Tiểu thuyết cấp trung có thể là kho lưu trữ không thể tin được đối với một số cuốn sách thú vị nhất được xuất bản ngày nay. Từ các tác giả như Esme Symes-Smith và Alex Gino, những người khám phá chủ đề LGBTQIA+, cho đến nữ hoàng kinh dị Mary Downing Hahn, phạm vi thể loại rất rộng và khán giả dự định sẽ bị lừa dối, ít nhất là khi nói đến sự hấp dẫn của tác phẩm. Do đó, sáng kiến mới của Yen Press trong việc dịch light Novel viết cho nhóm đối tượng này là một cơ hội thú vị để xem xu hướng này phổ biến đến mức nào. Mặc dù Nhà sưu tập kinh dị của Midori Sato và Norio Tsuruta không phải là một ví dụ hoàn hảo về những gì kinh dị cấp trung có thể làm, nhưng đây vẫn là một cuốn sách hay khi sử dụng chặt chẽ các truyền thuyết đô thị.
Được viết dưới dạng một loạt truyện ngắn có mối liên hệ với nhau câu chuyện, mỗi chương trong cuốn sách diễn ra ở một thị trấn khác nhau. Điều duy nhất liên kết tất cả chúng là câu chuyện dai dẳng về một đứa trẻ bí ẩn, cái gọi là”đứa trẻ không có khuôn mặt”. Theo tin đồn, cậu học sinh lớp 5 hoặc lớp 6 không xác định giới tính này mặc áo hoodie màu đỏ hoặc đen, bên dưới mũ trùm đầu chỉ là một làn da hình bầu dục mịn màng-không có khuôn mặt. Khi cuốn sách tiếp tục, một cậu bé dường như đang học lớp sáu mặc chiếc áo hoodie màu đỏ xuất hiện trong mỗi chương và với mỗi lần xuất hiện, chúng ta sẽ có thêm một chút thông tin. Cuối cùng, chúng tôi biết tên anh ấy và những gì anh ấy đang làm. Đây là nơi mà những độc giả nhỏ tuổi có thể làm rõ hơn một chút, những người có trải nghiệm đầu tiên với một cuốn tiểu thuyết nhẹ, và có thể với tiểu thuyết Nhật Bản nói chung, sẽ rất hữu ích: tên cậu bé là Fushigi Senno. Cái tên này nói lên bản chất thực sự của anh ta, hoặc ít nhất là vị trí của anh ta trong câu chuyện. Nhưng nếu không biết”fushigi”nghĩa là gì, một số từ đó sẽ bị mất và có nguy cơ trở thành một từ nghe có vẻ buồn cười.
Tuy nhiên, đó là một trong số ít nơi cần có kiến thức chuyên môn. Mỗi truyền thuyết đô thị làm nền tảng cho các chương đều hoàn toàn dễ hiểu, ngay cả khi không có phiên bản quốc tế tương đương và chương cuối cùng,”Little Nanoka”, được viết cụ thể là phiên bản tiếng Nhật của American Slenderman. Bản thân điều đó đã thú vị và người giám sát loạt phim Norio Tsuruta nói trong lời bạt rằng định dạng này được lấy cảm hứng từ chương trình truyền hình Mỹ”The Fugitive”mà anh đã xem khi lớn lên. Anh ấy hình dung bộ truyện như một biến thể siêu nhiên về chủ đề, với khả năng tiềm ẩn là Fushigi có thể xuất hiện ở thị trấn của bạn bất cứ lúc nào.
Mỗi chương tập trung vào một nhóm nhân vật khác nhau, không phải tất cả đều khiến câu chuyện của họ trở nên sống động. Đó là khoảng 50-50 về khả năng sống sót của nhân vật và đó là một tỷ lệ phù hợp với đối tượng khán giả mong muốn. Phần lớn tác phẩm kinh dị dành cho học sinh trung học của Mỹ, chẳng hạn như tác phẩm của Dan Poblocki, Mary Downing Hahn và Delilah S. Dawson, đều bám sát một phép toán tương tự. Tuy nhiên, trong hầu hết các tác phẩm của các tác giả đó đều là do sự tương tác giữa một đứa trẻ còn sống và một đứa trẻ đã chết. Không nhất thiết phải có ma chơi đùa (mặc dù”Làng Sugisawa”có đùa giỡn với ý tưởng đó), mà là quái vật. Hiệu quả nhất là những tác phẩm do con người tạo ra-“Làng Sugisuwa”và”Bùa yêu”đều sử dụng rất tốt ý tưởng này. Mặt khác,”The Truth About the Red Crayon”là tác phẩm kinh dị kinh điển nhất, lấy ngôi nhà ma ám làm nền tảng, trong khi”Little Nanoka”,”The Bizarre Cat”và”The Wriggler”bám sát lãnh thổ của Creepypasta..
“Làng Sugisuwa”và”Sự thật về bút chì đỏ”là những câu chuyện hay nhất. Điều này cuối cùng là do cả hai chương đều tin tưởng vào khả năng xử lý nội dung của độc giả; một số người khác cảm thấy như họ đang thực hiện cú đấm của mình, mặc dù trong trường hợp của”Little Nanoka”, họ đang lừa dối. Trong cả hai câu chuyện, cốt truyện đều dựa trên cảm giác kinh hoàng, dần dần xây dựng nhận thức rằng có điều gì đó rất không ổn trong tình huống mà các nhân vật gặp phải. Nó hoạt động tốt hơn trong”Làng Sugisuwa”, chủ yếu vì đây là câu chuyện dài nhất (hoặc một trong những câu chuyện). dài nhất) trong cuốn sách, nên nó có thời gian để xây dựng, nhưng cũng vì nó dựa vào việc cha của nhân vật chính đưa ra một loạt quyết định mà cô ấy cảm thấy là sai lầm. Khi còn nhỏ, cô không có tư cách gì để mâu thuẫn với anh hoặc anh trai mình, điều này càng làm tăng thêm nỗi sợ hãi đang dần hình thành. Mặt khác,”Sự thật về bút chì màu đỏ”dựa nhiều hơn vào loại chi tiết khiến cho những bí ẩn trong trò chơi công bằng trở nên thú vị và người đọc có trách nhiệm ghép các mảnh lại với nhau để tìm hiểu chuyện gì đang xảy ra trong ngôi nhà mới của nữ chính..
Mặc dù cuốn sách này được bán trên thị trường dành cho cấp trung học nhưng nó nằm ở cấp độ thấp hơn, gần với sách chương hơn về nội dung và từ vựng. Đối với độc giả người lớn, điều đó làm cho nó đọc nhanh hơn, nhưng nếu bạn đưa nó cho độc giả nhỏ tuổi hơn, chỉ cần biết khả năng chịu đựng cảm giác rùng rợn của họ. Điều này có thể khiến một số trẻ cảm thấy chưa đủ đáng sợ, nhưng đối với những trẻ khác, một số câu chuyện có thể rất đáng sợ. Nó không phải Chờ cho đến khi Helen đến hoặc của tôi, nhưng điều đó làm cho nó phù hợp với một đứa trẻ thích những cuốn sách rùng rợn nhưng không thích những cuốn sách rùng rợn.
Horror Collector có thể không phải là cuốn sách kinh dị cấp trung/chương hay nhất nhưng nó vẫn là một cuốn sách thú vị để đọc. Với một vài chương thực sự nổi bật và cốt truyện bao quát thú vị, đây là một lựa chọn dễ dàng cho người đọc mới bắt đầu đọc tiểu thuyết kinh dị và là một trò giải trí thú vị cho những độc giả lớn tuổi muốn thứ gì đó nhanh chóng, dễ dàng và tập trung vào truyền thuyết đô thị. Nó mang tính giải trí; đôi khi đó là tất cả những gì một cuốn sách cần có.
