Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Pride and Prejudice. Romeo và Juliet. Máy tính xách tay. Đây là một số trong những câu chuyện được coi là những mối tình lãng mạn lớn nhất mọi thời đại, nhưng với tôi, không ai trong số họ so sánh với Maison Ikkoku, câu chuyện tình yêu tinh dịch của Rumiko Takahashi. Phải mất mười lăm tập cho học sinh Yusaku Godai và người quản lý căn hộ của anh ta, Kyoko Otonashi để tìm đường đến với nhau, ngay từ khi anh ta nhìn thấy Kyoko lần đầu tiên bước qua cánh cửa tòa nhà. Trong khi mười lăm tập đó chứa đầy những sự hiểu lầm kỳ quặc và những hiểu lầm lầy lội, chúng cũng bị bắn xuyên qua sự phát triển của nhân vật, phục hồi cảm xúc và ý thức sâu sắc về nhân loại. Đó là một câu chuyện tình yêu kéo dài sáu năm, cho các nhân vật có thời gian để trở thành những người họ cần. Tuy nhiên, ngay trước khi anh ta có thể bước ra khỏi cửa, anh ta chạy vào người quản lý tòa nhà mới: Kyoko Otonashi. Cô ấy còn trẻ, cô ấy xinh đẹp, và Godai ngay lập tức thay đổi suy nghĩ của anh ấy về việc rời đi. Tuy nhiên, Kyoko sẽ không dễ chiến thắng; Khi Godai sớm biết, gần đây cô đã góa vợ và tích cực đau buồn với người chồng đã rời đi của mình, Soichiro. Thay vì từ bỏ, Godai quyết định anh ta sẽ chiến thắng cô ấy, ngay cả khi phải mất nhiều năm. src=”https://www.animenewsnetwork.com/thumbnails/max600x600/cms/feature/229025/screenshot-2025-09-25-152249.png.jpg”Takahashi/Shogakukan
Và thực sự phải mất nhiều năm! Maison Ikkoku theo dõi sự phát triển của Godai từ việc vào đại học, đấu tranh để tốt nghiệp, đấu tranh để tìm một công việc, và cuối cùng trở thành một con người của mình. Nó đi theo hành trình của Kyoko qua nỗi đau buồn, khi những ký ức của cô về Soichiro trượt vào nền của cuộc đời thay vì sự hiện diện liên tục trong nền tảng của tâm trí cô, và cô có thể cho phép mình yêu một lần nữa. Kyoko và Godai gặp nhau trước khi câu chuyện cao trào sẽ là một thảm họa cho cả hai. Sự mong muốn của anh ấy, mối bận tâm của cô ấy với Soichiro, và cả hai sự non nớt của họ sẽ làm mất đi mối quan hệ trước khi nó bắt đầu. Cô ấy tuyệt đẹp, đối xử với anh ta bằng lòng tốt khi những người thuê nhà khác chế giễu và trêu chọc anh ta, và có vẻ dịu dàng và thích giống như cái nhìn đầu tiên. Những phẩm chất chuộc lỗi của anh ta mất nhiều thời gian hơn để tiết lộ bản thân, nhưng bên dưới bề mặt suy thoái là một chàng trai trẻ nhạy cảm và tốt bụng. Điều này không rõ ràng ngay lập tức, vì các chương đầu tiên của Maison Ikkoku gần gũi hơn với tiếng tát Urusei Yatsura trong giai điệu trước khi giải quyết một nhịp điệu hài hước nhẹ nhàng hơn. Khi những người xung quanh Kyoko gây áp lực cho cô phải tái hôn, Godai là người duy nhất đứng lên vì cô và nói với họ rằng cô chưa sẵn sàng, mặc dù đó là một sự thật khó khăn đối với anh. Kyoko cứng nhắc, hung hăng thụ động và dễ ghen tị mặc dù cô thực sự không hẹn hò với Godai. Ngay từ sớm, khi cô vẫn đang tích cực thương tiếc Soichiro, cô phát điên vì nhận được các cuộc gọi từ các cô gái, từ chối lắng nghe khi anh cố gắng giải thích rằng họ chỉ là thành viên của câu lạc bộ múa rối mà anh đang ở. Trong khi đó, ông thiếu quyết đoán và vô trách nhiệm; Anh ta đấu tranh để lựa chọn giữa ngay cả những lựa chọn đơn giản nhất, bỏ qua lớp học và bị kéo vào trốn thoát vì anh ta không thể tự mình đứng lên. Không ai trong số họ có thể giao tiếp có giá trị chết tiệt. Tốt nhất, nó sẽ hoạt động như một bộ phim truyền hình theo phong cách Wuthering Heights về hai người khủng khiếp làm cho nhau trở nên tồi tệ hơn. Tuy nhiên, sức mạnh của bài viết của Takahashi làm cho hai người ngon miệng, thậm chí đáng yêu. Lỗ hổng của họ làm cho họ có thể phát triển khi họ đi theo hành trình tình cảm của họ, khiến chúng tôi root cho họ mỗi khi họ tạo ra một bước đột phá và một bước tiến. Họ lùi lại các bước, nó có thể gây nản lòng, nhưng nó vẫn hữu cơ và được thông báo bởi họ là ai, thay vì những trở ngại được thiết kế để mở rộng loạt phim qua điểm dừng tự nhiên của nó. Sau khi bảo vệ Kyoko trong một bữa tiệc, hai người ngồi trong công viên và anh ta yêu cầu cô chờ đợi ba năm để anh ta tốt nghiệp. Họ mặc đồng phục trường trung học trong khi say rượu và hành động ngớ ngẩn. Kyoko ủng hộ Godai, người có chân trong một diễn viên, khi anh ta thả cái nạng của mình trong khi đi dạo cùng nhau. Đây là những thứ mà dần dần rơi vào tình yêu được tạo ra: không phải là bộ phim, mà là những lần chúng ở đó cho nhau. Những lần họ vui vẻ cùng nhau. Những lần họ đến gần hơn một chút khi biết lõi của nhau. Chiều cao=”391″>
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Một trong những âm mưu hài kịch lãng mạn cổ điển nhất là sự ra đời của một nhân vật đối thủ, thường là vào giờ thứ mười một, để tiếp tục cuộc xung đột thông qua sự ghen tị. Tuy nhiên, các đối thủ-Shun Mitaka, một huấn luyện viên quần vợt đẹp trai, giàu có và Kozue Nanao, một cô gái đại học dễ thương, ngọt ngào-bước vào câu chuyện trong tập đầu tiên. Sự hiện diện của họ ngay từ đầu cho phép họ đóng vai trò là lá cho Godai và Kyoko, các nhân vật đầy đủ theo cách riêng của họ, thay vì chỉ là những trở ngại. Godai và Mitaka có một mối quan hệ đối kháng tích cực, với Mitaka cần Godai và gây ra sự bất an của Godai. Nhưng trong khi Mitaka có những phẩm chất nam tính mà Godai thiếu, anh ta cũng có những điểm yếu đối nghịch. Trong khi anh ta cũng là một người tốt, anh ta có thể kiêu ngạo và đẩy mạnh, thường khuyến khích Kyoko tái hôn. Anh ta cũng sợ chó, một vấn đề lớn khi Kyoko có một con chó cưng của riêng mình. Cô ấy ngọt ngào, ngưỡng mộ Godai, và lớn lên mà không gặp khó khăn, trong khi Kyoko rất phức tạp, lộn xộn và sa lầy trong những thiệt hại về cảm xúc khi bị góa vợ ở độ tuổi trẻ như vậy. Sự hiện diện của cô nhấn mạnh việc Godai có một cái gì đó đơn giản và không phức tạp với một cô gái hỏi anh ta dễ dàng như thế nào. Mặc dù vậy, anh ta mong muốn người góa phụ tạm thời, không có cảm xúc, cống hiến hết mình để chiến thắng cô. Cô ấy là một nguồn ghen tuông nhất quán cho Kyoko, người dậm chân xung quanh và đưa ra những tuyên bố thụ động mỗi khi cô ấy và Godai hẹn hò. Đáng buồn thay, Kozue nhận được rất ít công lý trong câu chuyện, và đôi khi thật khó để không phẫn nộ với Godai vì đã xâu chuỗi cô ấy, không thể tập trung sự can đảm để chia tay với cô ấy khi trái tim anh ấy thuộc về người khác. Họ đang phát triển cùng nhau, nhưng mỗi người có quỹ đạo riêng của họ. Ngay khi Kyoko tiến tới sẵn sàng tiến lên từ cái chết của chồng, Godai phải đạt đến sự trưởng thành của chính mình. Anh ấy nghĩ rằng điểm đó sẽ là một khi anh ấy có được một công việc được trả lương cao, như mong đợi của những người đàn ông Nhật Bản giáo dục đại học trong thập niên 80, nhưng thực ra đó là điểm mà anh ấy ngừng phấn đấu về những gì anh ấy nghĩ là những gì anh ấy yêu cầu. Anh ta so sánh mình liên tục với Mitaka và các giả định của anh ta về Soichiro, được các cư dân khác của Ikkoku phát triển. Tuy nhiên, sau một vài lần bắt đầu sai trong sự nghiệp của công ty, anh ấy kết thúc việc làm việc tại một trường mầm non và thấy rằng anh ấy không chỉ thích nó mà còn giỏi về nó theo cách mà anh ấy không bao giờ giỏi bất cứ điều gì khác. Mặc dù lúc đầu anh ta cảm thấy tự giác về việc làm việc trong một lĩnh vực nữ tính truyền thống, anh ta đến để chấp nhận bản thân và nhận được giấy phép chăm sóc trẻ em. Sau hơn một chục tập của những hiểu lầm hài hước và những trò hề sitcom được nhấn mạnh với những khoảnh khắc tăng trưởng và chân thành, cuối cùng họ cũng phải đối mặt với mọi thứ. Sau khi Kyoko thấy Kozue hôn Godai, một động thái mà cô lừa anh vào, cô xông trở về nhà của cha mẹ mình. Thất vọng, đồng nghiệp Akemi trêu chọc Kyoko về việc tự mình di chuyển cho Godai cho đến khi, trong một khoảnh khắc tuyệt đẹp của catharsis, cô gọi Kyoko vì hành động ghen tuông trong khi đẩy đi những tiến bộ của Godai. Ngay sau đó, Kyoko và Godai cùng nhau đến một khách sạn tình yêu, nhưng anh thấy mình không thể thực hiện, nghĩ về Soichiro và hy vọng cô sẽ quên anh. Họ không thể gặp nhau trong khi anh ta bị ám ảnh bởi bóng ma của Soichiro. Chiều cao=”581″>
Tokusei Wide Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Đó là một cảnh khó chịu và khó chịu, và cả hai đều cảm thấy thất vọng và không được thỏa mãn. Điều này có thể đã dẫn đến mười chương khác của tiếng vụng về, nhưng thay vào đó, họ nói chuyện. Họ thể hiện cảm xúc của họ. Họ giao tiếp theo cách mà họ chưa từng có trước đây, vì hai người lớn ngồi trong phòng cố gắng truyền đạt và hiểu suy nghĩ của nhau. Họ đang có cùng một cuộc trò chuyện mà vô số cặp đôi thực sự, cảm thấy những giai đoạn đầu của một mối quan hệ, đã có. Và một khi họ đã giao tiếp bằng lời nói, cuối cùng họ cũng có thể thể hiện tình yêu của họ.
Ngay cả những câu chuyện tình yêu có căn cứ nhất hiếm khi bao gồm những cuộc trò chuyện này; Nói chung, chúng không được coi là rất thú vị. Tuy nhiên, theo nhiều cách, đây là cảnh cao trào của Maison Ikkoku. Đó là khoảnh khắc mà Kyoko và Godai cuối cùng đã vượt qua những vụ án đã giữ chúng xa nhau. Đó là một trong những chìa khóa cho sự vĩ đại của câu chuyện: tình yêu thực sự đó không phải là về những lời thú tội hay những cử chỉ lớn. Đó là liên quan và giao tiếp, trong cách bạn trang điểm sau một cuộc chiến, chỉ dành thời gian cho nhau.
Nhưng câu chuyện không kết thúc ở đó. Vẫn còn những điều cần giải quyết. Kyoko cũng vậy, đang mong đợi nó. Tuy nhiên, họ bị giữ lại một lần nữa bởi xu hướng của anh ta để vòng quanh mọi thứ, và xu hướng đối diện của Kyoko không được tiếp nhận giao tiếp gián tiếp. Nhưng một lần nữa, nó đi xuống những khoảnh khắc yên tĩnh, thân mật: khi họ đi bộ về nhà từ bữa tiệc tạm biệt cho ngày cuối cùng của anh ta tại công việc giữ trẻ cabaret của anh ta, người cha bị bệnh của Kyoko bất tỉnh trên lưng Godai, anh ta chỉ đơn giản yêu cầu cô ta kết hôn với anh ta. Trong một phản ứng không bao giờ thất bại trong việc khiến tôi khóc ngay cả khi chỉ nghĩ về điều đó, Kyoko quay lại và cho anh ta một điều kiện: anh ta phải sống lâu hơn cô ấy, ngay cả khi chỉ là một ngày, bởi vì cô ấy không thể trải qua nỗi đau khi mất một lần nữa. Cô tập hợp đồ đạc còn lại của anh để trở về với gia đình anh, và hai người quyết định đến thăm mộ của Soichiro cùng nhau. Tuy nhiên, Godai quyết định ghé thăm một mình trước và nói chuyện với Soichiro về cách ký ức của anh ấy là một phần của Kyoko bây giờ, một phần mà anh ấy yêu thích và chấp nhận nhiều như mọi thứ khác về cô ấy.
Kyoko đã cho phép bản thân mình bị tổn thương để yêu một lần nữa; Ngay cả với tình trạng của mình, cô biết mình sẽ mở ra khả năng mất mát và đau buồn một lần nữa. Cô ấy biết rằng yêu Godai không phủ nhận những gì cô ấy có với Soichiro. Tương tự như vậy, Godai cuối cùng đã đạt được sự trưởng thành và tự thực hiện, không còn so sánh bản thân với một ý tưởng được xây dựng về nam tính, mà thay vào đó chấp nhận bản thân và Kyoko vì họ là ai. Không ai trong số họ có thể đạt đến điểm này mà không có nhiều năm tăng trưởng, họ cũng không thể tạo ra một mối quan hệ mạnh mẽ như vậy. Nó quá lộn xộn và xa vời cho điều đó, đi xuống một số câu chuyện đáng thất vọng mà không có động lực về phía trước. Tuy nhiên, nó cũng nhận ra rằng một câu chuyện tình yêu không bao giờ chỉ là một câu chuyện tình yêu; Đó là câu chuyện về các điều kiện cần thiết cho các câu chuyện của hai cá nhân để cùng nhau. Trong đó, nó phải là một bộ phim hài, một bộ phim truyền hình, một câu chuyện sắp đến tuổi, và một câu chuyện về sự đau buồn và phục hồi. Đó là câu chuyện của đối thủ, cũng giống như các nhân vật chính’. Đó là về hai bối cảnh trở thành một. Và đó là lý do tại sao câu chuyện tình yêu của Kyoko và Godai là người vĩ đại nhất từng được kể.
TẠI ĐÂY ! Các quan điểm và ý kiến thể hiện trong bài viết này chỉ là những quan điểm của (các) tác giả và không nhất thiết phải đại diện cho quan điểm của mạng tin tức anime, nhân viên, chủ sở hữu hoặc nhà tài trợ.
