© apogeego/「終末トレインどこへいく?」製作委員会
Tôi phải ngừng mô tả mỗi tập phim Chuyến tàu đến nơi tận cùng thế giới mới là tập điên rồ nhất vì bộ phim vẫn tiếp tục vượt trội chính nó. Cái này, theo thiết kế, là đường biên giới không thể hiểu được. Ngay cả những người hâm mộ đã từng trải qua những khó khăn trong chuyến tàu trước đây cũng có thể vạch ra ranh giới ở đây. Tại thời điểm nào thì sự thích thú và vui nhộn chuyển thành bực bội và giả tạo? Đó là chủ quan nên tôi chỉ có thể tự mình trả lời. Và câu trả lời của tôi là tôi muốn Tàu Shuumatsu tăng tốc ngày càng sâu hơn vào trạng thái điên cuồng tuyệt đối. Tôi tin rằng anime này có khả năng trở nên thù địch hơn với khán giả và tôi hy vọng tôi có thể thấy nó tiếp tục thử thách những giới hạn đó.
Tôi sẽ không giả vờ như mình có thể làm sáng tỏ mọi ám chỉ, biểu tượng, trò bịt miệng và mẩu ý nghĩa có thể có hoặc không được đưa vào cuộc diễu hành của những trò chơi vặn thừng này. Có lẽ tôi có thể làm được nếu tôi có một tuần, nhưng không phải trong tình trạng thay đổi như thế này. Tuy nhiên, tôi nghĩ tôi có thể giải mã được ý định. Những điểm tương đồng giữa Alice ở xứ sở thần tiên/Through the Looking Glass và Alice ở Nerima Land có lẽ là hiển nhiên, nhưng cách viết tiếp cận chúng lại trực giao và thú vị. Nói tóm lại, tập phim không tìm cách tái tạo lại bản thân các tác phẩm mà là trải nghiệm đọc chúng khi chúng được xuất bản vào giữa thế kỷ 19. Và hãy nghĩ mà xem: bạn không thể làm điều đó bằng cách ném những thứ được lấy trực tiếp từ Carroll vào. Ở thời hiện đại, tiểu thuyết và các tác phẩm chuyển thể của chúng đã ăn sâu vào tâm thức tập thể. Chúng ta đã quá quen thuộc với họ. Thay vào đó, chúng ta phải tưởng tượng câu chuyện sẽ kỳ lạ và vô nghĩa đến mức nào đối với một nhóm người chưa sẵn sàng đón nhận nó.
Tập này đạt được kỳ tích đó bằng cách xây dựng dựa trên các nguyên tắc cơ bản mà Carroll sử dụng trong các tác phẩm của mình, cụ thể là logic trò chơi, cách chơi chữ, sự thay đổi về văn hóa và việc sử dụng nhiều thuốc phiện. Để đạt được mục tiêu đó, Mizushima sử dụng shogi thay vì cờ vua, cách chơi chữ của tiếng Nhật thay vì tiếng Anh, một môi trường ký hiệu chiết trung và một nhân vật theo đúng nghĩa đen là một cây anh túc. Và ý tôi là Mizushima, không phải Yokote, vì anh ấy được ghi nhận là người có công trong việc chỉ đạo, phân cảnh và kịch bản cho tập phim này gấp ba lần. Có lẽ, anh ấy đã viết toàn bộ bối cảnh cho Alice ở Nerima Land, vì vậy tôi cho rằng anh ấy cảm thấy được trang bị tốt hơn để gắn kết mọi thứ vào câu chuyện này. Điều này bao gồm khoảng hơn chục slide tiểu sử nhân vật, cũng như tất cả thông tin mà Reimi xem qua trong cuốn sách cũ của cô ấy (cái mà cô ấy đã chọn trong buổi ra mắt). Thành thật mà nói, việc đưa vào một bộ anime giả là một khối lượng công việc vô lý, mặc dù người hâm mộ Hirobako biết Mizushima không lạ gì với những anime giả được dàn dựng công phu.
Là khán giả, chúng tôi cũng bị loại bỏ nhiều lớp. từ bối cảnh cơ bản, mà ngay cả khi được một người hâm mộ cuồng nhiệt như Reimi thừa nhận, vẫn bị biến dạng đến mức không thể nhận ra vào thời điểm chúng ta tiếp cận nó. Đó là một chương trình truyền hình nói rằng 7G đã trở thành một thành phố thực sự trước khi Yoka làm hỏng nó thêm nữa. Thật vô lý. Tuy nhiên, sự vô lý mới là vấn đề. Khái niệm vô nghĩa về mặt chủ đề là tối quan trọng đối với bất kỳ cách đọc nào chạm tới bề mặt của Tàu Shuumatsu. Với tư cách là con người, chúng ta áp đặt ý nghĩa cho một thế giới hỗn loạn hay chúng ta cho rằng sự hỗn loạn của một thế giới mà những quy tắc mà chúng ta không thể hiểu được?
Tập này chỉ ra kịch bản sau. Các cô gái đánh bại Chaos, kẻ phản diện được đặt tên một cách thiếu tế nhị, khi họ phát hiện ra rằng hắn và những con tốt của hắn chỉ đơn giản tuân theo các quy tắc của shogi. Các điểm dừng trước của các tập trước cũng có logic và quy tắc riêng. Chúng là duy nhất ở mỗi nơi, nhưng chúng nhất quán trong giới hạn khu vực của chúng. Và với những tiết lộ ở cuối tập này, dù cố ý hay vô thức, Yoka thực sự phải chịu trách nhiệm về chúng. Tất cả những điều được cho là ngẫu nhiên này có thể chỉ thể hiện những cảm xúc mâu thuẫn của cô ấy đối với Shizuru. Cô ấy đang dựng chướng ngại vật, nhưng không loại bỏ đường ray. Điều phi logic nhất trong bộ phim này có lẽ không có gì xa lạ hơn những ý tưởng bất chợt trái ngược nhau của trái tim con người.
Chúng ta cũng không thể quên phần mở đầu lạnh lùng. Chương trình đặt cạnh những tầm cao mới kỳ lạ của nó so với một số hình ảnh đen tối nhất mà nó đã ném vào chúng ta. Một cuộc tấn công tâm linh bí ẩn và ác độc cho chúng ta thấy những ký ức lóe lên gợi ý rằng Akira chứng kiến ai đó chết, Reimi giết một con lửng (hoặc con lửng biến thành con người), Nadeshiko cảm thấy phải chịu trách nhiệm về việc cha mẹ cô ly hôn và Pochi bị ngược đãi. Họ đã kìm nén những tổn thương này cho đến thời điểm này, nhưng cũng như Shizuru cần đối đầu với Yoka, mỗi người có thể cần phải đối đầu với những con quỷ của mình. Khiếu nại đáng kể duy nhất của tôi về tình tiết này là Nadeshiko đưa ra giải pháp quá đột ngột khiến thành phần cảm xúc không có sức nặng. Tôi nghĩ nó có thể được lồng ghép một cách nghệ thuật hơn vào sự điên rồ xung quanh. Nhưng tôi không nghĩ bộ phim cần phải chậm lại và có một tình tiết “nghiêm túc” để giải quyết tất cả những điều này. Là một con người, xét về tổng thể, bao gồm một mức độ đông đảo đến phát điên, và Chuyến tàu Shuumatsu ở đỉnh cao gợi lên cơn lốc cảm xúc và trải nghiệm đó. Nó không phải là một đường thẳng từ A đến B. Đó là một quang phổ rộng và đầy màu sắc.
Cuối cùng, tôi muốn nhấn mạnh rằng Tàu Shuumatsu vẫn phù hợp với tôi vì tôi thích sự kỳ lạ của nó và tôi thấy nó rất vui nhộn. Nó đơn giản như vậy. Tôi yêu thích sự hài hước kỳ cục trong nhiều thiết kế sinh vật, đặc biệt là Man Cow chạy bằng sữa và tất cả những con lợn ở cơ sở hạ tầng đô thị. Trong một cảnh quay, tiếng kêu của lốp xe lợn giống với tiếng kêu thực sự của lợn và đó chỉ là một ví dụ duy nhất về tác phẩm foley xuất sắc nhất quán và thời điểm hài hước được tìm thấy trong suốt loạt phim. Trong khi nhịp độ nhanh của Metallic Rouge thường làm tôi thất vọng, thì sự chỉ đạo của Mizushima khiến tốc độ chóng mặt của hành động và lời thoại giống như một sự lựa chọn có chủ ý về mặt phong cách. Ngoài ra, những tài liệu tham khảo thường xuyên của Akira không gây cảm giác khó chịu vì chúng luôn ở bên trái; tuần trước là phim của D.H. Lawrence, và tuần này là phim không phải của Godzilla Ishirō Honda. Tôi cũng có thể ngay lập tức biết (và sau đó xác nhận) rằng một cảnh quay đã sử dụng cao trào từ Người đàn ông đan lát năm 1973 làm tài liệu tham khảo trực quan. Có một nghệ thuật tinh tế đến vô nghĩa, và Shuumatsu Train kết hợp giữa kỹ năng cao cấp và kỹ năng thấp một cách đặc biệt xuất sắc.
Xếp hạng:
Train to the End of the World hiện đang phát trực tuyến trên Crunchyroll.
Steve có mặt trên Twitter trong thời gian nó kéo dài. Anh ấy hiện đang xem xét làm thế nào ngay cả ngày tận thế cũng không thể ngăn cản Nhật Bản có hệ thống đường sắt đẹp hơn Hoa Kỳ. Bạn cũng có thể thấy anh ấy trò chuyện về rác rưởi và kho báu trên Tuần này trên Anime.
