Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Pride and Prejudice. Romeo dan Juliet. Buku nota. Ini adalah beberapa cerita yang dianggap sebagai romantik paling hebat sepanjang masa, tetapi bagi saya, tiada seorang pun daripada mereka berbanding dengan Maison Ikkoku, cerita cinta seminal Rumiko Takahashi. Ia mengambil masa lima belas jilid untuk pelajar yang tertindas Yusaku Godai dan pengurus apartmennya, Kyoko Otonashi untuk mencari jalan ke satu sama lain, dari saat dia melihat Kyoko berjalan melalui pintu bangunan untuk kali pertama. Walaupun lima belas jilid itu dipenuhi dengan hijinks yang aneh dan salah faham, mereka juga ditembak dengan pertumbuhan watak, pemulihan emosi, dan rasa manusia yang mendalam. Ia adalah kisah cinta yang menjangkau enam tahun, memberikan watak-watak masa untuk menjadi orang yang mereka perlukan. Walau bagaimanapun, sebelum dia boleh keluar dari pintu, dia berjalan ke pengurus bangunan baru: Kyoko Otonashi. Dia muda, dia cantik, dan Godai dengan serta-merta mengubah fikirannya tentang meninggalkannya. Walau bagaimanapun, Kyoko tidak akan begitu mudah untuk menang; Sebagai Godai tidak lama lagi belajar, dia baru-baru ini janda dan secara aktif bersedih suaminya, Soichiro. Daripada berputus asa, Godai memutuskan dia akan memenanginya, walaupun ia mengambil masa bertahun-tahun. ketinggian=”464″>
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Walau bagaimanapun, pesaing-Shun Mitaka, seorang jurulatih tenis yang kaya, dan Kozue Nanao, seorang gadis kolej yang comel dan manis-memasuki cerita dalam jilid pertama. Kehadiran mereka dari awal membolehkan mereka bertindak sebagai foil ke Godai dan Kyoko, watak penuh dengan hak mereka sendiri, bukannya halangan semata-mata. Godai dan Mitaka mempunyai hubungan yang aktif antagonis, dengan Mitaka memerlukan Godai dan mencetuskan rasa tidak puas hati Godai. Tetapi sementara Mitaka mempunyai sifat-sifat maskulin yang tidak mempunyai Godai, dia juga menentang kelemahan. Walaupun dia juga seorang yang baik, dia boleh menjadi sombong dan memaksa, sering menggalakkan Kyoko untuk berkahwin semula. Dia juga terkejut dengan anjing, masalah besar ketika Kyoko mempunyai anjing peliharaan sendiri. Dia manis, memuja Godai, dan telah membesar tanpa kesusahan, sedangkan Kyoko adalah rumit, kemas, dan terperangkap dalam kerosakan emosi yang menjadi janda pada usia muda. Kehadirannya menekankan betapa mudahnya bagi Godai untuk memiliki sesuatu yang mudah dan tidak rumit dengan seorang gadis yang meminta sedikit daripadanya. Walaupun demikian, dia menghendaki janda yang tidak menentu, emosional yang tidak dapat dipertahankan, mengabdikan diri sepenuhnya untuk memenanginya. Dia adalah sumber cemburu yang konsisten untuk Kyoko, yang berlari-lari dan membuat kenyataan pasif-agresif setiap kali dia dan Godai pergi pada tarikh. Malangnya, Kozue menerima sedikit keadilan dalam naratif itu, dan kadang-kadang sukar untuk tidak membenci Godai kerana merapatkannya, tidak dapat mengumpulkan keberanian untuk berpisah dengannya ketika hatinya milik orang lain. Mereka tumbuh bersama, tetapi masing-masing dengan trajektori mereka sendiri. Sama seperti Kyoko bergerak ke arah bersedia untuk bergerak ke hadapan dari kematian suaminya, Godai mesti mencapai kematangannya sendiri. Dia berpendapat bahawa titik itu akan mendapat pekerjaan korporat yang baik, seperti yang diharapkan dari lelaki Jepun berpendidikan kolej pada tahun 80-an, tetapi sebenarnya ia adalah titik di mana dia berhenti berusaha ke arah apa yang difikirkannya adalah apa yang diperlukan olehnya dengan kejantanan. Dia terus membandingkan dirinya dengan Mitaka dan anggapannya tentang Soichiro, yang diketuai oleh penduduk lain di Ikkoku. Walau bagaimanapun, selepas beberapa palsu bermula pada kerjaya korporat, dia akhirnya bekerja di prasekolah dan mendapati bahawa bukan sahaja dia menikmatinya, tetapi dia baik dengan cara dia tidak pernah baik pada apa-apa lagi. Walaupun pada mulanya dia merasa sedar tentang bekerja dalam bidang feminin yang tradisional, dia datang untuk menerima dirinya dan mendapat lesen penjagaan anaknya.
Sebagai dua arka mereka berhampiran satu sama lain, isu-isu terakhir mendorong mereka ke permukaan. Selepas lebih daripada sedozen jumlah kesalahpahaman komedi dan kecelakaan sitkom yang diselingi dengan detik-detik pertumbuhan dan keikhlasan, mereka akhirnya perlu menghadapi perkara-perkara yang penting. Selepas Kyoko melihat Kozue mencium Godai, satu langkah dia menipu dia, dia kembali ke rumah ibu bapanya. Frustrasi, rakan-rakan Akemi menggoda Kyoko tentang bergerak ke arah Godai sendiri sehingga, dalam masa yang indah di Catharsis, dia menyeru Kyoko kerana bertindak cemburu sambil menolak kemajuan Godai. Tidak lama selepas itu, Kyoko dan Godai pergi ke hotel cinta bersama-sama, tetapi dia mendapati dirinya tidak dapat melakukan, memikirkan Soichiro dan berharap dia akan melupakannya. Mereka tidak dapat berkumpul semasa dia dihantui oleh Specter Soichiro. Height=”581″>
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Ia adalah adegan yang tidak selesa dan janggal, dan kedua-duanya meninggalkan perasaan kecewa dan tidak puas. Ini boleh membawa kepada sepuluh bab lain yang mengasyikkan, tetapi sebaliknya, mereka bercakap. Mereka menyatakan perasaan mereka. Mereka berkomunikasi dengan cara yang mereka tidak pernah ada sebelum ini, kerana dua orang dewasa duduk di dalam bilik yang cuba menyampaikan dan memahami pemikiran satu sama lain. Mereka mempunyai perbualan yang sama yang banyak pasangan sebenar, merasakan peringkat awal hubungan, telah. Dan apabila mereka telah berkomunikasi secara lisan, akhirnya mereka dapat menyatakan cinta mereka secara fizikal.
Bahkan kisah cinta yang paling mendalam jarang termasuk perbualan seperti ini; Umumnya, mereka tidak dianggap sangat menarik. Namun, dalam banyak cara, ini adalah adegan klimaks Maison Ikkoku. Ia adalah saat ketika Kyoko dan Godai akhirnya mengatasi hangups yang telah memisahkan mereka. Itulah salah satu kunci kepada kebesaran cerita: cinta sejati bukan mengenai pengakuan dramatik atau gerak isyarat besar. Ia berkaitan dan komunikasi, bagaimana anda membuat perjuangan, hanya menghabiskan masa bersama.
Tetapi cerita itu tidak berakhir di sana. Masih ada perkara yang perlu diselesaikan. Kyoko juga mengharapkannya. Namun, mereka dapat ditahan sekali lagi dengan kecenderungannya untuk mengelilingi perkara-perkara, dan kecenderungan bertentangan Kyoko untuk tidak mengambil komunikasi tidak langsung. Tetapi sekali lagi, ia turun ke saat-saat yang tenang dan intim: ketika mereka pulang dari pesta selamat tinggal untuk hari terakhirnya di pekerjaan anak kabaretnya, ayahnya yang sakit Kyoko tidak sedarkan diri di belakang Godai, dia hanya meminta dia untuk menikahi dia. Dalam tindak balas yang tidak pernah gagal membuat saya menangis walaupun hanya memikirkannya, Kyoko berpaling dan memberinya satu syarat: dia mesti hidup lebih lama daripada dia, kerana dia tidak dapat melalui kesakitan kehilangan yang dia suka lagi. Dia mengumpulkan barang-barangnya yang tersisa untuk kembali kepada keluarganya, dan kedua-duanya memutuskan untuk melawat kubur Soichiro bersama-sama. Walau bagaimanapun, Godai memutuskan untuk melawat sendiri terlebih dahulu dan bercakap dengan Soichiro tentang bagaimana ingatannya adalah sebahagian daripada Kyoko sekarang, sebahagian yang dia suka dan menerima sama seperti segala-galanya tentang dia.
Kyoko telah membenarkan dirinya kelemahan yang diperlukan untuk mencintai lagi; Walaupun dengan keadaannya, dia tahu dia membuka dirinya sehingga kemungkinan kehilangan dan kesedihan lagi. Dia tahu bahawa jatuh cinta dengan Godai tidak menafikan apa yang dia ada dengan Soichiro. Begitu juga, Godai akhirnya mencapai kematangan dan aktualisasi diri, tidak lagi membandingkan dirinya dengan idea yang dibina tentang maskuliniti, tetapi sebaliknya menerima dirinya dan Kyoko untuk siapa mereka. Kedua-dua mereka tidak dapat mencapai tahap ini tanpa bertahun-tahun pertumbuhan, dan mereka juga tidak dapat menjalin hubungan yang kuat.
Maison Ikkoku bukan manga romantik terbaik sepanjang masa. Ia terlalu kemas dan lucu untuk itu, turun beberapa naratif yang mengecewakan cul-de-sacs tanpa sebarang momentum ke hadapan. Walau bagaimanapun, ia juga mengakui bahawa cerita cinta tidak hanya cerita cinta; Ini kisah keadaan yang diperlukan untuk dua naratif individu untuk bersama-sama. Di dalamnya, ia mestilah komedi, drama, cerita yang akan datang, dan kisah kesedihan dan pemulihan. Ia adalah cerita pesaing, sama seperti watak utama’. Ini kira-kira dua konteks menjadi satu. Dan itulah sebabnya kisah cinta Kyoko dan Godai adalah yang paling besar yang pernah diberitahu.
di sini ! Pandangan dan pendapat yang dinyatakan dalam artikel ini adalah semata-mata dari pengarang dan tidak semestinya mewakili pandangan Anime News Network, pekerja, pemilik, atau penaja.
