Keen Foxxx 氏の質問:
「ワン パンマン シーズン 3 についての意見をぜひ聞きたいです。制作で実際に何が起こっているのでしょうか? これほど人気のあるシリーズがどうしてこれほど多くの問題に直面することができますか? 担当者は、これが引き起こす混乱と、この愛されているシリーズのスタッフに経済的および士気的ダメージが及ぶ可能性があることを理解していないのでしょうか?最近、監督が反発を受けてツイッターアカウントを削除したとも聞きましたが、どういう話ですか?」
ワン パンマン シーズン 1 は 2015 年 10 月に初公開され、すぐに世界的な現象になりました。現在、トマトメーターのスコアは 100%、ポップコーンメーターのスコアは 95% で、私のアニメ リストでは史上 4 番目に人気のあるアニメにランクされています。これは史上最も評価の高いアニメの一つです。
シーズン 2 (2019 年春) の制作遅延と「アニメーションの品質」の明らかな低下により、批評家やファンからの反応はさらに控えめになりましたが、シーズン 3 に対する賞賛の大幅な低下に比べれば何でもありません。シーズン 3 は現在、6 話の時点で RottenTomatoes のポップコーンメーター スコアで 5% にとどまっています。最新クール。いったい何が間違ったのでしょうか?
バンダイナムコフィルムワークスはアニメフランチャイズの上級委員会メンバーであり、マンガの著作権マネージャーと並んで世界的な権利と企画を管理しています。集英社。 Viz Media はシーズン 1 のマスター ライセンスを確保し、全シーズンの国際マスター ライセンス (アジアを除く) の管理を継続してきました。マンガ エンタテインメントは、私の在職中にシーズン 1 の英国のホーム ビデオの権利を配布しました。バケツいっぱい売りました。過去 10 年間で私のお気に入りの青年アニメの 1 つです。
© ONE、村田雄介/集英社、ヒーロー協会HQ
このシリーズの天才性の一部は、アメリカのスーパーマン神話を日本のサラリーマンの日常的な不安の文脈の中に位置づけたことにあると私は信じています。すべての敵をワンパンチで倒す退屈なスーパーヒーローであるサイタマは、家賃を稼ぐこととスーパーの特売品を逃すことを心配しています。空想的な戦いは、ありふれた経済現実に根ざしています。私はよくワン パンマンを、国際的なジャンルの比喩に日本のレンズを向けた優れた例として、またアニメの成功の一部がその文化の外では再現できない物語の視点と声のトーンにある理由として取り上げます。
もちろん、アニメは作家の媒体であるのと同じくらい視覚的な媒体でもあります。スタジオ マッドハウスと夏目真悟監督は、シーズン 1 でボトル内の稲妻を捉え、ONE のウェブコミックと村田雄介のマンガに真の情熱を持って取り組みました。 12 エピソードの戦略は、リスク管理、品質管理、最適なペース調整など、複数の目的を果たしました。これにより、マッドハウスは継続的な制作の制約を受けることなく、優れたビジュアル基準を維持することができました。
上記は、ワン パンマンの最初のシーズンの成功における決定的な重要な要素です。夏目の個人的な評判と業界とのつながりにより、エリートのフリーランス アニメーターが確保されました。シーズン 1 の非常に集中した品質は、彼のネットワークと密接に結びついていました。彼の評判はアニメーションスターを魅了しました。夏目が『ブギーポップは笑わない』などの他のプロジェクトに移ったときも、その特定の人材プールは主に彼に同行しました。
シーズン 2 は 2019 年 4 月から 7 月に放送されました。制作が桜井主税監督の下、J.C. スタッフに移ったと知ってファンは驚きました。夏目はすでに他の場所で予定されており、製作委員会は待つことを拒否したため、スケジュールの問題がこの決定を引き起こしました。彼らに公平を期すために言うと、彼らはどれくらいの時間火を持ち続けると予想されていたのだろうか?すでに3年半が経過していました。さらに 5 ～ 6 年待つべきだったでしょうか?
シーズン 1 のアニメーション構造は監督中心であり、その特定の人材プールに依存していたため、夏目の不在は中核となるクリエイティブ エンジンを再構築できないことを意味していました。一流の才能がなくなったとき、独特のビジュアル基準は崩壊しました。 『ワン パンマン』の驚異的な失墜は結局は時代の兆しであり、正直に言うと、多くの責任は私たち、世界のアニメファンダムにあります。
あまりにも多くのアニメが作られており、これを認めるのは残念ですが、結果としてアニメ全体の品質と一貫性が損なわれています。 過去10年間でアニメの制作量が2倍になったことをご存知ですか?それはストリーミングのおかげです。 Crunchyroll が私たちに思い出させてくれているように、「どのショーにもファンがいる」のです。確かにその通りですが、ピッツバーグの一人の男が『東京乳母リベンジ異世界アイドルステージアクト シーズン 3』を本当に気に入っているからといって、他の誰かが好きだというわけではありません。ワン パンマン シーズン 2 と今回のシーズン 3 で明らかなように、あまりに多くのアニメが制作され、広めるほどの才能がありません。
ワン パンマン シーズン 2 がより広範な産業不況の悲劇的な犠牲者であるとすれば、シーズン 3 に同じ同情を適用するのは困難です。回転ドアは再び回転し、比較的無名の監督である永井晋平が桜井に代わって方向転換しました。永井監督のこれまでの監督作には『贄姫と獣の王』『旦那が何を言っているかわからない件』などがある。シリーズライターの鈴木智宏氏、キャラクターデザイナーの久保田親氏、作曲家の宮崎誠氏など、第 2 シーズンのスタッフの多くは変更されませんでした。
残念ながら、J.C. スタッフはファンの否定的な反応に関しては無関心で、本当に残念です。アニメファンが監督、スタッフ、スタジオを攻撃しているのを見ると、それは大抵、自分たちの好きなメディアがどのように制作されているかについてファン層が理解していないことを示しています。私はアニメ産業複合体の持続不可能な商慣行に対する懸念についてよく書いています。私は業界の苦境のほとんどを、アニメーターの犠牲で金を追いかけるチェーンスモーカーのサラリーマン幹部の足元にあるとしているが、一部のアニメ視聴者が監督、デザイナー、絵コンテ職人たちに作り上げた絶対的に有害な環境については十分に書いていない。
これらの匿名の意見形成者のほとんどは、アニメーションとアニメ制作についてほとんど知らない。彼らはアニメーションのシーンをマンガのコマと比較する専門家ですが、それは創造的な批評ではありません。 2 つのメディアがどのように異なるのかについての根本的な誤解を裏切る、執拗な指摘です。
これらの寝室の「専門家」は誰も、オリジナルのアニメ映画制作について熱心に書いていません。それは、彼らの知識がまったく欠如していることを露呈することになるからです。アニメはメディアです。ジャンルではありませんし、静止画のマンガのコマを単にアニメーション化するだけでもありません。アニメーションとは、手描きの動画で動きや感情を捉えることです。それは鉛筆、ペン、紙、インクによって作成された捏造された世界への逃避と没入です。それは魔法であり、マンガとは別個の特異なものです。
悲劇的に誤った扱いを受けたシリーズの経験不足を理由にアニメ監督を攻撃することは、彼らが愛していると称される芸術形式に対する完全な理解の欠如を裏付けるものであり、本当にやめるべきです。こうした「熱狂的な」ファンのせいで、アニメ監督の生活は耐え難いものになっており、この警告の物語が示すように、監督は優れたアニメ制作の生命線です。
シーズン 2 と 3 について多くの人が感じている失望は、誰のせいにもできません。製作委員会のメンバーの誰も、失敗することを期待して新しいアニメプロジェクトに故意に投資する人はいません。アニメは芸術と商業の不安なパートナーです。同じ監督とAチームを確保するためにシーズン間で5〜6年待つことは商業的にリスクがあっただろう。委員会は集英社から翻案権を剥奪されるリスクを負った可能性がある。今にして思えば、彼らはシーズン 1 でハードルを非常に高く設定していたので、何をしてもおそらく失望することになるでしょう。
それではここまでです。シーズン3の途中で、MyAnimeListによると2025年秋のアニメの中で最下位にランクされ、シリーズディレクターが「ファン」と思われる者からの嫌がらせによりXアカウントを永久に削除された。正直に言うと、私たちは皆、X アカウントを削除すべきです。精神的健康を保つには恐ろしい仮想空間だ。アニメのニュースを報道する上で最も難しいことの 1 つは、発見のために汚水塘を使用することです。 「でも、ジェロームさん！日本のXは違うんです！」そうですか?私は最近、日本のファンとそのプラットフォーム上で彼らが虐待の対象とした漫画家を巻き込んだ中傷事件を報告しました。
ワン パンマンは、良いアニメが悪くなったときに何が起こるかを示す典型的な例です。これは、非常に詳細で挑戦的なマンガをアニメ化する際に、アニメーション監督や制作スタッフが創造的に達成できる限界を示しています。これは、出版、流通、マーケティング、マーチャンダイジングにわたる知的財産のリーチを最大化しながら、リスクを軽減するように設計されたシステムである製作委員会のビジネスモデルの限界を浮き彫りにしています。ワン パンマンは、過剰な能力を備えたアニメーション制作業界によってサービスを受けている今日の過飽和市場でヒット作を生み出すために必要なクリエイティブなインプットを管理する上で、一部の委員会の弱さを示しています。
ワン パンマン、つまりアニメの苦難については、私はあまり気にしません。いつか再起動があると確信しています。私たちは永遠のリメイク、リサイクル、アップサイクルの時代に生きています。集英社が『ワンピース』の原作回帰を検討できない理由はない。オリジナルのクリエイティブなドリーム チームの一部が参加する可能性があり、ハイブリッド アニメなどの新しい制作技術とテクノロジーを組み込んで、視覚的に壮観で一貫したワン パンマンの伝説の再現を作成する、まったく新しいシリーズ アダプテーションを作成してみてはいかがでしょうか?結局！ジェリー・シーゲルとジョー・シャスターの『スーパーマン』は、1938 年に初めて出版されて以来、16 種類の異なる版が出版されてきました。それが伝説というものです。
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