Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Pride and Prejudice. Romeo en Juliet. Het notitieboekje. Dit zijn enkele van de verhalen die de grootste romances aller tijden worden beschouwd, maar voor mij is geen van hen te vergelijken met Maison Ikkoku, het belangrijkste liefdesverhaal van Rumiko Takahashi. Het duurt vijftien delen voor de onderdrukte student Yusaku Godai en zijn appartementmanager Kyoko Otonashi om hun weg naar elkaar te vinden, vanaf het moment dat hij Kyoko voor het eerst door de deur van het gebouw ziet lopen. Hoewel die vijftien delen gevuld zijn met gekke kaping en verwarde misverstanden, worden ze ook doorgeschoten met karaktergroei, emotioneel herstel en een diep gevoel van de mensheid. Het is een liefdesverhaal dat zes jaar lang beslaat, waardoor de personages de tijd hebben om de mensen te worden die ze moeten zijn.
Het begint allemaal wanneer Yusaku Godai, een Ronin die worstelt om zelfs een derde-rato college te krijgen, verklaart dat hij weggaat terwijl hij wordt lastiggevallen door de andere huurders die aandringen op feesten in zijn kamer. Vlak voordat hij de deur uit kan lopen, komt hij de nieuwe bouwmanager tegen: Kyoko Otonashi. Ze is jong, ze is mooi en Godai verandert meteen van gedachten om te vertrekken. Kyoko is echter niet zo gemakkelijk om over te winnen; Zoals Godai al snel leert, wordt ze onlangs weduwe en rouwt ze actief haar overleden echtgenoot, Soichiro. In plaats van op te geven, besluit Godai dat hij haar zal winnen, zelfs als het jaren duurt.
En het duurt inderdaad jaren! Maison Ikkoku volgt de groei van Godai om naar de universiteit te gaan, worstelt om af te studeren, worstelt om een baan te vinden en uiteindelijk als mens tot zijn recht te komen. Het volgt Kyoko’s reis door verdriet, terwijl haar herinneringen aan Soichiro op de achtergrond van haar leven glijden in plaats van een constante aanwezigheid op de voorgrond van haar geest, en ze kan zichzelf weer liefhebben. Kyoko en Godai komen samen voordat de climax van het verhaal een ramp zou zijn geweest voor beide. Zijn wishy-washiness, haar preoccupatie met Soichiro en beide onvolwassenheid zouden de relatie hebben gedoemd voordat het begon.
Het is gemakkelijk om te zien waarom Godai verliefd werd op Kyoko. Ze is prachtig, behandelt hem met vriendelijkheid wanneer de andere huurders hem bespotten en plagen, en lijkt op het eerste gezicht zacht en damesachtig. Zijn verlossende kwaliteiten duren wat langer om zichzelf te openbaren, maar onder het onderdrukte oppervlak ligt een gevoelige en vriendelijke jongeman. Dit is niet meteen duidelijk, omdat de vroegste hoofdstukken van Maison Ikkoku een beetje dichter bij de slapstick Urusei Yatsura in toon zijn voordat hij zich vestigt in een zachter romantisch komische ritme. Wanneer de mensen rond Kyoko haar onder druk zetten om te hertrouwen, is Godai de enige die voor haar opkomt en hen vertelt dat ze nog niet klaar is, ook al is het een moeilijke waarheid voor hem om het hoofd te bieden. Kyoko is rigide, passief-agressief en vatbaar voor jaloezie, hoewel ze niet echt met Godai uitgaat. Zelfs al vroeg, wanneer ze nog steeds actief rouwt soichiro, wordt ze boos over Godai die telefoontjes van meisjes krijgt en weigert te luisteren wanneer hij probeert uit te leggen dat ze alleen lid zijn van de Puppetry Club waarin hij zit. Ze zet uitgezonden als volwassen zijn, getrouwd, terwijl ze nog steeds net zo emotioneel kinderachtig is als Godai. Hij is ondertussen besluiteloos en onverantwoordelijk; Hij worstelt om te kiezen tussen zelfs de eenvoudigste opties, slaat de klas over en wordt naar escapades gesleept omdat hij niet voor zichzelf kan opkomen. Geen van beiden kan een verdomd waard zijn. In het beste geval zou het hebben gewerkt als een drama in Wuthering Heights-stijl over twee vreselijke mensen die elkaar erger maken. De kracht van het schrijven van Takahashi maakt echter de twee smakelijk, zelfs lief. Hun fouten maken het mogelijk voor hen om te groeien terwijl ze reizen op hun emotionele reis, waardoor we voor hen wortel kunnen wortelen elke keer dat ze een doorbraak en een stap vooruit maken. When they take steps back, it may be frustrating, but it’s still organic and informed by who they are as people, rather than contrived obstacles designed to extend the series past its natural stopping point.
No matter how frustrated you get, no matter how goofy the slapstick, there are moments that make you stop and remember that Kyoko and Godai are, fundamentally, decent human beings connecting and growing closer over time. Na het verdedigen van Kyoko op een feestje, zitten de twee in een park en hij vraagt haar om drie jaar te wachten tot hij afstudeert. Ze kleden zich in hun middelbare schooluniformen terwijl ze dronken zijn en gedragen zich dom. Kyoko steunt Godai, wiens been in een cast zit, wanneer hij zijn kruk laat vallen tijdens een wandeling samen. Dit is het spul waar geleidelijk verliefd op wordt gemaakt: niet het drama, maar de keren dat ze er voor elkaar zijn. De keren dat ze samen plezier hebben. De tijden komen ze een beetje dichter bij elkaars kernen. Hoogte=”391″>
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Een van de meest klassieke romantische komische plot Twists is de introductie van een rivaliserend personage, vaak op het elfde uur, om het conflict voort te zetten door jaloezie. De rivalen-Shun Mitaka, een knappe, rijke tenniscoach, en Kozue Nanao, een schattig, lief college-meisje-gaan het verhaal binnen in het eerste deel. Hun aanwezigheid vanaf het begin laat hen fungeren als folies voor Godai en Kyoko, volledige karakters op zichzelf, in plaats van louter obstakels. Godai en Mitaka hebben een actief antagonistische relatie, met Mitaka Needling Godai en het veroorzaken van Godai’s onzekerheden. Maar hoewel Mitaka de mannelijke kwaliteiten heeft die Godai mist, heeft hij ook tegengestelde zwakke punten. Hoewel hij ook een goed persoon in hart en nieren is, kan hij arrogant en opdringerig zijn en Kyoko vaak aanmoedigen om te hertrouwen. Hij is ook doodsbang voor honden, een groot probleem wanneer Kyoko een eigen hond heeft.
Kozue is een meer passieve deelnemer aan de plot, af en toe op datums met Godai voor een groot deel van de manga. Ze is lief, is dol op Godai en is opgegroeid zonder ontberingen, terwijl Kyoko ingewikkeld, rommelig en verstrikt is aan de emotionele schade door op zo’n jonge leeftijd weduwnaar te worden. Haar aanwezigheid benadrukt hoe gemakkelijk het zou zijn voor Godai om iets eenvoudigs en ongecompliceerd te hebben met een meisje dat weinig van hem vraagt. Desondanks verlangt hij de stormachtige, emotioneel niet-beschikbare weduwe en wijdt hij zich volledig aan het winnen van haar. Ze is een consistente bron van jaloezie voor Kyoko, die rondstormt en passief-agressieve uitspraken aflegt elke keer dat zij en Godai op een date gaan. Helaas ontvangt Kozue weinig gerechtigheid in het verhaal, en soms is het moeilijk om Godai niet te kwalijk nemen voor het rijgen van haar, niet in staat om de moed te verzamelen om met haar uit te gaan wanneer zijn hart tot iemand anders hoort.
Kyoko en Godai’s posities in het verhaal kunnen worden voorgesteld als twee hellings lijnen, geleidelijk worden dichter bij het punt waar ze tussenbeide komen. Ze groeien samen, maar elk met hun eigen traject. Net zoals Kyoko naartoe gaat om klaar te zijn om verder te gaan van de dood van haar man, moet Godai zijn eigen volwassenheid bereiken. Hij denkt dat dat punt zal zijn als hij eenmaal een goedbetaalde zakelijke baan krijgt, zoals verwacht van universiteitsgeduceerde Japanse mannen in de jaren’80, maar het is eigenlijk het punt waarop hij stopt met streven naar wat hij denkt dat hem door mannelijkheid nodig is. Hij vergelijkt zich constant met Mitaka en zijn veronderstellingen over Soichiro, aangenomen door de andere inwoners van de Ikkoku. Na een paar valse starts in een bedrijfscarrière werkt hij echter op een kleuterschool en vindt hij dat hij er niet alleen van geniet, maar hij is er ook goed in op een manier dat hij nooit goed in iets anders is geweest. Hoewel hij in eerste instantie zelfbewust voelt over het werken in een traditioneel vrouwelijk veld, komt hij zichzelf accepteren en krijgt hij zijn kinderopvangvergunning.
Als hun twee bogen bij elkaar, komen de laatste problemen die ze uit elkaar rijden naar boven. Na meer dan een dozijn delen van komische misverstanden en sitcom-capriolen onderbroken met momenten van groei en oprechtheid, moeten ze eindelijk de dingen frontaal confronteren. Nadat Kyoko Kozue Godai ziet kussen, een beweging waar ze hem in heeft misleid, stormt ze terug naar het huis van haar ouders. Gefrustreerd plaagt collega Akemi Kyoko over het maken van een beweging op Godai zelf totdat ze, op een prachtig moment van catharsis, Kyoko roept voor het jaloers op het gebied van Godai. Kort daarna gaan Kyoko en Godai samen naar een liefdeshotel, maar hij merkt dat hij niet in staat is om op te treden, aan Soichiro te denken en te hopen dat ze hem zal vergeten. Ze kunnen niet samenkomen terwijl hij wordt achtervolgd door Soichiro’s Spectre.
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Het is een ongemakkelijke en onhandige scène, en ze voelen zich allebei teleurgesteld en ontevreden. Dit had kunnen leiden tot nog eens tien hoofdstukken van stuntelen, maar in plaats daarvan praten ze. Ze drukken hun gevoelens uit. Ze communiceren op een manier die ze nog nooit eerder hebben, als twee volwassenen die in een kamer zitten die proberen elkaars gedachten over te brengen en te begrijpen. Ze hebben hetzelfde soort gesprek dat talloze echte paren, die zich in de vroege stadia van een relatie voelen, hebben gehad. En als ze eenmaal verbaal hebben gecommuniceerd, kunnen ze eindelijk hun liefde fysiek uiten.
Zelfs de meest gefundeerde liefdesverhalen bevatten zelden dit soort gesprekken; Over het algemeen worden ze niet als erg opwindend beschouwd. En toch is dit in veel opzichten de klimatologische scène van Maison Ikkoku. Het is het moment waarop Kyoko en Godai eindelijk de hangups overwinnen die ze uit elkaar hebben gehouden. Dat is een van de sleutels van de grootheid van het verhaal: die echte liefde gaat niet over de dramatische bekentenissen of grote gebaren. Het is in verband en communicatie, in hoe je het goed maakt na een gevecht, in het samen doorbrengen van tijd.
maar het verhaal eindigt daar niet. Er zijn nog steeds dingen die moeten worden opgelost.
Het lijkt haastig, Godai die besluit om Kyoko voor te stellen zo snel nadat ze daadwerkelijk beginnen met daten, maar zodra hun lijnen zijn doorsneden, kunnen ze nooit meer worden gescheiden. Kyoko verwacht het ook. Toch worden ze opnieuw tegengehouden door zijn neiging om rond dingen te omcirkelen, en Kyoko’s tegengestelde neiging om indirecte communicatie niet op te pakken. Maar nogmaals, het komt neer op de rustige, intieme momenten: terwijl ze naar huis lopen van het afscheidsfeest voor zijn laatste dag in zijn cabaretpassen, Kyoko’s zieke vader bewusteloos op Godai’s rug, vraagt hij haar gewoon om met hem te trouwen. In een reactie die me nooit laat huilen, zelfs maar er alleen maar aan denken, draait Kyoko zich om en geeft hem één voorwaarde: hij moet haar overleven, zelfs als het slechts een dag is, omdat ze niet kan doorgaan met de pijn van het verliezen van degene waar ze weer van houdt. Ze verzamelt zijn overgebleven bezittingen om terug te keren naar zijn familie, en de twee besluiten om het graf van Soichiro samen te bezoeken. Godai besluit echter eerst alleen te bezoeken en praat met Soichiro over hoe zijn geheugen nu deel uitmaakt van Kyoko, een deel waar hij van houdt en net zoveel accepteert als al het andere aan haar.
Kyoko heeft zichzelf de kwetsbaarheid toegestaan die het nodig heeft om weer lief te hebben; Zelfs met haar toestand weet ze dat ze zich weer opent voor de mogelijkheid van verlies en verdriet. Ze weet dat verliefd worden op Godai niet teniet doet wat ze had met Soichiro. Evenzo heeft Godai eindelijk volwassenheid en zelfactualisatie bereikt, zichzelf niet langer vergelijken met een geconstrueerd idee van mannelijkheid, maar in plaats daarvan zichzelf en Kyoko aanvaardt voor wie ze zijn. Geen van beiden had dit punt zonder jaren van groei kunnen bereiken, noch konden ze zo’n sterke relatie hebben gesmeed.
Maison Ikkoku is niet de beste romantiekmanga aller tijden. Daar is het te rommelig en farcical voor en een frustrerende verhalende cul-de-sacs zonder een voorwaartse vaart naar beneden. Het erkent echter ook dat een liefdesverhaal nooit alleen een liefdesverhaal is; Het is het verhaal van de voorwaarden die nodig zijn voor de verhalen van twee individuen om samen te komen. Daarin moet het een komedie zijn, een drama, een coming-of-age-verhaal en een verhaal over verdriet en herstel. Het is het verhaal van de rivalen, net zoveel als de hoofdpersonen’. Het gaat erom dat twee contexten één worden. En daarom is het liefdesverhaal van Kyoko en Godai de grootste ooit verteld.
Hier ! De opvattingen en meningen die in dit artikel worden uitgedrukt, zijn uitsluitend die van de auteur (s) en vertegenwoordigen niet noodzakelijk de mening van Anime News Network, haar werknemers, eigenaren of sponsors.
