Xin chào mọi người và chào mừng bạn quay trở lại với Wrong Every Time. Tôi hiện đang có một đội quân kiến lửa đang thực hiện các cuộc diễn tập diễu hành trên hộp sọ của mình, vì ngày chuyển đến căn hộ đang đến gần khiến thần kinh của tôi căng thẳng tột độ. Tuy nhiên, tôi cũng rất vui mừng trước viễn cảnh một lần nữa có được chút không gian cho riêng mình và biết rõ rằng trong một vài ngày nữa, hy vọng tất cả sự hỗn loạn này sẽ ở phía sau chúng ta. Tôi vẫn không chắc đôi tay gầy gò của mình sẽ làm cách nào để mang đồ đạc đến nơi ở mới, nhưng đó là vấn đề của ngày mai-trong khi đó, việc tiêu thụ phim và phương tiện truyền thông nói chung của tôi vẫn tiếp tục theo đúng lịch trình, với các lựa chọn của tuần này bao gồm cả của chúng tôi. các tính năng kinh dị thông thường, một hiện tượng fandom gần đây và nhiều Phù thủy từ Sao Thủy nhất mà tôi có thể quản lý được. Hãy xem các sản phẩm mới nhất của chúng tôi hoạt động như thế nào trong Tuần đánh giá!
Đầu tiên trong tuần này là Sister Death gần đây, một bộ phim kinh dị của Tây Ban Nha về Narcisa (Aria Bedmar), một phụ nữ trẻ, khi còn là một cô gái, được cho là đã chứng kiến cái nhìn thoáng qua của Đức Trinh Nữ Maria. Mười năm trôi qua, cô chạy trốn khỏi sự kỳ vọng của ngôi làng và gia nhập một tu viện, với hy vọng thoát khỏi cái bóng được cho là phép màu của mình. Tuy nhiên, những nghi ngờ về quá khứ của cô sớm bị củng cố bởi nhiều nỗi sợ hãi mới, khi ngôi nhà mới của cô chứng tỏ bị ám ảnh bởi linh hồn của quá khứ bạo lực của tu viện.
Sister Death trau dồi kỹ năng về những ưu tiên của nó và độ chính xác, cung cấp một số lượng lựa chọn với nguồn cung dồi dào: một bức chân dung thuyết phục về cuộc sống tu viện thời hậu chiến, một cuộc khám phá đầy lo lắng về đức tin và sự nghi ngờ tâm linh, và một câu chuyện ma thực sự đáng sợ. Tham vọng về hình ảnh của nó cũng được tập trung tương tự, dựa trên sự tương phản tuyệt đối giữa ánh sáng và bóng tối, đồng thời trình bày một loạt các bố cục đối xứng được xây dựng một cách nghệ thuật. Xét về mọi khía cạnh, đây là một bộ phim biết rõ nó là gì và không phải là gì, theo đuổi hành trình bí ẩn và một nhân vật đi đến cái kết nghiệt ngã, không thể tránh khỏi.
Đó là một sự rõ ràng sảng khoái về mục đích, trong khi cách thực hiện duyên dáng của bộ phim đảm bảo nó không bao giờ có cảm giác máy móc hay sáo rỗng. Diễn xuất tận tâm của Bedmar mang lại cả cốt lõi cơ bản về tính dễ bị tổn thương và lý tưởng về đức tin được truyền tải bằng sự đồng cảm, trong khi sự sợ hãi đa dạng của bộ phim vừa thành công như một bộ phim truyền hình nội tạng vừa đồng thời xây dựng một thần thoại mạch lạc về đau buồn và báo thù. Bộ phim hoàn toàn là một câu chuyện ma có tầm cỡ đáng khen ngợi, tập trung khám phá tiền đề của nó và đưa ra nhiều bối cảnh kinh dị nổi bật, thường gây ấn tượng thông qua những gì nó từ chối tiết lộ thực sự.
Của chúng tôi lần xem tiếp theo là Maniac, một kẻ sát nhân tồi tàn năm 1980 với sự tham gia của Joe Spinell trong vai Frank Zito, một người dân New York đang gặp rắc rối sâu sắc. Bị thúc đẩy bởi giọng nói kéo dài của người mẹ bạo hành của mình, Frank săn lùng phụ nữ và lột da đầu của họ, sau đó trang điểm cho ma-nơ-canh của anh ta ở nhà bằng tóc của họ, liên tục luyên thuyên về việc anh ta không muốn làm điều đó như thế nào. Một bộ phim như thế này có thể dễ dàng không hơn gì một tác phẩm kỳ cục hèn hạ, nhưng chất liệu cơ bản được nâng tầm nhờ cách quay phim theo phong cách du kích đầy lo lắng cũng như màn trình diễn quyến rũ của Spinell trong vai chính. Là một cựu chiến binh Broadway với các khoản tín dụng hỗ trợ trong nhiều tác phẩm kinh điển, Spinell truyền tải cường độ đáng sợ cho các cuộc tấn công của Frank, kêu gào đáng thương vì những suy sụp tinh thần của anh ấy và thậm chí là một sự quyến rũ dễ dàng trong cuộc gặp gỡ ngắn ngủi với một nhiếp ảnh gia. Spinell bán toàn bộ Frank, mang lại cho doanh nghiệp khó chịu này một cốt lõi con người đáng ngạc nhiên.
Sau đó, chúng tôi đã xem phần bổ sung gần đây của Netflix, bộ phim quái vật Troll của Na Uy. Bộ phim nói về một đặc điểm kaiju/thảm họa đơn giản như bạn có thể yêu cầu, theo dõi sự xuất hiện của một con quỷ lùn cao 50 feet từ vùng núi Na Uy đến thành phố Oslo, khi các quan chức quân sự và nhà khoa học tranh cãi về thủ tục trong suốt chặng đường. Có một nhà cổ sinh vật học hoài nghi phải khơi dậy niềm đam mê của mình đối với những truyền thuyết xa xưa của cha cô, có một quân nhân cằm vuông chỉ muốn đánh bom con quái vật, và có sự u sầu thường thấy của các nhà bảo vệ môi trường/chủ nghĩa dân gian trước sự hủy diệt do loài người gây ra.
Bộ phim không hề mang tính khám phá về mặt tường thuật, nhưng nó khá hoàn thiện trong khâu thiết kế dàn diễn viên và sản xuất; dàn diễn viên chính đủ đáng yêu để vượt lên trên nguyên mẫu của họ vài inch và bản thân CG được sử dụng cho trò troll cũng hoàn toàn thuyết phục. Nếu bạn là người hâm mộ phim kaiju hoặc phim thảm họa, Troll chắc chắn sẽ cung cấp cho bạn những cảnh cần thiết gồm những người nhìn chằm chằm vào màn hình, quét những cảnh quay bằng máy bay không người lái về phong cảnh tan hoang và các kế hoạch tiêu diệt quái vật phức tạp.
Spurred. trong cuộc diễu hành của fanart gần đây đã vượt qua dòng thời gian của tôi, tôi cũng đã xem thử chương trình thí điểm trực tuyến mới mà mọi người đang yêu thích, The Amazing Digital Circus. Người phi công giới thiệu cho chúng ta một nhà tù kỳ lạ chứa những đồ tạo tác kỹ thuật số gợi nhớ đến thập niên 90, nơi con người bị vận chuyển và mắc kẹt trong những cơ thể đặc biệt phù hợp với rạp xiếc. Ở đó, họ tiêu tốn thời gian để hoàn thành các thử thách tùy ý khác nhau hoặc đơn giản là phát điên vì căng thẳng tinh thần khi sống bên trong trình bảo vệ màn hình Windows lỗi thời.
Tính thẩm mỹ độc đáo của chương trình chắc chắn là đặc điểm mạnh nhất của nó, mang lại cho nó một nét hoài cổ độc đáo hấp dẫn đối với bất kỳ ai lớn lên trong những ngày đầu thẩm mỹ máy tính tại nhà. Người sáng tạo Gooseworx đã tuyên bố rằng họ đang cố gắng truyền tải một cảm giác cô đơn cơ bản nhất định và điều đó hoàn toàn thành công; Giống như rất nhiều trò chơi tôi chơi khi còn nhỏ, có một cảm giác chưa hoàn thiện trên thế giới này, giống như tài sản của nó được phân bổ quá ít trên một không gian trống rỗng quá rộng lớn. “Thật tuyệt, nhưng tôi có thể làm gì với nó” là cảm giác mà tôi nhớ rất rõ từ những ngày đầu của trò chơi trên máy tính để bàn và trình duyệt, và bạn có thể cảm nhận được một cách trực quan các nhân vật trong Rạp xiếc kỹ thuật số đang vật lộn với cùng một cảm giác lang thang vô mục đích.
Thật không may, cảm giác vô mục đích đó không thực sự mang lại lợi ích gì cho người phi công này. Chương trình dao động giữa năng lượng hưng cảm giả tạo, phái sinh của Invader Zim mà trẻ em trên Internet dường như vô cùng say mê và sự thiếu tập trung trong phòng của nhà văn, nơi mà ngay cả các nhân vật cũng dường như không chắc chắn về phần tiếp theo của họ. tuyến hoặc đích. Phần lớn thời gian thí điểm này được dành chỉ đơn giản là đi bộ giữa các địa điểm khác nhau để tìm kiếm việc gì đó để làm, gây ra sự không chắc chắn về các bước của dự án mà không được giúp đỡ bởi sự phụ thuộc nhanh chóng vào một cơn kinh hoàng hiện sinh bắt nguồn từ Backrooms. Chương trình là một ý tưởng hình ảnh tuyệt vời, nhưng cho đến nay nó chủ yếu dựa vào sự rung cảm và sự hài hước đóng hộp; nếu họ muốn tạo một phần từ bộ phim này, thì những câu hỏi quan trọng như “một tập phim trung bình sẽ diễn ra như thế nào” hoặc “câu chuyện này thực sự nói về điều gì” sẽ cần có câu trả lời.
