© Yukinobu Tatsu/Shueisha, Dandadan Production Committee
Det er tre sekvenser i”Feeling Kinda dyster”som eksemplifiserer alt som gjør Science Sarus tilpasning av Dan Da Dan så gjennomgående utmerkede, selv når vi fremdeles er i midten av en serie”downtime”-episoder som de siste få få få har vært. Den første er montasjen til Momos første dag på jobb etter hennes skrikende pinlige møte med Okarun og Gyaru Parus. Å være en utmerket relatabel tenåring, er Momo selvfølgelig for dødelig til å fortelle Okarun noe annet enn å dra hjem og ikke vente flere timer på at skiftet hennes skal vikle seg sammen, slik at han kan gå hjem, selv om hun tydeligvis virkelig vil at Okarun skal vente flere timer på at skiftet hennes skal vikle seg sammen slik at han kan gå hjem. Twin-polene med forlegenhet og altoppslukende kjærlighets-doveyness er som alltid drivkreftene bak 99% av ungdoms kval.
Så vi bytter perspektiver fra Okarun til Momo og ser på mens jenta vår sakte men sikkert erobrer sin første dag som kafépik, med de mange skuddene av Moe-håndhjerter og perfekt helte te som blir intercut med Momo som spent ser på klokken på veggen. Fordi Dan Da Dan har så dyktig lagt grunnlaget til vår heltens motivasjoner og personligheter, forstår vi øyeblikkelig at Momo er like engstelig for å finne ut om Okarun vil vente på henne utenfor kafeen som hun ganske enkelt er ferdig med denne plagsomme forlegenheten. Når hun til slutt går ut om natten, tar hun en pause, ser til høyre og ser deretter til venstre. Ser ingenting, mumler hun,”Jeg antar at jeg skal reise hjem…”, og det er akkurat når Okarun kommer. Det er ikke akkurat en subtil historiens takt, siden absolutt ingenting om verkende alvorlige tenåringsromantikk noen gang kan beskrives som”subtil”, men det er en mesterlig utført skive av intimitet, som virkelig teller, her. Dan Da Dan’s Genius er at det ville fungere like perfekt hvis det var en grei romantisk historie som kommer i alderen uten noen av de gyldne testiklene, fremmede sonder, onde gigantiske ormer eller underjordiske dødskulter. Denne scenen her er et bevis på det.
Endelig elsker jeg virkelig Turbo Grannys improviserte skoleinnbrudd/treningsøkt for Okarun og Aira, fordi det er der Dan Da Dan omfavner sine kampmanga-instinkter på en måte som fungerer veldig bra med mine følsomheter, spesielt. Jeg har ikke gjort noen hemmelighet om hvor frustrerende jeg har funnet det unødvendige komplekse, og likevel på en eller annen måte samtidig tegnet kraftsystemer av show som Demon Slayer og Jujutsu Kaisen, og jeg kjeder meg nesten alltid når disse showene stopper handlingen i dens spor til Monologue om tilfeldig tull som ikke meningsfullt bidrar til min forståelse av historien i det hele tatt. Jeg har en tendens til å favorisere mer kaotiske, følelsesmessig drevne oppsett som det vi får i motorsagmann, selv om jeg tror Dan Da Dan slår en god balanse mellom de to ytterpunktene. Turbo Granny forklarer hvordan Okaruns problemer ikke er relatert til en mangel i hastighet eller rå styrke, men snarere i hvordan hans bevegelse og kampteknikker kvadrer opp mot motstandere som det onde øyet, og showet bruker poengsummen og den toppnivå redigering for å illustrere poenget slik at det gir perfekt mening. Okarun kan ikke bare slå og sparke seg til neste maktnivå; Han må tenke nytt om hvordan han koreograferer utbruddene av voldelig dans som er Dan Da Dan’s actionscener. Det er bare så fantastiske ting, og den galne overgangen til en plutselig kamp med de sinte spøkelsene til en gjeng med berømte klassiske komponister er prikken over i’en. Det er klart at all denne nøye plottingen bygde seg opp til Aira og Okarun mot den spøkelsesaktige vrede fra Beethoven, Bach, Mozart, Schubert og Leonard Bernstein. Har dere ikke alle lagt merke til? Rating: Dan da Dan sesong 2 strømmer for tiden på crunchyroll og netflix . James er en forfatter med mange tanker og følelser om anime og annen popkultur, som også kan finnes på
