitantes sobre sua carreira musical, o que torna o processo criativo uma tortura lamacenta. É verdade que ela também pode estar tendo problemas porque está tentando cantar sentada assim, mas a turbulência emocional não pode estar ajudando. A maior parte é resolvida fora da tela como preparada para o final, mas eu aprecio a influência de Mei em reescrever a música inteira – e a ideia de que Kano quer escrever algo dirigido diretamente a sua mãe. Os singles anteriores de JELEE foram odes veladas a Yoru, então só faz sentido que Kano faça algo para expressar como ela se sente em relação à primeira pessoa para quem ela cantou.
Então há a história de Yoru, que… ok. Não gosto de dar merda às histórias por forçar a credulidade. Preocupo-me com a capacidade de uma história fazer com que eu me importe com seus personagens ou pense sobre seus temas – então não estou preocupado com o quão credível é mentir para mim. Posso aceitar saltos na lógica se eles apoiarem emoções autênticas ou apresentarem argumentos interessantes. No entanto, há tantos pequenos artifícios na história de Yoru que isso começou a minar minha capacidade de me conectar com ela em um nível emocional.
Por um lado, é ridículo que Yukine leve esse acordo a sério. Yoru é um artista amador do ensino médio que atua em um único projeto há menos de um ano e nunca trabalhou em nada profissional. O fato de Yukine tê-la trazido para cuidar de um projeto tão grande com menos de dois meses para entregar é tão ridículo que presumi que fosse um truque para sabotar JELEE. No entanto, quando Yoru rejeita as correções de Yukine e entrega suas revisões dentro do prazo, Yukine fica totalmente tranquila e feliz em fazer esses novos designs funcionarem. Então, qual é exatamente a verdade com esta senhora? Ela é a produtora cruel que jogaria sua filha debaixo do ônibus para preservar sua carreira, ou ela é a pessoa que adora ver Yoru se expressar com sua arte, mesmo que isso coloque toda a produção em risco? Normalmente, estou bem com a ambiguidade, mas parece que Yukine é dois personagens diferentes, e isso me preocupa que o desentendimento dela com Kano acabe sendo um mal-entendido facilmente perdoável.
Além disso, isso é mais pessoal, mas discordo da raiva de Yoru por ter sua arte corrigida. Pode ser frustrante ver seu trabalho duro mudar ou ouvir que não é bom o suficiente, mas isso faz parte quando você é um artista comissionado, certo? Você não está apenas fazendo arte para si mesmo-você está fazendo algo para outra pessoa, por um salário, e atender às especificações do seu cliente é uma habilidade importante para qualquer aspirante a artista. Yoru tem feito as coisas de maneira fácil porque ela só precisa cumprir seus próprios padrões e os prazos vagos de JELEE. No entanto, em vez de ser uma experiência de aprendizado, Yoru decide que não deveria comprometer seu trabalho e apenas expressar seu estilo e visão, porque o amor pelo que ela faz superará qualquer outra coisa. Ao mesmo tempo, as correções de Yukine são tão vagas e inúteis que me fazem questionar seus padrões como profissional. Em conjunto, isso elimina qualquer catarse da história de Yoru aqui, ao mesmo tempo que coloca o conflito maior entre Kano e Yukine em questão.
Finalmente, há a história de Kiui, e é muita coisa. Desde o episódio introdutório de Kiui, os fãs se perguntam se os indícios de inconformidade de gênero com a personalidade v-tuber de Kiui apontavam para algo substancial. Eu não esperava muito, já que Jellyfish é um show que carrega suas emoções nas duas mangas e transmite seus sentimentos com a sutileza de um meteoro. Com o quão contundente o programa tem sido sobre todos os outros tipos de identidade, imaginei que, se estivesse interessado em abordar ideias de identidade de gênero, não usaria um toque tão suave se estivesse construindo algo em direção a algo. Então, ei, parabéns à Jellyfish por ter ido lá, mesmo que a execução seja um pouco confusa.
Não é que eu ache que o programa deveria ter colocado um rótulo na identidade de Kiui ou definido seus pronomes ou algo assim— Compreendo que haja muita fluidez em tudo isso. Gênero é um tópico complicado e intensamente pessoal que pode ser abordado de vários ângulos – e gosto de como o Kiui combina intimamente com a apresentação pessoal e como os outros reagem a ela. Não há nenhuma dicotomia desnecessária entre quem é Kiui no espaço de carne e quem é Kiui sob a personalidade Nox ou qual deles é “real”. Ambos são aspectos da personalidade mais ampla de Kiui: dois pontos em um amplo espectro de identidade mapeados por seus desejos, inseguranças, relacionamentos e experiências. A diferença está apenas em quão disposto e confortável Kiui está para expressar aqueles aspectos sob escrutínio público onde há uma pressão mais imediata para parecer e se comportar “normalmente” ou então ser ridicularizado ou rejeitado por seguir tendências. A resolução é que Kiui encontre a coragem de ser autêntico, apesar dessas pressões, encorajado pelo apoio de Yoru e finalmente farto de se esconder pela vergonha de abraçar o que ama.
Meu problema é principalmente como rapidamente essa resolução chega e a entrega estranha de tudo isso. Kiui só teve um episódio completo de foco antes deste-já o da Escola de Condução focou mais em Kano e Koharu. Esta é a primeira vez que reexaminamos todas as ideias plantadas em sua introdução, e não há espaço suficiente para respirar quando as histórias de Yoru e Kano também estão amontoadas na cabine de gravação. Então Kiui acaba fazendo seu discurso catártico para um trio de personagens que acabamos de conhecer, que são adolescentes babacas finos como papel que existem para vomitar insultos e depois olhar fixamente durante a resposta de Kiui. É mais um momento em que Jellyfish adota um meio fácil e familiar de resolução dramática, esvaziando um enredo forte logo na linha de chegada.
É um episódio movimentado que parece uma montanha-russa de qualidade. Há muito o que gostar-e muito que me deixa cético quanto à possibilidade de chegarmos a uma conclusão satisfatória. Ao mesmo tempo, aprecio as ambições do programa. Gosto do fato de ele estar disposto a abordar tópicos que você raramente vê abordados em qualquer mídia de massa e o faz com óbvia compaixão. Eu gostaria que sua narrativa pudesse acompanhar essas ambições.
Classificação:
Jellyfish Can’t Swim in the Night está sendo transmitido no HIDIVE.
