“ชิเกรุ มิซึกิ” นักแปลและนักวิชาการ Zack Davisson กล่าวในเรียงความเบื้องต้นของเขา “อาศัยอยู่ในโลกแฟนตาซีที่มีชีวิตชีวา ที่ต้นไม้ทุกต้น และใบหญ้าทุกใบเต็มไปด้วยพลังแห่งจิตวิญญาณ” หากมีสิ่งใดเกิดขึ้นในคอลเลกชันงานศิลปะของ Mizuki นี้ สิ่งนั้นก็คือสิ่งนี้ มีความรู้สึกที่หยั่งรากลึกของโลกฝ่ายวิญญาณและโลกแห่งจินตนาการที่ซ้อนทับโลกธรรมดาของเรา ภาพแต่ละภาพใน Yokai: The Art of Shigeru Mizuki เป็นนิมิตของโลกที่ Kitaro ตัวละครที่โด่งดังที่สุดของ Mizuki พูดไว้ ถูกซ่อนอยู่ในสายตาธรรมดา โลกที่คนส่วนใหญ่ไม่รับรู้ แต่ปรากฏอยู่ในปัจจุบัน พื้นหลังที่หนาแน่นจะสร้างฉากหลังให้กับสิ่งมีชีวิตที่วาดเป็นการ์ตูน ราวกับว่าเงาของธรรมชาติกำลังซ่อนสิ่งเหนือธรรมชาติไว้ไม่ให้เราเห็น
แม้จะเป็นหนังสืออาร์ตบุ๊กในนาม แต่ก็อาจอธิบายได้ง่ายพอๆ กับคอลเลกชั่นนิทานพื้นบ้าน การตั้งค่าของระดับเสียงคือแต่ละแผ่นสีเต็มรูปแบบหันหน้าไปทางหน้าว่างส่วนใหญ่โดยมีย่อหน้าข้อมูลเกี่ยวกับโยไคที่แสดงอยู่ที่ด้านล่างซ้าย ย่อหน้าเหล่านี้มีความยาวต่างกันไป โดยกินพื้นที่ไม่เกินหนึ่งในสี่ของหน้าที่เปิดหน้า และบอกเราเกี่ยวกับโยไค สถานที่ซึ่งบันทึกครั้งแรก (ทั้งในที่และในวรรณกรรม) และทราบถึงสิ่งที่ทราบ ในบางกรณี มิซึกิยังแบ่งปันประสบการณ์ของเขากับสิ่งที่เขาสันนิษฐานว่าเป็นโยไคที่เป็นปัญหา ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นช่วงวัยเด็กหรือการประจำการในสงครามโลกครั้งที่สอง ทุกข้อความสันนิษฐานว่าโยไคนั้นมีอยู่จริง และทำให้รู้สึกเหมือนว่าเราได้เห็นแวบเดียวในใจของศิลปิน และอาจเป็นที่นั่งแถวหน้าเกี่ยวกับวิธีการที่เขาสร้างมังงะของเขา
© 2024 มิซูกิโปรดักชั่น
มี โยไคหลากหลายอันน่าประทับใจที่รวบรวมไว้ที่นี่ เหมือนกับหนังสือเพื่อนของนัตสึเมะในเวอร์ชันโลกแห่งความเป็นจริง ลักษณะที่โดดเด่นที่สุดสองประการของสิ่งมีชีวิตเหล่านี้คือจำนวนที่เกี่ยวข้องกับโอกินาว่าและปริมาณคัปปะที่หลากหลาย นอกจากกัปปะทั่วไปที่ผู้บริโภควัฒนธรรมป๊อปญี่ปุ่นส่วนใหญ่คุ้นเคยแล้ว ยังมีการัปปะที่ใหญ่กว่า ซุยโกะที่ใหญ่กว่า ริวกุไดเซ็นโซใต้ทะเล และแม่น้ำที่เทียบเท่ากับซุยโคซามะ ซุยจินซามะ เอนโก และเคนมุนที่อาศัยอยู่ตามต้นไม้ ซึ่งอาหารจานหลักมีน้ำมัน แทนที่จะเป็นน้ำ จากบทนำของเดวิสสัน เราสามารถคาดการณ์ได้ว่านี่เป็นหลักฐานของคติชนวิทยาที่ยังมีชีวิตอยู่ เขาตั้งข้อสังเกตว่าโยไคจำนวนมากถูกสร้างขึ้นจากผ้าทั้งผืนหรือรวบรวมโดยนักคติชนวิทยาในยุคแรก และใช้โดยศิลปินที่กล้าได้กล้าเสียเพื่อช่วยขายงานศิลปะ เนื่องจากมีหลายครั้งที่ ศิลปะพื้นบ้านได้รับความนิยมเป็นพิเศษในญี่ปุ่น แต่ยังแสดงให้เห็นว่าคติชนทำงานอย่างไรโดยทั่วไป กล่าวคือ สิ่งมีชีวิตหรือนิทานได้รับการบอกเล่าในภูมิภาคหรือประเทศต่างๆ ซึ่งมีความคล้ายคลึงกันอย่างมากกับที่กล่าวถึงในที่อื่นๆ แม้ว่าจะมีการติดต่อระหว่างทั้งสองเพียงเล็กน้อยก็ตาม บางส่วนเป็นเพียงเกม”โทรศัพท์”ที่เรื่องราวดั้งเดิมมีการเปลี่ยนแปลงเมื่อมีการส่งต่อผ่านนักเล่าเรื่องหลายคน ในขณะที่บางส่วนเป็นกรณีของหลายภูมิภาคที่พยายามอธิบายบางสิ่งในลักษณะที่สมเหตุสมผลสำหรับคนส่วนใหญ่ เนื่องจากญี่ปุ่นเป็นประเทศที่เป็นหมู่เกาะ จึงไม่ใช่เรื่องยากเลยที่จะคิดว่ากัปปะหรือโยไคที่มีน้ำเป็นส่วนประกอบหลัก จะถูกสร้างขึ้นโดยผู้คนที่แตกต่างกันในภูมิภาคต่างๆ และการปฏิสัมพันธ์ในภายหลังจะทำให้พวกเขามีคุณลักษณะร่วมกัน ในนิทานพื้นบ้านของโลก มีผีพื้นบ้านและผีที่อาศัยอยู่ในน้ำจำนวนมหาศาลที่บรรลุจุดประสงค์ที่คล้ายกัน-อธิบายการเสียชีวิตบนหรือใกล้น้ำ หรือเสนอคำอธิบายเกี่ยวกับการตายที่ไม่คาดคิด La Llorona (เม็กซิโก) บางรูปแบบเกี่ยวข้องกับการจมน้ำ ในขณะที่ Scottish bean-nighe (Little Washerwoman) บอกล่วงหน้าถึงความตายหากคุณเห็นเธอซักผ้าของคุณริมแม่น้ำ โดยผู้หญิง Iberian Midnight Washer จะทำเช่นเดียวกันกับผ้าห่อศพ
© 2024 Mizuki Productions
ความคล้ายคลึงอื่นๆ ในเล่มนี้รวมถึง”บาบา”หรือหญิงชรา โยไค ในปริมาณพอสมควร ซึ่งส่วนใหญ่เป็นนักล่ามาก ซึ่งแน่นอนว่ามีความน่าสนใจ ความหมายแฝงเกี่ยวกับความกลัวขั้น “นางเงือก” ในไตรลักษณ์ระดับโลกของหญิงสาว แม่ และหญิงชรา สิ่งนี้ประกอบกับการเล่าประสบการณ์โยไคของมิซึกิ ทำให้เรื่องนี้เป็นเพื่อนที่ดีเป็นพิเศษกับมังงะเรื่อง NonNonBâ ของมิซึกิ ซึ่งออกโดย Drawn & Quarterly เช่นกัน NonNonBâ (หนังสือเล่มโปรดของฉัน) เป็นอัตชีวประวัติที่ให้รายละเอียดเกี่ยวกับช่วงเวลาที่ GeGe (ชื่อเล่นในวัยเด็กของ Mizuki) ในวัยเยาว์กับผู้ดูแลของเธอ ซึ่งเป็นหญิงชราที่รู้จักกันในชื่อ NonNonBâ ว่ากันว่าความหลงใหลโยไคและนิทานพื้นบ้านส่วนใหญ่ของเขามาจากเธอ และการอ่านหนังสือสองเล่มนี้ใกล้กันก็ช่วยยกระดับทั้งสองเล่มได้อย่างมาก ทำให้รู้สึกเหมือนเห็นภาพความเชื่อและความสนใจของมิซึกิในเรื่องเหนือธรรมชาติของนิทานพื้นบ้านที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น
Davisson ตั้งข้อสังเกตในบทนำของเขาว่า Mizuki เป็นศิลปินแบบดั้งเดิมที่มีพรสวรรค์มาก และแม้แต่พื้นหลังมังงะของเขาก็แสดงให้เห็นมือที่เชี่ยวชาญของเขาด้วยปากกาและหมึก ทำให้เกิดฉากหลังที่สมจริงสำหรับตัวละครที่เป็นการ์ตูนของเขา ภาพวาดสีเต็มรูปแบบที่จัดแสดงที่นี่ทำให้บ้านหลังนี้สวยงามมาก ความลึกของรายละเอียดนั้นงดงามมาก โดยแต่ละบรรทัดให้ความรู้สึกที่มีความหมายและมีความสำคัญต่องานโดยรวม ตัวละครมีความเป็นมังงะน้อยกว่าในมังงะของเขาเล็กน้อย (แม้ว่าโยไคบางคนเช่นคุดันจะมีลักษณะเหมือนมังงะมากก็ตาม) และโดยทั่วไปแล้วผู้คนของเขาจะถูกวาดให้สมจริงมากกว่าในงานการ์ตูนของเขา ภาพบางภาพผสมผสานสองสไตล์เข้าด้วยกัน เช่น ยูกิอนนะ และแต่ละภาพก็หลงไหลได้ง่าย พร้อมด้วยรายละเอียดมากมายที่ดึงดูดสายตาของคุณ ผู้อ่านโยไคบางคนอาจจำจาก GeGeGe no Kitarō ได้ปรากฏตัวด้วย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Ittan-Momen (ผ้าโรลโล) และนูริคาเบะ (วอลลี่วอลล์)
© 2024 Mizuki Productions
หากคุณเป็นแฟนของ Shigeru Mizuki หรือนิทานพื้นบ้านญี่ปุ่นโดยทั่วไป นี่คือสิ่งที่ต้องมี แต่แม้ว่าคุณจะไม่ใช่ก็ตาม มันเป็นหนังสือที่สวยงามและน่าทึ่งซึ่งแสดงให้เห็นปรมาจารย์ในจุดสูงสุดของงานฝีมือของเขา ด้วยความหลากหลายของโยไคที่น่าสนใจ การแนะนำที่ชัดเจนและให้ข้อมูล และแคตตาล็อกส่วนตัวของสัตว์แต่ละตัวที่บรรยายไว้ นี่จึงเป็นหนึ่งในอาร์ตบุ๊กที่เกี่ยวข้องกับมังงะที่ดีที่สุดที่ฉันเคยเห็น นั่นอาจเป็นส่วนหนึ่งที่ฉันชื่นชอบในการพูดคุยถึงผลงานของ Mizuki แต่ถึงกระนั้น ก็ยากที่จะไม่เพลิดเพลินกับหนังสือเล่มนี้
