Không phải lúc nào một câu chuyện cũng có thể hay như vậy ở tất cả các phiên bản chuyển thể khác nhau, nhưng Cuộc hôn nhân hạnh phúc của tôi của Akumi Agitogi là trường hợp hiếm hoi đó. Các tiểu thuyết ánh sáng, anime và manga gốc đều mang đến điều gì đó hơi khác một chút và cả ba hình thức này đều cho phép chúng ta tiếp thu các yếu tố khác nhau của câu chuyện và các nhân vật. Ba tập manga này kể về những thăng trầm của Miyo khi cô bắt đầu cảm thấy thoải mái trong cuộc sống mới trước khi hoàn cảnh (và con người) âm mưu hạ bệ cô một lần nữa, và họa sĩ bộ truyện Rito Kohsaka đã làm rất tốt việc sử dụng ngôn ngữ cơ thể và ngoại hình để phản chiếu. trạng thái cảm xúc của con người. Ngay cả trước khi Arata và Kiyoka nhận xét về việc giảm cân và tình trạng gầy yếu của Miyo, chúng ta có thể thấy điều đó qua quá trình hình ảnh diễn ra, một điều đặc biệt rõ ràng nếu bạn đọc liên tục ít nhất cuốn ba và bốn. Chúng ta cũng có thể thấy rõ những thay đổi trong thái độ của Arata-hoặc ít nhất là trong những gì anh ấy muốn thể hiện-trong những thay đổi trong tư thế của anh ấy, cả khi ngồi và khi đứng, với những cảnh anh ấy chuyển từ tư thế không trang trọng (hoặc ít nhất là ít trang trọng hơn) sang tư thế điều đó cho thấy ý định của anh ta rõ ràng hơn.
Vì động cơ của Arata là yếu tố chính trong tập bốn nên đó chắc chắn là một điểm cộng. Ở thời điểm này, anh ấy là một trong những nhân vật thú vị hơn trong câu chuyện, ngay cả khi bạn đã biết vai trò thực sự của anh ấy trong anime hoặc light tiểu thuyết. Mặc dù Kohksaka không đeo kính, nhưng họ không cần thiết phải nhấn mạnh kế hoạch mơ hồ của anh ấy vì cách thể hiện toàn bộ ngôn ngữ cơ thể và nét mặt của anh ấy, và tác phẩm nghệ thuật này đã thể hiện rất tốt việc Kiyoka thấy anh ấy không thoải mái như thế nào mà không thực sự cảm thấy khó chịu. hiểu tại sao. Có điều gì đó âm thầm đáng báo động về Arata, giống như anh ấy đang ở rất gần điểm sôi của mình, và việc nhìn thấy các nhân vật khác gần như vượt qua các dấu hiệu cảnh báo vì họ đang bận tâm đến những mối quan tâm khác vừa ấn tượng vừa căng thẳng. Vì chúng ta thấy điều này cùng lúc với sự sa sút rõ ràng của Miyo và sự gia tăng các vấn đề trong công việc của Kiyoka, nên tập bốn nổi bật là đặc biệt hay.
May mắn thay, cả ba tập đều ổn. Tập hai và ba bao gồm cốt truyện bắt cóc, và người xem anime sẽ nhận thấy sự khác biệt rõ ràng trong cách miêu tả Koji, người cầu hôn đầu tiên và bạn thời thơ ấu của Miyo. Koji tỏ ra quá thô lỗ để hành động trong các phiên bản khác của câu chuyện, nhưng ở đây có một khía cạnh rất đáng lo ngại trong hành động của anh ấy-kế hoạch ban đầu của anh ấy là “cứu” Miyo và bản thân anh ấy nói về sự trầm cảm và tuyệt vọng của anh ấy nhưng cũng cho thấy điều đó, giống như Miyo , anh ấy bị gia đình đánh đập và cảm thấy như thể mình không quan trọng. Vì Lãnh chúa Tatsuishi rõ ràng là một nhân vật phản diện trong phần này, điều đó cho chúng ta ý tưởng rõ hơn về cách Koji lớn lên bị đối xử như thế nào và anh ta có thể đã bị đẩy đến những lựa chọn gần như chết người như thế nào khi tham vọng quá lớn của cha anh ta đã chiếm lấy cuộc sống của gia đình Tatsuishi. Koji là một nhân vật buồn bã hơn so với lần xuất hiện đầu tiên của anh ấy, và mặc dù rõ ràng anh ấy không phải là một lựa chọn tốt cho Miyo (mặc dù họ có thể đã thân thiết đủ tốt), thật khó để không cảm thấy tiếc cho anh ấy. Anh ấy gần giống như một nhân vật Ashlad (Cinderella nam), nhưng không có bất kỳ vị cứu tinh nào đang chờ đợi ở phía chân trời.
Ý tưởng về cái gọi là cái kết của câu chuyện cổ tích xuất hiện theo những cách thú vị trong những cuốn sách này. Bên cạnh Koji vẫn đang bị mắc kẹt trong một cuộc đính hôn mà anh ấy không mong muốn, chúng ta còn có Hazuki, chị gái của Kiyoka. Hazuki bước vào khi Miyo xin phép Kiyoka để học cách trở thành một quý cô đứng đắn. Ban đầu, cô ấy có vẻ hoàn toàn trái ngược với anh ấy, điều mà anh ấy hết lòng đồng ý. Nhưng sau đó người ta phát hiện ra rằng Hazuki là một phụ nữ hiện đại theo nhiều cách khác nhau-cô ấy không chỉ để tóc bồng bềnh và ăn mặc theo phong cách phương Tây cao cấp (điều này chân thực hơn nhiều so với anime), mà cô ấy còn đã ly hôn. Mặc dù việc ly hôn đã phổ biến hơn nhiều vào những năm 1920 ở hầu hết các nơi trên thế giới nhưng Hazuki vẫn cảm thấy rõ ràng sự kỳ thị về việc này, đặc biệt khi cô không phải là người xúi giục. Khi cô kể lại câu chuyện với Miyo, rõ ràng là hôn nhân không phù hợp với tính cách của cô, bất chấp tình yêu của cô dành cho chồng, và anh nhận ra rằng, ngụ ý rằng ly hôn chứ không phải kết hôn là chìa khóa cho cuộc sống hạnh phúc hơn của cô. Nhưng đó là một quan điểm quá hiện đại khiến Hazuki hoàn toàn có thể cảm thấy thoải mái, đặc biệt vì nó bác bỏ những gì đang mang lại điều kỳ diệu cho Miyo.
Những cuốn sách này gợi ý rằng mọi người đều được phép trở thành con người của chính mình với mong muốn và sở thích riêng của mình. nhu cầu. Đây một phần là điều mà Miyo đã bị từ chối khi lớn lên; Trong nỗ lực của mẹ kế để khiến cô cảm thấy bớt cảm thấy nhẹ nhàng hơn, Miyo học được rằng cô không xứng đáng với bất cứ thứ gì-không được là chính mình, thậm chí không được ăn uống hay có những nhu cầu cơ bản, chứ đừng nói đến những thứ mẹ cô đặc biệt để lại cho cô. Cô ấy đang cố gắng vượt qua suy nghĩ đó, nhưng những cơn ác mộng mà chúng tôi thấy cô ấy nói lên những tổn thương còn sót lại trong tâm trí cô ấy và đó không phải là điều mà bất cứ ai cũng có thể hiểu được. Kiyoka đang nỗ lực hết sức để, mặc dù anh bị cản trở bởi sự kín đáo của cô, Arata vẫn rất quan tâm đến những gì anh nghĩ cô xứng đáng. Nó tốt hơn những gì Saimoris tin rằng cô ấy xứng đáng nhận được, nhưng nó vẫn chưa tính đến bản thân Miyo. Miyo, giống như Hazuki, sẽ không hạnh phúc cho đến khi sự thật của cô được hiểu và đáp ứng, và không ai có thể biết chúng là gì cho đến khi cô có thể tự mình nhận ra chúng. Đến cuối tập bốn, điều đó dường như vẫn còn rất xa. May mắn thay, câu chuyện đủ hay để việc đọc cho đến khi cô ấy đọc đến nơi đó không cảm thấy như một việc vặt.
