Tokusei Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Orgulho e preconceito. Romeu e Julieta. O caderno. Essas são algumas das histórias consideradas os maiores romances de todos os tempos, mas para mim, nenhum deles se compara a Maison Ikkoku, a história de amor seminal de Rumiko Takahashi. São necessários quinze volumes para o aluno oprimido Yusaku Godai e seu gerente de apartamentos Kyoko Otonashi para encontrar o caminho um com o outro, desde o momento em que ele vê Kyoko andando pela porta do prédio pela primeira vez. Enquanto esses quinze volumes são cheios de hijinks malucos e mal-entendidos confusos, eles também são filmados com crescimento de caráter, recuperação emocional e um profundo senso de humanidade. É uma história de amor que se estende por seis anos, dando aos personagens tempo para se tornarem as pessoas que precisam ser. No entanto, pouco antes de poder sair pela porta, ele corre para o novo gerente de construção: Kyoko Otonashi. Ela é jovem, é linda, e Godai muda instantaneamente de idéia sobre sair. No entanto, Kyoko não será tão fácil de conquistar; Como Godai logo descobre, ela é viúva recentemente e lutando ativamente seu marido que falava, Soichiro. Em vez de desistir, Godai decide que a conquistará, mesmo que demore anos. src=”https://www.animenewsnetwork.com/thumbnails/max600x600/cms/feature/229025/screenshot-2025-09-25-152249.png.jpg”wide=”600″altura=409-25-152249.jpg”wide”=”600″”409-25-152249.jpg”wide=”600″Rumiko Takahashi/Shogakukan
E realmente leva anos! A Maison Ikkoku rastreia o crescimento de Godai de entrar na faculdade, lutando para se formar, lutando para encontrar um emprego e finalmente entrando em seu próprio ser humano. Segue a jornada de Kyoko pela dor, enquanto suas memórias de Soichiro entram no fundo de sua vida, em vez de uma presença constante em primeiro plano de sua mente, e ela pode se permitir amar novamente. Kyoko e Godai se reúnem antes que o clímax da história teria sido um desastre para ambos. Sua desgosto, sua preocupação com Soichiro e ambos a imaturidade teriam condenado o relacionamento antes de começar.
É fácil ver por que Godai se apaixonou por Kyoko. Ela é linda, trata-o com bondade quando os outros inquilinos o zombam e o provocam, e parece gentil e monte à primeira vista. Suas qualidades redentoras demoram um pouco mais para se revelar, mas sob a superfície oprimida está um jovem sensível e gentil. Isso não é imediatamente aparente, já que os primeiros capítulos de Maison Ikkoku estão um pouco mais próximos do tom de urusei yatsura antes de se estabelecer em um ritmo de comédia romântica mais gentil. Quando as pessoas ao redor de Kyoko a pressionam a se casar novamente, Godai é a única a defendê-la e dizer a eles que ainda não está pronta, mesmo que seja uma verdade difícil para ele enfrentar. Kyoko é rígida, passiva-agressiva e propensa a ciúmes, embora ela não esteja realmente namorando Godai. Mesmo no início, quando ela ainda está de luto ativamente Soichiro, ela fica brava por Godai receber ligações das meninas, recusando-se a ouvir quando ele tenta explicar que são apenas membros do clube de marionetes que ele está. Ela coloca o ar de ser adulto, ter sido casado, quando ainda é tão emocionalmente infantil quanto Godai. Enquanto isso, ele é indeciso e irresponsável; Ele luta para escolher entre as opções mais simples, pula aula e é arrastada para escapadas porque ele não pode se defender. Nenhum deles pode se comunicar vale a pena. Na melhor das hipóteses, teria funcionado como um drama no estilo Wuthering Heights sobre duas pessoas horríveis piorando-se. No entanto, a força da escrita de Takahashi torna os dois palatáveis e até amáveis. Suas falhas possibilitam que eles cresçam à medida que viajam em sua jornada emocional, levando-nos a torcer por eles toda vez que fazem um avanço e um passo à frente. Quando eles dão passos para trás, pode ser frustrante, mas ainda é orgânico e informado por quem eles são como pessoas, em vez de obstáculos artificiais projetados para estender a série após seu ponto de parada natural. Depois de defender Kyoko em uma festa, os dois se sentam em um parque, e ele pede que ela espere três anos para ele se formar. Eles se vestem de uniformes do ensino médio enquanto estão bêbados e agem bobos. Kyoko apóia Godai, cuja perna está em um elenco, quando ele deixa cair a muleta durante uma caminhada juntos. Essa é a coisa que gradualmente se apaixonar é feita: não o drama, mas os momentos em que estão lá um para o outro. Os momentos em que eles se divertem juntos. Os momentos em que ficam um pouco mais próximos de se conhecerem os núcleos. Hight=”391″>
Tokusei Ban Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Uma das torções de comédia romântica mais clássica é a introdução de um caráter rival, geralmente na décima primeira hora, para continuar o conflito através de Jealousy. No entanto, os rivais-Shun Mitaka, uma treinadora bonita e rica de tênis, e Kozue Nanao, uma universitária fofa e doce-entra na história do primeiro volume. A presença deles desde o início permite que eles atuem como folhas para Godai e Kyoko, personagens completos por si só, em vez de meros obstáculos. Godai e Mitaka têm um relacionamento ativamente antagônico, com Mitaka, aguardando Godai e desencadeando as inseguranças de Godai. Mas enquanto Mitaka tem as qualidades masculinas que Godai não tem, ele também tem fraquezas opostas. Enquanto ele também é uma boa pessoa de coração, ele pode ser arrogante e agressivo, muitas vezes incentivando Kyoko a se casar novamente. Ele também tem pavor de cães, um grande problema quando Kyoko tem um cão de estimação. Ela é doce, adora Godai e cresceu sem dificuldades, enquanto Kyoko é complicado, bagunçado e atolado no dano emocional de ser viúvo em uma idade tão jovem. Sua presença enfatiza como seria fácil para Godai ter algo simples e descomplicado com uma garota que pede pouco dele. Apesar disso, ele deseja a tempestuosa viúva emocionalmente indisponível, dedicando-se inteiramente a conquistá-la. Ela é uma fonte consistente de ciúme para Kyoko, que pisa e faz declarações passivas-agressivas toda vez que ela e Godai saem em um encontro. Infelizmente, Kozue recebe pouca justiça na narrativa e, às vezes, é difícil não se ressentir de Godai por amarrá-la, incapaz de reunir coragem de terminar com ela quando seu coração pertence a outra pessoa. Eles estão crescendo juntos, mas cada um com sua própria trajetória. Assim como Kyoko se move em direção a estar pronto para avançar da morte de seu marido, Godai deve alcançar sua própria maturidade. Ele acha que esse ponto será quando ele conseguir um trabalho corporativo bem remunerado, como é esperado de homens japoneses com formação universitária nos anos 80, mas é realmente o ponto em que ele para de se esforçar para o que ele pensa ser o que é exigido dele pela masculinidade. Ele se compara constantemente a Mitaka e suas suposições sobre Soichiro, incentivadas pelos outros moradores do Ikkoku. No entanto, depois de algumas partidas falsas em uma carreira corporativa, ele acaba trabalhando em uma pré-escola e descobre que não apenas gosta, mas é bom nisso de uma maneira que nunca foi bom em qualquer outra coisa. Embora, a princípio, ele se sinta constrangido por trabalhar em um campo tradicionalmente feminino, ele se aceita e obtém sua licença de assistência à infância. Depois de mais de uma dúzia de volumes de mal-entendidos cômicos e travessuras de sitcom pontuadas com momentos de crescimento e sinceridade, eles finalmente precisam enfrentar as coisas de frente. Depois que Kyoko vê Kozue beijando Godai, um movimento em que o enganou, ela voltou para a casa de seus pais. Frustrada, o companheiro Akemi provoca Kyoko por fazer uma mudança na própria Godai até que, em um lindo momento de catarse, ela chama Kyoko por agir com ciúmes enquanto afastava os avanços de Godai. Logo depois, Kyoko e Godai vão a um hotel de amor juntos, mas ele se vê incapaz de se apresentar, pensando em Soichiro e esperando que ela o esqueça. Eles não podem se reunir enquanto ele é assombrado pelo espectro de Soichiro. Hight=”581″>
Tokusei Ban Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
É uma cena desconfortável e estranha, e ambos se sentam decepcionados e insatisfeitos. Isso poderia ter levado a outros dez capítulos de travar, mas eles falam. Eles expressam seus sentimentos. Eles se comunicam de uma maneira que nunca tiveram antes, pois dois adultos sentados em uma sala tentando transmitir e entender os pensamentos um do outro. Eles estão tendo o mesmo tipo de conversa que inúmeros casais reais, sentindo os estágios iniciais de um relacionamento, tiveram. E uma vez que eles se comunicaram verbalmente, eles podem finalmente expressar seu amor fisicamente.
Até as histórias de amor mais fundamentadas raramente incluem esses tipos de conversas; Geralmente, eles não são considerados muito emocionantes. E, no entanto, de muitas maneiras, essa é a cena climática de Maison Ikkoku. É o momento em que Kyoko e Godai finalmente superam os problemas que os mantêm separados. Essa é uma das chaves da grandeza da história: esse amor verdadeiro não é sobre as confissões dramáticas ou grandes gestos. Está em conexão e comunicação, na maneira como você inventa depois de uma briga, apenas passando um tempo juntos.
Mas a história não termina aí. Ainda há coisas a serem resolvidas. Kyoko também está esperando isso. Ainda assim, eles são retidos mais uma vez por sua tendência a circular em torno das coisas, e a tendência oposta de Kyoko de não entender a comunicação indireta. Mas, mais uma vez, tudo se resume aos momentos tranquilos e íntimos: enquanto eles voltam para casa da festa de despedida para seu último dia em seu cabaré de babá de trabalho, o pai doente de Kyoko inconsciente nas costas de Godai, ele simplesmente pede que ela se case com ele. Em uma resposta que nunca deixa de me fazer chorar, mesmo pensando nisso, Kyoko se vira e dá a ele uma condição: ele deve sobreviver a ela, mesmo que seja apenas por um dia, porque ela não pode passar pela dor de perder a que ela ama novamente. Ela reúne seus pertences restantes para retornar à sua família, e os dois decidem visitar o túmulo de Soichiro juntos. No entanto, Godai decide visitar sozinho primeiro e fala com Soichiro sobre como sua memória faz parte de Kyoko agora, parte que ele ama e aceita tanto quanto tudo o mais nela.
Kyoko se permitiu a vulnerabilidade necessária para amar novamente; Mesmo com sua condição, ela sabe que está se abrindo para a possibilidade de perda e tristeza novamente. Ela sabe que se apaixonar por Godai não nega o que ela tinha com Soichiro. Da mesma forma, Godai finalmente alcançou a maturidade e a auto-atualização, não mais se comparando a uma idéia construída de masculinidade, mas, em vez disso, aceitar a si mesmo e Kyoko por quem eles são. Nenhum deles poderia ter atingido esse ponto sem anos de crescimento, nem poderia ter forjado um relacionamento tão forte.
Maison Ikkoku não é o melhor mangá de romance de todos os tempos. É muito bagunçado e ridículo, descendo algumas narrativas frustrantes, sem saída, sem nenhum impulso para a frente. No entanto, também reconhece que uma história de amor nunca é apenas uma história de amor; É a história das condições necessárias para as narrativas de dois indivíduos se unirem. Nisso, deve ser uma comédia, um drama, uma história de maioridade e uma história de tristeza e recuperação. É a história dos rivais, tanto quanto os personagens principais. Trata-se de dois contextos se tornando um. E é por isso que a história de amor de Kyoko e Godai é a maior já contada.
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