©2023 顎木あくみ・月岡月穂/KADOKAWA/「わたしの幸せな結婚」製作委員会
“Truyện cổ tích,” G. K. Chesterton viết vào năm 1909, “đừng cho trẻ con ý tưởng đầu tiên của anh ấy về ma quái. Những gì truyện cổ tích mang lại cho đứa trẻ là ý tưởng rõ ràng đầu tiên của nó về khả năng đánh bại bogey. Đứa bé đã biết rõ về con rồng kể từ khi nó có trí tưởng tượng. Những gì câu chuyện cổ tích cung cấp cho anh ta là Thánh George giết rồng.” Câu trích dẫn này thường bị bóp méo, nhưng dù bạn có biết thế nào đi chăng nữa thì quan điểm cuối cùng của Chesterton vẫn là: những câu chuyện cổ tích nhắc nhở chúng ta rằng quái vật có thể bị đánh bại. Đó là điều mà Miyo đã cố gắng học hỏi trong suốt Cuộc hôn nhân hạnh phúc của tôi và vì một lý do rất chính đáng: những con quái vật tàn bạo nhất cần đánh bại là những con quái vật ở trong đầu bạn. Tập cuối cùng của mùa này đưa Miyo đến chính nơi đó – sâu bên trong tâm trí cô và Kiyoka khi cô đấu tranh để thử thách sức mạnh mới tìm thấy của mình để cuối cùng giết được những con rồng của mình.
Không có gì đáng ngạc nhiên, cô phải đối mặt với chính mình trước khi cô có thể tìm thấy Kiyoka trong mê cung đại diện cho thế giới trong mơ của anh. Cô gặp hai đại diện cho Bản thân mình ở đó: đầu tiên là hình dạng tuổi thơ hạnh phúc của cô, từ trước khi mẹ cô qua đời, và sau đó là phiên bản của chính cô mà cô đã phải vật lộn để đối phó trong phần lớn cuộc đời mình, Cô bé Lọ Lem bị ngược đãi, người không tin rằng mình xứng đáng được nhận. để đi xem bóng. Điều thú vị là hình dạng trẻ con của cô ấy trông rất giống zashiki-warashi, một tinh linh gia đình thường được thể hiện là một cô bé mặc kimono với mái tóc bồng bềnh. Đứa trẻ này đóng vai trò là người dẫn đường cho Miyo, dẫn cô đi qua những cánh cửa chính xác cho đến khi cô đối mặt với lối vào địa điểm diễn ra trận đấu cuối cùng của cô với gia đình Saimori, cánh cửa dẫn đến nhà kho. Mở cửa thật khó; hãy hỏi bất cứ ai đã từng đứng chết trân trước một nơi nào đó mà họ sợ bước vào. Việc Miyo trấn tĩnh lại và cố gắng vượt qua bản thân nó đã mang tính biểu tượng: điều đó có nghĩa là cô ấy đã sẵn sàng đối mặt với những con quái vật của mình.
Mặc dù bộ truyện này gần giống với thể loại truyện Cô bé Lọ Lem, nhưng việc biểu tượng bây giờ sẽ chuyển sang Người đẹp ngủ trong rừng là điều hợp lý. Giới tính truyền thống đã bị đảo lộn, với Kiyoka trong vai Người đẹp ngủ trong rừng và Miyo trong vai Công chúa quyến rũ. Không giống như hầu hết các phiên bản của câu chuyện, Người đẹp này bị mắc kẹt không phải trong giấc ngủ yên bình mà là trong một cơn ác mộng, và trước khi Charming có thể đến được với anh ta, cô phải đối mặt với nỗi sợ hãi của mình, biểu tượng là những dây leo đầy gai. Trong nhiều biến thể, những chiếc gai chỉ đơn giản là nhường chỗ cho vị cứu tinh, nhưng Miyo phải vượt qua chúng, đó là một câu chuyện thỏa mãn hơn nhiều. Nó ngụ ý rằng có nhiều hơn một người cần được cứu và cô ấy phải hiểu và tự cứu mình trước khi có thể cứu bất kỳ ai khác. Đúng vậy, Kiyoka và, ở một mức độ thấp hơn, Arata đã đưa cho Miyo những công cụ cô ấy cần, nhưng cuối cùng thì điều đó vẫn tùy thuộc vào cô ấy. Và điều đó có nghĩa là vừa dập tắt nỗi sợ hãi vừa chấp nhận chúng như một phần của cô ấy. Cô ấy không thể “tốt hơn” một cách kỳ diệu, và cô ấy sẽ luôn mang những vết sẹo đó bên trong mình. Nhưng điều đó không có nghĩa là cô ấy không thể chấp nhận chúng và không ngừng tiến về phía trước. “Cứu” không phải là việc làm một lần.
Về nhiều mặt, việc Miyo giải cứu Kiyoka gợi nhớ đến loạt phim về cô gái phép thuật. Sự biến đổi của cô ấy chắc chắn là một phần trong đó, nhưng nó cũng liên quan đến loại sức mạnh mà cô ấy thể hiện và cách cô ấy làm việc với Kiyoka hơn là làm việc cho anh ấy. Nhiều câu chuyện về cô gái phép thuật có nhân vật nữ chính ôm lấy những phần đen tối hơn trong cuộc đời mình, chẳng hạn như Maron ôm Jeanne trong Phantom Thief Jeanne hay Thủy thủ mặt trăng nhảy vào bóng tối để mang lại ánh sáng. Việc Miyo chấp nhận quá khứ và vết thương của bản thân cũng giống như vậy, cuối cùng mang lại cho cô sức mạnh để đối mặt với vị hoàng đế điên rồ quái dị. Cô ấy cũng có thứ gì đó và người mà cô ấy muốn bảo vệ, và điều đó cũng giúp cô ấy thực hiện những bước cuối cùng về phía trước.
Thật phù hợp khi mùa giải này kết thúc với việc Miyo sẽ tham gia, vì mọi ý định và mục đích, một quả bóng. Cô ấy biến đổi từ một cô hầu gái cáu kỉnh thành công chúa và Hoàng tử Surly thành Hoàng tử quyến rũ. Cô ấy có một nơi mà cô ấy cảm thấy mình thuộc về và một người mà cô ấy muốn ở bên. Đồng hồ có thể điểm nửa đêm, nhưng bây giờ chúng ta có thể tin rằng ngay cả khi cỗ xe trở thành quả bí ngô, Miyo sẽ ổn thôi.
Xếp hạng:
Cuộc hôn nhân hạnh phúc của tôi là hiện đang phát trực tuyến trên Netflix.
Tiết lộ: Kadokawa World Entertainment (KWE), một công ty con thuộc sở hữu hoàn toàn của Kadokawa Corporation, là chủ sở hữu đa số của Anime News Network, LLC. Một hoặc nhiều công ty được đề cập trong bài viết này là thành viên của Tập đoàn Kadokawa.
