“Shigeru Mizuki,” dịch giả và học giả Zack Davisson nói trong bài luận giới thiệu của mình, “sống trong một thế giới giả tưởng sôi động, nơi mỗi cái cây, mỗi ngọn cỏ đều được truyền năng lượng tâm linh.” Nếu có điều gì xuất hiện trong bộ sưu tập tác phẩm nghệ thuật của Mizuki này thì đó chính là điều này-có một cảm giác sâu sắc về thế giới tâm linh và huyền ảo bao phủ thế giới trần tục hơn của chúng ta. Mỗi hình ảnh trong Yokai: Nghệ thuật của Shigeru Mizuki là tầm nhìn về một thế giới mà, như nhân vật nổi tiếng nhất của Mizuki, Kitaro có thể nói, bị ẩn giấu trong tầm nhìn rõ ràng, một thế giới không được hầu hết mọi người nhận thức được, nhưng dù sao cũng hiện hữu. Nền dày đặc tạo nền cho những sinh vật được vẽ hoạt hình hơn, như thể bóng tối của thiên nhiên đang che giấu điều siêu nhiên khỏi tầm nhìn của chúng ta.
Mặc dù trên danh nghĩa là một cuốn sách nghệ thuật, nhưng cuốn sách này có thể dễ dàng được mô tả như một bộ sưu tập văn hóa dân gian. Thiết lập của tập này là mỗi tấm đủ màu hướng về một trang gần như trống với một đoạn thông tin về yêu quái được mô tả ở phía dưới bên trái. Những đoạn văn này có độ dài khác nhau, không bao giờ chiếm quá một phần tư trang đối diện và chúng cho chúng ta biết về yêu quái, nơi nó được ghi lại lần đầu tiên (cả tại chỗ và trong văn học), cũng như lý do nó được biết đến. Trong một số trường hợp, Mizuki cũng chia sẻ kinh nghiệm của mình với những gì anh ấy cho là yokai được đề cập, điển hình nhất là trong thời thơ ấu hoặc khi anh ấy tham gia Thế chiến thứ hai. Mỗi đoạn văn đều giả định rằng yokai đó thực sự tồn tại và điều này khiến chúng ta có cảm giác như thể chúng ta đang nhìn thoáng qua tâm trí của người nghệ sĩ và có thể được ngồi ở hàng ghế đầu về cách anh ấy tạo ra manga của mình.
© 2024 Mizuki Productions
Có rất nhiều loại yokai ấn tượng được thu thập ở đây, giống như phiên bản thế giới thực của Sách bạn bè của Natsme. Hai trong số những khía cạnh đáng chú ý nhất của các sinh vật này là số lượng liên quan đến Okinawa và số lượng biến thể kappa rất lớn. Bên cạnh món kappa điển hình mà hầu hết người tiêu dùng trong văn hóa đại chúng Nhật Bản đều quen thuộc, còn có garappa lớn hơn, suiko thậm chí còn lớn hơn, ryugu daisenso dưới đáy biển và các món tương tự trên sông từ suikosama đến suijinsama, enko và kenmun sống trên cây, những món ăn đầu có chứa dầu. hơn là nước. Từ phần giới thiệu của Davisson, chúng ta có thể suy luận rằng đây là bằng chứng về văn hóa dân gian sống động trong hành động-ông lưu ý rằng nhiều yokai được tạo ra từ vải nguyên vẹn hoặc được các nhà nghiên cứu văn hóa dân gian đầu tiên sưu tầm và được các nghệ sĩ dám nghĩ dám làm sử dụng để giúp bán các tác phẩm nghệ thuật, như đã có một số thời kỳ mà nghệ thuật dân gian đặc biệt phổ biến ở Nhật Bản. Nhưng nó cũng cho thấy văn hóa dân gian hoạt động như thế nào nói chung: một sinh vật hoặc câu chuyện được kể ở các khu vực hoặc quốc gia khác nhau có những điểm tương đồng rõ rệt với những điều được thảo luận ở những nơi khác, mặc dù có sự tiếp xúc tối thiểu giữa hai bên. Một số trong đó chỉ đơn giản là một trò chơi “điện thoại”, với câu chuyện gốc được thay đổi khi nó được truyền qua nhiều người kể chuyện, trong khi một số trong đó là trường hợp nhiều khu vực cố gắng giải thích điều gì đó theo cách có ý nghĩa với hầu hết mọi người. Vì Nhật Bản là một quốc đảo nên không quá khi nghĩ rằng kappa, chủ yếu là yêu quái sống dưới nước, sẽ được tạo ra bởi những người khác nhau ở các khu vực khác nhau và sự tương tác sau này sẽ mang lại cho họ những đặc điểm chung. Trong văn hóa dân gian trên thế giới, có rất nhiều thần tiên và hồn ma sống dưới nước có mục đích tương tự – giải thích những cái chết trên hoặc gần mặt nước hoặc đưa ra lời giải thích cho những cái chết bất ngờ; một số biến thể của La Llorona (Mexico) liên quan đến chết đuối, trong khi cô nàng đậu Scotland (Little Washerwoman) báo trước cái chết nếu bạn nhìn thấy cô ấy đang giặt quần áo của bạn bên bờ sông, còn những cô gái giặt lúc nửa đêm người Iberia cũng làm điều tương tự với những tấm vải liệm tang lễ.
© 2024 Mizuki Productions
Những điểm tương đồng khác trong tập này bao gồm một lượng khá lớn “baba” hay bà già, yokai, hầu hết trong số họ đều rất săn mồi, điều này chắc chắn có hàm ý thú vị về nỗi sợ hãi giai đoạn “cô bé” trên toàn cầu. bộ ba thiếu nữ, mẹ và bà già. Điều này, cùng với việc Mizuki kể lại những trải nghiệm về yokai của chính mình, khiến cuốn sách này trở thành một người bạn đồng hành đặc biệt tốt với manga NonNonBâ của Mizuki, cũng được phát hành bởi Drawn & Quarterly. NonNonBâ (cuốn sách yêu thích của tôi) là cuốn tự truyện, kể chi tiết về thời gian của GeGe thời trẻ (biệt danh thời thơ ấu của Mizuki) với người chăm sóc cô, một bà già tên là NonNonBâ. Phần lớn niềm đam mê của anh ấy với yokai và văn hóa dân gian được cho là đến từ cô ấy, và việc đọc hai cuốn sách này gần nhau sẽ nâng cao đáng kể cả hai cuốn sách, mang lại cảm giác như một hình ảnh hoàn chỉnh hơn về niềm tin và sở thích của Mizuki đối với siêu nhiên văn hóa dân gian.
Davisson lưu ý trong phần giới thiệu rằng Mizuki là một họa sĩ truyền thống rất tài năng, và ngay cả bối cảnh manga của anh ấy cũng thể hiện bàn tay khéo léo của anh ấy bằng bút và mực, tạo ra bối cảnh thực tế cho các nhân vật hoạt hình hơn của anh ấy. Những bức tranh đầy màu sắc được trưng bày ở đây khiến ngôi nhà này trở nên đẹp đẽ. Độ sâu của chi tiết rất tinh tế, mỗi đường nét đều mang lại cảm giác ý nghĩa và quan trọng đối với toàn bộ tác phẩm. Các nhân vật ít được manga hóa hơn một chút so với manga thực tế của anh ấy (mặc dù một số yokai, như kudan, có những đặc điểm rất giống manga) và con người của anh ấy thường được vẽ chân thực hơn so với trong tác phẩm truyện tranh của anh ấy. Một số kết hợp cả hai phong cách, chẳng hạn như yuki-onna, và mỗi hình ảnh đều rất dễ bị nhầm lẫn với vô số chi tiết thu hút sự chú ý của bạn. Một số độc giả yokai có thể nhận ra từ GeGeGe no Kitarō cũng xuất hiện, đáng chú ý nhất là Ittan-Momen (Rollo Fabric) và Nurikabe (Wally Wall).
© 2024 Mizuki Productions
Nếu bạn là fan của Shigeru Mizuki hay văn hóa dân gian Nhật Bản nói chung thì đây là điều cần phải có. Nhưng ngay cả khi bạn không như vậy thì đó vẫn là một cuốn sách hấp dẫn, đẹp đẽ thể hiện một bậc thầy ở đỉnh cao trong tay nghề của mình. Với nhiều loại yêu quái thú vị, phần giới thiệu chắc chắn và giàu thông tin cũng như danh mục rất riêng về từng sinh vật được mô tả, đây là một trong những cuốn sách nghệ thuật liên quan đến manga hay nhất mà tôi từng xem. Điều đó một phần có thể là do tôi yêu thích tác phẩm nói chuyện của Mizuki, nhưng dù vậy, thật khó để không thưởng thức tập này.
