Tokusei szeroki zakaz Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Pride i uprzedzenia. Romeo i Julia. Notatnik. Są to niektóre z historii uważanych za największe romanse wszechczasów, ale dla mnie żaden z nich nie porównuje się do Maison Ikkoku, przełomowej historii miłosnej Rumiko Takahashi. Piętnaście tomów dla uciskanego studenta Yusaku Godai i jego menedżera mieszkania Kyoko Otonashi znalezienie drogi do siebie, od momentu, gdy zobaczy Kyoko przechodzącego przez drzwi budynku po raz pierwszy. Podczas gdy te piętnaście tomów jest wypełnionych zwariowanymi porywaczami i mętnymi nieporozumieniami, są one również zastrzelone wzrostem postaci, regeneracją emocjonalną i głębokim poczuciem ludzkości. Jest to historia miłosna, która obejmuje sześć lat, dając bohaterom czas, aby stać się ludźmi, którymi muszą być.
Wszystko zaczyna się, gdy Yusaku Godai, Ronin, który walczy o dotarcie do nawet trzeciego college’u, oświadcza, że przeprowadzi się podczas nękania przez pozostałe najemcy nalegające na części w swoim pokoju. Jednak, zanim będzie mógł wyjść za drzwi, wpada na nowego menedżera budynku: Kyoko Otonashi. Jest młoda, jest piękna, a Godai natychmiast zmienia jego zdanie na temat odejścia. Jednak Kyoko nie będzie tak łatwy do zdobycia; Jak wkrótce dowiaduje się Godai, jest niedawno owdowiała i aktywnie rozpaczająca swojego zmarłego męża, Soichiro. Zamiast się poddać, Godai decyduje, że ją przekonał, nawet jeśli zajmie to lata.
src=”https://www.animenewsnetwork.com/thumbnails/max600x600/cms/feature/229025/screenshot-2025-09-25-152249 Takahashi/Shogakukan
i rzeczywiście zajmuje to lata! Maison Ikkoku śledzi rozwój Godai przed wchodzeniem na studia, starania się ukończyć, walcząc o znalezienie pracy i wreszcie wchodząc w jego istotę ludzką. Wynika to z podróży Kyoko przez żal, gdy jej wspomnienia o Soichiro wpadają na tło jej życia zamiast stałej obecności na pierwszym planie umysłu, a ona może pozwolić sobie na ponowne pokochanie. Kyoko i Godai spotykają się, zanim punkt kulminacyjny opowieści byłby katastrofą dla obu. Jego życzenie, jej zaabsorbowanie Soichiro i obie ich niedojrzałość skazałyby na związek, zanim się zaczął.
Łatwo zrozumieć, dlaczego Godai zakochał się w Kyoko. Jest cudowna, traktuje go z życzliwością, gdy inni najemcy kpią z niego i dokuczają, i na pierwszy rzut oka wydaje się delikatna i poradna. Jego cechy odkupienia trwają nieco dłużej, ale pod uciskaną powierzchnią leży wrażliwy i miły młody człowiek. To nie jest od razu oczywiste, ponieważ najwcześniejsze rozdziały Maison Ikkoku są nieco bliżej slapstick urusei Yatsura w tonie, po czym osadził się w łagodniejszym romantycznym rytmie komedii. Kiedy ludzie wokół Kyoko naciskają ją na ponowne poślubienie, Godai jest jedynym, który staną w jej obronie i powiedzą im, że nie jest jeszcze gotowa, mimo że jest to trudna prawda. Kyoko jest sztywna, pasywno-agresywna i podatna na zazdrość, mimo że tak naprawdę nie umawia się z Godai. Nawet wcześnie, kiedy wciąż aktywnie opłakuje Soichiro, wścieka się na to, że Godai dostaje telefony od dziewcząt, odmawiając słuchania, gdy próbuje wyjaśnić, że są tylko członkami klubu lalkarskiego, w którym się znajduje. Rozciąga się na bycie dorosłym, będąc małżeństwem, kiedy jest tak samo emocjonalnie dziecinna jak Godai. Tymczasem jest niezdecydowany i nieodpowiedzialny; Starał się wybierać nawet najprostsze opcje, pomija klasę i zostaje wciągany do eskapad, ponieważ nie może stawić czoła sobie. Żadne z nich nie może komunikować się warte.
W rękach mniejszego pisarza te wady sprawiłyby, że Maison Ikkoku jest nieczytelny; W najlepszym wypadku działałby jako dramat w stylu Wusthering Heights o dwóch okropnych ludziach, którzy się pogorszają. Jednak siła pisania Takahashi sprawia, że dwa smaczne, a nawet sympatyczne. Ich wady umożliwiają im rosną, gdy podróżują dalej swoją emocjonalną podróż, prowadząc nas do zakorzenienia dla nich za każdym razem, gdy dokonują przełomu i krok naprzód. Kiedy cofają się, może to być frustrujące, ale nadal jest ekologiczne i poinformowane przez to, kim są jako ludzie, zamiast wymyślonych przeszkód zaprojektowanych w celu rozszerzenia serii po jej naturalnym punkcie zatrzymania.
Bez względu na to, jak frustruje się, bez względu na to, jak głupiec, są chwile, które sprawiają, że zatrzymasz i pamiętasz, że Kyoko i Godai są fundamentami, fundamentami ludzkimi, i upadkami. Po obronie Kyoko na przyjęciu oboje siedzą w parku, a on prosi ją, by poczekała trzy lata, aż ukończy studia. Ubierają się w mundurach w szkole średniej podczas pijania i działają głupio. Kyoko wspiera Godai, którego noga jest w obsadzie, kiedy upuszcza kulę podczas wspólnego spaceru. Jest to rzeczy, z których powstaje stopniowo zakochanie: nie dramatu, ale czasy są dla siebie. Czasy, w których dobrze się bawią. Czasami zbliżają się do wiedzy o sobie nawzajem.
Tokusei szerokie zakaz Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Jednym z najbardziej klasycznych romantycznych akcji komediowych jest wprowadzenie rywalizującej postaci, często o jedenastej godzinie, aby kontynuować konflikt przez Jeleusy. Jednak rywale-Shun Mitaka, przystojny, bogaty trener tenisowy i Kozue Nanao, urocza, słodka college’u-wprowadzają historię w pierwszym tomie. Ich obecność od samego początku pozwala im działać jako folii do Godai i Kyoko, pełne postacie same w sobie, a nie zwykłe przeszkody. Godai i Mitaka mają aktywnie antagonistyczny związek, a Mitaka igła Godai i wywołuje niepewność Godai. Ale chociaż Mitaka ma męskie cechy, których brakuje Godai, ma on również przeciwne słabości. Chociaż on również jest dobrym człowiekiem w sercu, może być arogancki i nachalny, często zachęcając Kyoko do ponownego małżeństwa. Jest także przerażony psami, co jest wielkim problemem, gdy Kyoko ma własnego psa dla zwierząt domowych.
Kozue jest bardziej pasywnym uczestnikiem fabuły, od czasu do czasu z Godai przez większą część mangi. Jest słodka, uwielbia Godai i dorastała bez trudności, podczas gdy Kyoko jest skomplikowana, niechlujna i pogrążona w emocjonalnych szkodach związanych z owdowią w tak młodym wieku. Jej obecność podkreśla, jak łatwo byłoby, aby Godai miał coś prostego i nieskomplikowanego z dziewczyną, która go niewiele go pyta. Mimo to pragnie burzliwej, niedostępnej emocjonalnie wdowy, poświęcając się całkowicie jej zdobycie. Jest konsekwentnym źródłem zazdrości dla Kyoko, która tupie i składa pasywno-agresywne wypowiedzi za każdym razem, gdy ona i Godai idą na randkę. Niestety, Kozue otrzymuje niewielką sprawiedliwość w narracji, a czasem trudno nie urazić Godai za to, że ją sznotowało, niezdolną do odwagi, by zerwać z nią, gdy jego serce należy do kogoś innego.
Kyoko i Godai pozycja w opowieści można wyobrazić sobie, jak dwa niechlujne linie, stopniowo zbliżające się do punktu, w którym się przechodzą. Rosną razem, ale każdy z własną trajektorią. Gdy Kyoko zbliża się do bycia gotowym iść naprzód od śmierci męża, Godai musi osiągnąć własną dojrzałość. Uważa, że ten punkt będzie, gdy zdobędzie dobrze płatną pracę korporacyjną, jak oczekiwano od wykształconych w college’u japońskich mężczyzn w latach 80., ale właściwie jest to punkt, w którym przestaje dążyć do tego, co uważa za wymagane od niego przez męskość. Ciągle porównuje się z Mitaką i jego założeniami dotyczącymi Soichiro, opatrzonymi przez innych mieszkańców Ikkoku. Jednak po kilku fałszywych startach w karierze korporacyjnej w końcu pracuje w przedszkolu i odkrywa, że nie tylko mu się to podoba, ale jest w tym dobry w sposób, że nigdy nie był dobry w niczym innym. Chociaż na początku czuje się świadomy pracy w tradycyjnie kobiecej dziedzinie, przychodzi, by się zaakceptować i otrzymuje licencję na opiekę nad dziećmi.
jako ich dwa łuki w pobliżu siebie, ostatnie problemy rozdzielają je na powierzchnię. Po kilkunastu tomach komediowych nieporozumień i wybryków sitcomu przerywanych chwilami wzrostu i szczerości, w końcu muszą zmierzyć się z sprawami. Po tym, jak Kyoko zobaczy Kozue całującego Godai, ruch, w który go oszukała, wyskakuje z powrotem do domu rodziców. Sfrustrowany, kolega Akemi dokucza Kyoko o poruszaniu się na Godai, dopóki, w cudownym momencie katharsis, wezwała Kyoko do zachowania zazdrosnego, jednocześnie odsuwając postępy Godai. Niedługo potem Kyoko i Godai razem idą do hotelu miłosnego, ale nie jest w stanie występować, myśląc o Soichiro i mając nadzieję, że zapomnie o nim. Nie mogą się spotkać, gdy jest nawiedzony przez Spectre Soichiro.
Tokusei szerokie zakaz Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
To niewygodna i niezręczna scena, a oboje czują się rozczarowani i niezadowoleni. Mogło to doprowadzić do kolejnych dziesięciu rozdziałów, ale zamiast tego mówią. Wyrażają swoje uczucia. Komunikują się w sposób, którego nigdy wcześniej nie mieli, ponieważ dwóch dorosłych siedzących w pokoju próbującym przekazać i zrozumieć myśli. Prowadzili ten sam rodzaj rozmowy, jak niezliczone prawdziwe pary, odczuwając wczesne etapy związku, miały. A kiedy komunikują się ustnie, mogą wreszcie, wreszcie wyrazić swoją miłość fizycznie.
Nawet najbardziej ugruntowane historie miłosne rzadko zawierają tego rodzaju rozmowy; Ogólnie rzecz biorąc, nie są uważane za bardzo ekscytujące. A jednak pod wieloma względami jest to kulminacyjna scena Maison Ikkoku. To moment, w którym Kyoko i Godai w końcu pokonują wieszaki, które je rozdzieliły. To jeden z kluczy do wielkości historii: ta prawdziwa miłość nie dotyczy dramatycznych spowiedzi lub wielkich gestów. Jest to w związku i komunikacji, w tym, jak nadrabiasz po walce, w samym spędzeniu czasu.
, ale historia się nie kończy. Nadal należy rozwiązać.
Wydaje się pochopne, Godai decyduje się na oświadczenie Kyoko tak szybko po tym, jak faktycznie zaczną się umawiać, ale gdy ich linie się przecinają, nigdy nie można ich oddzielić ponownie. Kyoko również się tego spodziewa. Mimo to znów powstrzymują się jego tendencja do krążenia wokół rzeczy, a odwrotna tendencja Kyoko do nie zbierania komunikacji pośredniej. Ale po raz kolejny sprowadza się to do cichych, intymnych chwil: gdy wracają do domu z przyjęcia pożegnania przez ostatni dzień w swojej kabaretowej pracy opiekuńczej, chory ojciec Kyoko nieświadomy na plecach Godai, po prostu prosi ją o poślubienie go. W odpowiedzi, która nigdy nie powoduje, że płaczę mi nawet o tym, Kyoko odwraca się i daje mu jeden warunek: musi ją przeżyć, nawet jeśli to tylko jeden dzień, ponieważ nie może przejść przez ból polegający na tym, że znów uwielbia.
W następnym rozdziale, Kyoko pokazuje Godai swoje zdjęcia ślubne, w końcu pozwoliła mu zobaczyć twarz człowieka, który wywiązał się z jego duchowego dla wszystkich lat. Zbiera jego pozostałe rzeczy, aby wrócić do swojej rodziny, a oboje postanawiają razem odwiedzić grób Soichiro. Jednak Godai postanawia odwiedzić sam najpierw i rozmawia z Soichiro o tym, jak jego pamięć jest teraz częścią Kyoko, częścią, którą kocha i akceptuje tak samo o niej.
tokusei szeroko zakopy MAISON IKKOKU © Takahashi/Shogakukan
Kyoko pozwoliła sobie na podatność, jaką potrzebować, aby kochać ponownie; Nawet ze swoim stanem wie, że znów otwiera się na możliwość straty i żalu. Wie, że zakochanie się w Godai nie neguje tego, co miała z Soichiro. Podobnie, Godai w końcu osiągnął dojrzałość i samorealizację, nie porównując się już do skonstruowanego idei męskości, ale zamiast tego zaakceptując siebie i Kyoko za to, kim są. Żaden z nich nie mógł osiągnąć tego punktu bez lat wzrostu, ani nie mogliby nawiązać tak silnego związku.
Maison Ikkoku nie jest najlepszą maną romansową wszechczasów. Jest to zbyt niechlujne i farsowe, zyskując frustrujące narracyjne ślepy ślepy bez pędu do przodu. Uznaje jednak również, że historia miłosna nigdy nie jest tylko historią miłosną; To historia warunków wymaganych dla narracji dwóch osób. W tym musi to być komedia, dramat, historia o dojrzewaniu i opowieść o żalu i powrotu do zdrowia. To historia rywali, tak samo jak główni bohaterowie ”. To około dwóch kontekstów staje się jednym. I dlatego historia miłosna Kyoko i Godai jest największa, jaka kiedykolwiek opowiedziana.
dzięki multimedia viz dla wspierania wspierania instrukcji in. Weekend Takahashi do życia. Zapoznaj się z ich tomem manga Maison Ikkoku tutaj ! Poglądy i opinie wyrażone w tym artykule są wyłącznie poglądami autora (autorów) i niekoniecznie reprezentują poglądy Anime News Network, jej pracowników, właścicieli lub sponsorów.