Nếu bạn đã từng thấy mình nhịp nhịp theo các giai điệu của Solo Leveling,Gundam Unicorn hoặc Attack on Titan, thì tất cả là nhờ một người đàn ông—Hiroyuki Sawano. Trong hai mươi năm qua, ông Sawano đã tự khẳng định mình là nhà soạn nhạc hàng đầu cho những bản nhạc anime đầy cảm hứng—những nhịp điệu giống như ở nhà trên sàn nhảy cũng như trên màn ảnh. Trước buổi hòa nhạc solo sắp tới của anh ấy tại Nhà hát Peacock ở LA vào ngày 14 tháng 11, nhà soạn nhạc và nhà sản xuất nổi tiếng đã ngồi lại với Anime News Network để trò chuyện về các dự án gần đây của anh ấy, những cộng tác viên thân thiết nhất và thậm chí cả một Kamen Rider nhỏ bé.
Khi buổi hòa nhạc solo của bạn ở LA đang đến gần, bạn chuẩn bị như thế nào cho nó? Bạn có chiến lược nào để chống lại jetlag không? Tôi cho rằng việc biểu diễn với đồng hồ bên trong của bạn không hoạt động là điều cực kỳ khó khăn.
Hiroyuki Sawano: Tôi chưa làm điều gì đặc biệt trước khi diễn tập. Tôi không thường xuyên đi du lịch nước ngoài nên không quen lắm với tình trạng jet lag, nhưng khi ở trên sân khấu, cảm giác căng thẳng và adrenaline lấn át. Đồng hồ bên trong của tôi ngày càng ít quan tâm hơn mà tập trung nhiều hơn vào cách tôi đối phó với nguồn năng lượng lo lắng đó.
Trong suốt sự nghiệp của mình, bạn đã làm việc trên các album, EP và nhạc phim cho phim truyền hình, phim hoạt hình và phim điện ảnh. Nhìn vào điểm số của bạn một cách cụ thể, sự khác biệt giữa sáng tác cho phim và sáng tác cho truyền hình là gì? Tôi tưởng tượng rằng việc tinh chỉnh cảm xúc âm thanh của một bộ phim có thể dễ dàng hơn so với một bộ phim truyền hình dài tập, do nhu cầu khác nhau của chúng.
SAWANO: Tôi thực sự không phân biệt giữa phim, TV hay anime khi sáng tác. Tôi tập trung nhiều hơn vào việc bản thân câu chuyện có hoành tráng hay tập trung vào cuộc sống hàng ngày hay không. Điều đó cho thấy, ở Nhật Bản, phim truyền hình và phim điện ảnh thường có những câu chuyện có quy mô nhỏ hơn nên đôi khi tôi cảm thấy rằng cách tiếp cận âm nhạc tinh tế hơn sẽ hiệu quả hơn.
Khi nghe tác phẩm của bạn, đặc biệt là Promare, tôi nhận thấy nó có chất lượng giống âm nhạc—đặc biệt là ở cách lời bài hát trong các sáng tác của bạn có xu hướng cộng hưởng với cảm xúc trên màn ảnh. Sân khấu nhạc kịch có ảnh hưởng đến phong cách sáng tác của bạn không? Nếu vậy, có nhà soạn nhạc cụ thể nào đã truyền cảm hứng cho bạn không?
SAWANO: Tôi không thường xuyên đi xem nhạc kịch nên không thể nói rằng chúng có ảnh hưởng nhiều đến tôi. Các nhà soạn nhạc có ảnh hưởng đến tôi bao gồm ASKA của Chage và Aska, Tetsuya Komuro, Hans Zimmer, Danny Elfman, Joe Hisaishi và Ryuichi Sakamoto.
Nói về nhạc kịch, bạn gặp phải thách thức gì khi sáng tác bộ phim Rose of Versailles gần đây? Tôi có thể thấy một thách thức tiềm tàng trong việc cố gắng điều hướng những kỳ vọng được xây dựng bởi vô số tác phẩm sân khấu của Takarazuka, điểm số của Kōji Makaino cho loạt phim hoạt hình năm 1979, và có lẽ thậm chí cả Les Misérables do bối cảnh.
SAWANO: Yêu cầu của nhóm sản xuất là tránh âm nhạc thuần túy cổ điển và thay vào đó chuyển sang âm thanh thiên về nhạc pop hơn—chẳng hạn như The Greatest Showman. Vì vậy, tôi tiếp cận dự án với suy nghĩ tạo ra nhiều bài hát dựa trên giọng hát hơn.
Bạn thường cộng tác với rất nhiều nghệ sĩ tài năng, nhưng người khiến tôi chú ý nhất là Laco. Từ “Nexus” đến “The Answer”, cô ấy luôn giết chết nó. Hai bạn gặp nhau và bắt đầu làm việc cùng nhau như thế nào?
SAWANO: Khi tôi đang tìm ca sĩ hát nhạc phim, một nhân viên đã giới thiệu tôi với Laco và nói rằng cô ấy là một ca sĩ thú vị. Cô ấy đã biểu diễn “Zero Eclipse” cho Attack on Titan Season 3, và màn trình diễn của cô ấy thật đáng kinh ngạc. Kể từ đó, tôi tiếp tục làm việc với cô ấy trong nhiều dự án.
Là nhà sản xuất của NAQT VANE, bạn nghĩ gì khi nhận được lời đề nghị sáng tác chủ đề chính cho Kamen Rider Zeztz? Khi lớn lên bạn có yêu thích Rider không?
SAWANO: Tôi rất ngạc nhiên khi nhận được lời đề nghị, vì tôi chưa bao giờ tưởng tượng mình sẽ tham gia vào một bộ truyện tokusatsu. Nhưng khi còn nhỏ, tôi xem Kamen Rider BLACK hàng tuần, nên khi hoàn thành dự án, nó gợi lại những ký ức về việc tôi yêu thích Kamen Rider đến mức nào.
Vì cả hai đều là loạt phim tokusatsu, nên quá trình sản xuất “VISIONS” cho Zeztz có gợi lại ký ức nào về những ngày bạn làm phim truyền hình GARO gốc không?
SAWANO: Thay vì một bài học cụ thể, tôi hầu như chỉ nhớ rằng tôi mới bắt đầu và xử lý một số dự án, bao gồm cả GARO, cùng một lúc. Tôi lo lắng không biết liệu mình có thể quản lý được cả ba điều đó cùng một lúc hay không, nhưng tôi học được rằng khi bạn thực sự đặt tâm trí vào nó, bạn có thể biến nó thành hiện thực.
Vé xem Hiroyuki Sawano Live ở Los Angeles 2025 hiện đã được bán.
