Đã từng đạo diễn Never-Ending Man: Hayao Miyazaki và 10 Years with Hayao Miyazaki, Hayao Miyazaki and the Heron (từ đây trở đi là Heron) trước đây, đây không phải là lần đầu tiên đạo diễn Kaku Arakawa tiếp xúc gần gũi và riêng tư với đạo diễn anime huyền thoại. Nhưng có thể cho rằng đây là lần đầu tiên anh ấy—hoặc bất kỳ ai khác, về vấn đề đó—đã ghi lại Miyazaki ở một điểm cực kỳ thấp như vậy.
Phần lớn diễn ra trong suốt bảy năm dài mà The Boy and the Heron được sản xuất, Heron theo chân Miyazaki trong suốt quá trình phát triển và sáng tạo. Nó tập trung vào nhiều thử thách và đau khổ mà Miyazaki phải chịu đựng, dù là về mặt nghệ thuật, cá nhân, hiện sinh hay điều gì khác. Dành cho những ai thắc mắc liệu có cần thiết phải xem The Boy and the Heron trước khi xem bộ phim này hay không: thành thật mà nói, bạn sẽ có thể đánh giá cao Heron hơn nhiều nếu bạn đã xem nó rồi, vâng. Nó sẽ cung cấp cho bạn bối cảnh tốt hơn cho những khoảnh khắc/khía cạnh cụ thể của bộ phim mà chúng ta thấy Miyazaki đang thực hiện và nói rộng ra là mang lại thêm ý nghĩa và sức nặng cho những khoảnh khắc đó. Nói như vậy, không có nhiều thông tin tiết lộ về The Boy and the Heron, vì vậy mặc dù nó không đúng tinh thần của bộ phim nổi tiếng chưa được bán trên thị trường, nhưng cũng không phải là ngày tận thế nếu bạn quyết định xem Heron trước.
Nếu có thể nói là một chủ đề quan trọng nhất trong bộ phim tài liệu này thì đó là cái chết. Ở tuổi 82 (vào thời điểm ra mắt phim The Boy and the Heron), Miyazaki đang bắt đầu sống lâu hơn trong danh sách đồng nghiệp ngày càng dài của mình. Trọng tâm đặc biệt trong bộ phim tài liệu này bao gồm người bạn lâu năm và đối thủ Isao Takahata (người mà Miyazaki gọi là Pak/Paku), người đã qua đời vào năm 2018. Miyazaki, người đã đọc điếu văn tại lễ chia tay Takahata của Ghibli, đã phải vật lộn rất nhiều sau cái chết của Takahata. Những tiếng vang được cảm nhận qua trải nghiệm của Miyazaki khi thực hiện The Boy and the Heron.
Nếu bạn chưa hiểu về nó, bộ phim tài liệu này thường có thể rất buồn. Một số khoảnh khắc trải dài từ buồn vui lẫn lộn đến cảm động ấm áp xuyên suốt, và chúng bị kẹp bởi những thứ như cái chết hoặc Miyazaki cảm thấy thất vọng với những bức minh họa của mình. Càng tìm hiểu sâu về bộ phim tài liệu, bạn càng thấy rõ rằng mặc dù nó chắc chắn đóng một vai trò nào đó nhưng đại dịch không phải là điều duy nhất khiến The Boy and the Heron được sản xuất trong thời gian dài đáng chú ý như vậy.
Nói đến, gần như không thể tránh khỏi việc một bộ phim tài liệu kéo dài bảy năm có thể có vấn đề về nhịp độ — mặc dù khi xem phim tài liệu, tôi lo lắng hơn về việc có quá nhiều thứ xảy ra quá nhanh. Nhưng đáng ngạc nhiên là đôi khi Heron lại gặp phải vấn đề ngược lại: ở một số thời điểm, nó bắt đầu kéo dài như thể đã già đi. Ở một mức độ nào đó, điều này có lẽ là có chủ ý-để giúp khán giả cảm nhận rõ hơn về việc mọi thứ đã kéo dài một cách đau đớn như thế nào. Và nếu đúng như vậy thì nhiệm vụ đã hoàn thành; có nhiều điểm xuyên suốt bộ phim tài liệu dài hai giờ mà tôi không thể tin được rằng chỉ mới có năm phút kể từ lần cuối cùng tôi kiểm tra xem mình đang ở đâu. Vấn đề này có lẽ đã được giải quyết hoặc ít nhất là được giảm nhẹ nếu đây là một loạt phim tài liệu (có thể là bốn tập dài nửa giờ), mà tôi nghĩ—nếu tất cả các tập không bị hủy cùng một lúc—vẫn có thể hữu ích để mang đến cho khán giả một phiên bản khác của cảm giác thời gian trôi qua thật chậm. Điều này có lẽ mang tính chiến lược và có chủ đích ở một mức độ nào đó.
Ngay cả trong những khoảnh khắc chậm rãi nhất của Heron, dù sao cũng rất thú vị khi có được cái nhìn hiếm hoi như vậy về quá trình tạo nên The Boy and the Heron và nghe chính Miyazaki nói về một số điều nhất định. cảnh, khía cạnh và quyết định. Thêm một chiều hướng khác cho Heron là mặc dù Miyazaki là nhân vật chính, nhưng khán giả thỉnh thoảng vẫn được nhắc nhở về những thứ như khuynh hướng tham công tiếc việc của anh ta và tính cầu toàn của anh ta có thể khiến những người xung quanh khó chịu như thế nào—và thông thường, điều này được thảo luận bởi người đồng sáng lập Studio Ghibli Toshio Suzuki. Cuối cùng, thật khó để cảm thấy như bạn không có sự hiểu biết toàn diện hơn—và chắc chắn là nhân văn hơn nhiều—về Miyazaki với tư cách vừa là một nhà sáng tạo vừa là một con người.
Cái nhìn mà chúng tôi có được về cả Miyazaki và The Boy and the Heron thông qua Heron là một cái nhìn độc đáo và hấp dẫn, khiến nó trở thành thứ mà tôi muốn giới thiệu cho những người hâm mộ The Boy and the Heron—à, cho Miyazaki/Người hâm mộ Ghibli nói chung, đặc biệt là những ai yêu thích The Boy and the Heron—và muốn hiểu đầy đủ mọi thứ diễn ra trong đó. Tuy nhiên, Heron là trường hợp hiếm hoi mà tôi có thể thấy nó có sức hấp dẫn nhất định ngay cả với những người không đặc biệt thích The Boy and the Heron, miễn là họ ít nhất có một mức độ quan tâm nào đó đến Miyazaki (dù là một con người hay một nhà sáng tạo). ). Đây là bộ phim tài liệu về những khó khăn trong quá trình sản xuất The Boy and the Heron. Vì anh ấy là người dẫn dắt bộ phim nên bạn không thể nói về những tai ương đó mà không nói về những tai ương mang tính nhân văn hơn của Miyazaki bởi vì, như chúng ta thấy trong Heron, cả hai thường hoàn toàn rối rắm với nhau.
