ภาพผ่าน การ์ตูน Natalie
©野坂昭如/新潮社, 1988
ขั้นสุดท้าย ยกตัวอย่างเช่นมีกี่คนที่คิดว่าการผจญภัยของอลิซในดินแดนมหัศจรรย์แบมบี้และหนังสือป่าเป็นภาพยนตร์โดยดิสนีย์มากกว่าหนังสือของ Lewis Carroll, Felix Salten และ Rudyard Kipling?
ฉันมีความคิดที่คล้ายกันอ่านคำแปลใหม่ของหลุมศพของหิ่งห้อยโนเวลลาญี่ปุ่นที่ได้รับรางวัลโดย Akiyuki Nosaka เกี่ยวกับชีวิตและความตายของเด็กสองคนในตอนท้ายของสงครามโลกครั้งที่สอง (นี่ไม่ใช่สปอยเลอร์ความตายของพวกเขาถูกเปิดเผยในหน้าเปิด) มันอาจจะยังคงเป็นข้อความที่โรงเรียนบางแห่งของญี่ปุ่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีความกะทัดรัด-ฉบับแปลนั้นมีความยาวหกสิบหน้า อย่างไรก็ตามฉันยังคาดเดาว่าเด็ก ๆ ชาวญี่ปุ่นจะรู้จักหิ่งห้อยผ่านภาพยนตร์ Ghibli ของ Isao Takahata ซึ่งเป็นภาพที่ถูกต้อง หากพวกเขารู้เลยนั่นคือ บทความญี่ปุ่นไทมส์ฤดูร้อนนี้ อ้างถึง ศาสตราจารย์มหาวิทยาลัย
ในประเทศ Anglophone ในทางกลับกันคนส่วนใหญ่ที่จะอ่านการแปลนี้จะมาจากภาพยนตร์ซึ่งยังคงเป็นหนึ่งในอนิเมะที่ได้รับการยกย่องมากที่สุดเท่าที่เคยมีมา มันไม่ใช่แค่เศร้าอย่างใจจดใจจ่อ มันทรงพลังอย่างมากด้วยช่วงเวลาและภาพที่จะอยู่กับคุณแม้ว่าคุณจะทำตามความคิดโบราณและเคยดูมันเพียงครั้งเดียว ยิ่งไปกว่านั้นอนิเมะยังคงซื่อสัตย์ต่อเรื่องราวของ Nosaka อย่างมาก มีความแตกต่างที่สำคัญเล็กน้อยและหลายคนเพิ่มเติมในส่วนของภาพยนตร์
ตรวจสอบ ที่อื่น) เธอพูดถึงสไตล์ร้อยแก้วของ Grave ใน afterword ที่มีประโยชน์มาก Nosaka เธออธิบายจริง ๆ แล้วใช้ประโยคที่ใช้งานได้นานขึ้นในข้อความภาษาญี่ปุ่นโดยมีการหยุดน้อยลงเพื่อถ่ายทอดสติของ Seita อย่างไรก็ตามเพื่อให้หนังสือเข้าถึงได้มากขึ้น Takemori ตัดสินใจเลิกประโยค“ ในขณะที่พยายามรักษาความไม่หายใจและความสับสนของต้นฉบับ”
ฉันคิดว่ามันทำงานได้ดีมาก แน่นอนว่าสไตล์นั้นให้ตัวเองแสดงให้เห็นถึงการเชื่อมโยงอย่างฉับพลันและการหลงทางของจิตใจของ Seita โดยเฉพาะอย่างยิ่งการบุกรุกของความทรงจำที่มีความสุขกว่าก่อนการทิ้งระเบิดตอนนี้ติดเชื้อด้วยความเศร้าที่เจ็บปวด ประสบการณ์นั้นมีการสั่นพ้องเมื่อไม่นานมานี้ในแอนิเมชั่น เราได้เห็นว่า Ghibli จะทำให้เรื่องราวเคลื่อนไหวได้อย่างไร แต่ลองนึกภาพพิกซาร์กล้าที่จะปรับตัวเป็นภาพยนตร์ที่เยือกเย็นภายในออกมา
Seita และ Setsuko น้องสาววัยหัดเดินของเขาซึ่งเป็นเพียงสี่คน “ การหลบหนี” ของพวกเขาจากสังคมที่โตแล้วคือจุดเปลี่ยนของเรื่องราว-จุดเปลี่ยนที่น่ากลัวอย่างที่เราจะเห็นในตอนท้าย แต่ในตอนแรกก็ไม่ชัดเจน พี่น้องรวบรวมหิ่งห้อยเพื่อจุดไฟบ้านใหม่ของพวกเขาและ Seita ก็ดื่มด่ำกับความทรงจำอีกครั้ง เวลานี้ความทรงจำของเขาคือการทบทวนทางเรือที่มีพ่อที่รักของเขาซึ่งจะช่วยพวกเขาในที่สุด แม้ในฐานะที่ออกกลางคัน Seita Hungers เพื่อความรักชาติและปรมาจารย์
แต่ในไม่ช้าความหิวก็คือทั้งหมดที่เขาและ Setsuko รู้ มันเป็นไปไม่ได้ที่จะหาอาหารและ Seita สามารถจดจำขนมและขนมและงานเลี้ยงที่เขาชอบได้เมื่อเขายังเด็กอยู่ครั้งหนึ่งเมื่อเขาหันอาหารลง ตอนนี้เขาจินตนาการว่าตัดนิ้วออกไปเลี้ยงน้องสาวที่หิวโหยของเขา:“ นิ้วเดียวไม่สำคัญเธอสามารถกินเนื้อได้” ไม่มีความหวังสำหรับพวกเขา Nosaka ได้บอกเราแล้วว่าเรื่องราวของพวกเขาจบลงอย่างไร
ความหิวจะถ่ายทอดอย่างรุนแรงในร้อยแก้วมากกว่าในภาพยนตร์หรืออย่างน้อยก็มีความแข็งแกร่งที่แตกต่างกัน มันน่ากลัวที่จะดูภาพของเด็กที่ขาดสารอาหารบนหน้าจอ แต่ร้อยแก้วบ่งบอกถึงความหลงใหลของเด็กที่หิวโหยอย่างสิ้นหวัง แม้ในหน้าแรกเราได้รับรายการอาหารยาว ๆ ที่มีให้ในตลาดมืดถ้ามีเพียงคุณเท่านั้นที่สามารถจ่ายได้:“ มันฝรั่งหวานนึ่ง, เกี๊ยวมันเทศ, ลูกบอลข้าว, เค้กข้าวแยมถั่ว, ข้าวผัด, ถั่วแยมถั่วก็ไม่ได้เป็น Motif-หนังสือเล่มนี้มีเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ เกี่ยวกับ Setsuko ที่อายุน้อยมากที่กลืนหินอ่อนและวิธีการที่ครอบครัวได้รับมันกลับมาอยู่ท่ามกลางช่วงเวลาที่น่ากลัวและน่ากลัวในช่วงเวลาที่ร่างกายของเด็ก ๆ ล้มเหลว พลาด)
ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังนำเสนอเรื่องนี้อย่างมากในหนังสือเล่มนี้เธอเป็นคนที่น่ากลัว ของความเสียใจเมื่อเธอพยายามปลอบโยน Seita เหมือนผู้ใหญ่หลังจากที่เขาได้รับการตี เธอไม่ได้อยู่ในหนังสือเล่มนี้ ข้าว ขนมหวานสำหรับกระดูกที่เผา HREF=”https://www.youtube.com/watch?v=2-gulrfv428″>”วิ่งข้ามสะพาน”ฉาก จากรายการทีวีของ Kyoto ของหนังสือที่ดีสามารถถูกขัดขวางโดยการปรับตัวที่โดดเด่น
ความแตกต่างที่โดดเด่นที่สุดระหว่างหนังสือและภาพยนตร์เรื่องนี้คือสิ่งที่เพิ่มขึ้นเป็นอุปกรณ์ของผีของ Seita ในฐานะไกด์ของเรา ร่างแรก สถานี Sannomiya ครอบคลุมพื้นที่ที่กระดูกของ Setsuko ถูกโยนทิ้งไปราวกับเพื่อปกป้องและปลอบโยนเธอปลอบโยนเธอ”
