「左之助と錦絵」 (Sanosuke to Nishiki-e)
“Những bức tranh của Sanosuke & Nishiki”
Cánh tay dài của Chiến tranh Boshin dễ dàng bước vào thời đại được mô tả trong Rurouni Kenshin. Sự thật mà nói, nó còn lan đến cả Nhật Bản ngày nay – sự chia rẽ văn hóa cốt lõi của cuộc nội chiến đó vẫn tồn tại trong xã hội hiện đại. Hầu hết các sự kiện được mô tả trong bộ truyện đều bị xúi giục bởi những người bị tổn thương theo cách này hay cách khác bởi chương đó trong lịch sử. Và tất nhiên điều đó không chỉ áp dụng cho bản thân Kenshin mà còn cho tất cả các nhân vật chính xung quanh anh.
Tsukioka Tsunan (Umehara Yuichiro) là nạn nhân mới nhất của cuộc xung đột đó (và hậu quả của nó) làm khuấy động tình thế. Chúng tôi đã gặp anh ấy – khi còn nhỏ cùng với Sanosuke trẻ tuổi, phục vụ dưới quyền của Đại úy Sagara của Quân đội Sekiho. Chúng ta đã thấy con đường mà chấn thương tâm lý đã đẩy Sano vào-nếu anh ấy không gặp Kenshin thì có lẽ anh ấy đã chết hoặc phải ngồi tù lâu hơn nữa. Tsunan, một nhân cách rất khác với Sano, lại đi theo một hướng khác – và hai chàng trai mất liên lạc với nhau.
Khi Tae (và Tsubomi) nhờ Sano đi lấy bản sao của bức tranh Nishiki (đó là tất cả những cơn thịnh nộ vào thời điểm đó) của kiếm sĩ một tay “Iba-hachi” (đó là điều ít nhất anh ta có thể làm, khá thẳng thắn), tất cả đều thay đổi. Họa sĩ Tsunan rất nổi tiếng nhưng có một bức tranh đặc biệt lại không bán được. Nó mô tả Sagara, đội trưởng của Quân đội Sekiho “phản bội” – và hai cậu bé đứng bên cạnh anh ta là tất cả những bằng chứng mà Sano cần để đoán danh tính thực sự của người nghệ sĩ (Tsukioka Katsuhiro, đồng đội cũ của anh ngày đó).
Việc Tsunan vẫn đang chiến đấu với cuộc chiến bên trong không có gì đáng ngạc nhiên và cũng không có gì đáng nguyền rủa. Phải chịu đựng sự bất công và nỗi kinh hoàng mà các chàng trai đã phải chịu, việc mong muốn trả thù thôi thúc họ là điều dễ hiểu. Sano đã gặp may mắn và tìm được người có thể kéo anh ra khỏi bóng tối (một người thậm chí còn nhìn thấy nhiều bóng tối hơn anh). Katsu đạt được thành công nhưng lại trở thành người cô độc, suy ngẫm về những gì đã xảy ra. Kỹ năng sử dụng vũ khí bẩm sinh-bao gồm cả bom-đã gieo mầm mống cho một ý tưởng trong anh, một ý tưởng cực kỳ ngu ngốc nhưng sẽ thu hút bất kỳ ai từng trải qua những gì Katsu đã trải qua.
Giọng điệu của phiên bản này các sự kiện hơi khác so với phiên bản năm 1996, nhưng tôi diễn giải chúng ít nhiều theo cùng một cách. Đối với tôi, có vẻ khá rõ ràng rằng Sanosuke biết những gì Katsu đang đề xuất – làm tê liệt chính phủ Minh Trị bằng một loạt các cuộc tấn công khủng bố – là hoàn toàn vô vọng. Nhưng anh cảm thấy mình mắc nợ Katsu – và Sagara – đến nỗi nó lấn át tất cả những điều khác. Sau đó, một lần nữa, người ta có thể lập luận rằng anh ấy đang cố gắng hết sức để lôi kéo Kenshin vào những gì đang xảy ra mà không công khai phản bội lòng tin của Katsu.
Trên thực tế, cảnh Tsunan phác họa Kenshin tại bữa tiệc chia tay không công khai của Sano là hoàn toàn nguyên gốc càng xa tôi càng nhớ. Và đó cũng là một điều rất thú vị – anh ấy vẽ Battousai không có khuôn mặt, tuyên bố rằng anh ấy không thể nhìn thấy người đàn ông đằng sau vết sẹo. Phản ứng của Kenshin đối với những gì anh đã trải qua là trở nên phi chính trị một cách hiệu quả-và trong thời đại này ở Nhật Bản, đàn ông được kỳ vọng sẽ chọn một phe và gắn bó với phe đó. Khái niệm đó hoàn toàn xa lạ với Katsu, người coi nó như một bề ngoài. Nhưng điều đó là sự thật càng là bằng chứng rõ ràng hơn cho thấy Kenshin đáng chú ý và khác thường đến mức nào – anh ấy sẽ xuất hiện ở bất kỳ thời đại nào, nhưng còn hơn thế nữa ở thời đại này.
