『レッド スペクタクルズ』は 1987 年の日本公開では大失敗しましたが、ケルベロス アーマーの商品化可能なデザインがどういうわけかシリーズ全体の誕生につながりました。このシリーズで最も有名な映画は、押井が脚本を書き、沖浦啓之が監督したアニメーション作品『JIN-ROH』です。 『Jin-Roh』しか観ていない状態で『The Red Spectacles』の 4K 再リリースに臨む場合は、ゆっくりとしたペースのリアリズム、複雑ではあるが全体的に単純なストーリーテリング、重く憂鬱なトーンなど、これらの方向に沿ったものを期待するかもしれません。そうした期待はすぐに捨ててください。同じ連続性の中で起こっていることを除けば、『The Red Spectacles』には Jin-Roh との共通点がほとんどありません。
『Red Spectacles』は、Jin-Roh の 40 年ほど後に起こります。前者は 80 年代に想像された未来的な 90 年代を表現し、後者は 90 年代に想像されたもう 1 つの 50 年代を描いています。 Jin-Roh がその力の頂点にあるケルベロス部隊を示すのに対し、赤い眼鏡はその死の苦しみを描いています。映画の冒頭シーンでは、最後の3人の兵士が解散を求める政府と戦うが、このシーンはカラーで撮影されたわずか2部のうちの1部でもある。このオープニング シーンは、押井監督が望めば、しっかりとスリリングな伝統的なアクション映画を作ることができることを証明していますが、残りの『赤い眼鏡』のショーは彼が作りたくないのです。
光一が家に帰ると、映画撮影は白黒に切り替わります。元警官は映画の残りの部分をトレンチコートとフィルム・ノワールのアンチヒーローの色合いで過ごす。ジャン＝リュック ゴダールの SF ノワール『アルファヴィル』は、文体的に最も明白な影響を受けています。押井作品の参考文献には、クリス・マルケルの『ラ・ジュテ』やアンドレイ・タルコフスキーの『ソラリス』も含まれる。不気味な夢の中の夢の構造とセットの巧妙さを暴露する精神崩壊により、この映画は正確に「リンチ的」と形容できる種類の映画です。
その部分は次のとおりです。あなたは期待していません。高尚なほのめかしやシェイクスピアを引用した会話にもかかわらず、『赤い眼鏡』はコメディであり、その点で非常に愚かな作品です。 『Jin-Roh』がアニメーションを使ってリアルさを追求したのとは対照的に、『The Red Spectacles』は漫画のような実写映画です。戦闘シーンには漫画の効果音が挿入され、戦闘員は戦いの途中で立ち止まってビールを飲んだり、ちょっとしたダンスをしたりする。無法者のファストフードスタンド（独自の不可解なフランチャイズを生み出した）と、光一に失点を与え続けるその麺についてのサブプロットがあります。光一を演じる千葉繁は、広範なコメディと芸術的な静けさの瞬間の間の揺れを巧みに処理します。彼が数十年にわたるアニメ作品の仕事から素晴らしい声優であることは知っていましたが、これほど印象的な身体能力を持っているとは知りませんでした。
『赤い眼鏡』を制作中に押井ジンロの世界構築をどの程度念頭に置いていたのかはわかりません。そのため、前編の記憶があるこの古い映画を観るのは奇妙かもしれません。赤ずきんちゃんの象徴は両方の映画で同じことを意味しますか?そうなると、結末はかなり違った印象を残すことになる。押井監督は、第二次世界大戦後にドイツが日本を占領した裏事情をすでに把握していたのだろうか? Jin-Rohは、ファシズムが自らの歩兵の魂を破壊するという明確なメッセージを伝えた。赤い眼鏡は、今や拒否された兵士の一人の夢として解読するのはさらに複雑です。ケルベロス後の日本のディストピア描写は、以前の力を保持したいという光一の欺瞞的な自己正当化に対して、どの程度「現実」として見られることを意図しているのだろうか?すべて後者だと言うのは都合がよいかもしれないが、それでも、光一の幻想の中にある矛盾は分析を必要とする。彼の犯罪は「個人主義的」かつ「あまりに忠実すぎる」ものであり、彼を止めようとする勢力を（おそらく正確に?）ファシストであると認識したファシズムの手先として組み立てられている。ここには日本の新左翼に対する押井監督自身の自己批判の要素が混ざっているようにも思えるし、現実の抗議運動と抗議活動を封鎖する架空の機動隊を精神的に結びつけるという重みのある選択は、私には解明するのに十分な文脈がほとんどないような気がする。そのため、『赤い眼鏡』が政治風刺として成功しているかどうかはわかりません。
私は『赤い眼鏡』に少し戸惑いすぎて好きになったり、素晴らしい映画だと断言したりできませんでしたが、退屈することはありませんでした（押井映画については必ずしもそうとは言えませんが）。誰もがその音調の揺れに同じ忍耐力を持っているわけではありませんが、個人的には、より一貫性があり、時には痛いほど遅いJin-Rohよりも面白いと感じました。 『レッド・スペクタクルズ』は確かに、私がこれまでに観た映画の中で最も予測不可能な映画のひとつだ。どのシーンでも、次に何が起こるかまったく予測できず、その驚きはしばしば魅力的だった。特に低予算であること、そして狂気を体現する俳優陣と、のちに攻殻機動隊の作曲家となる川井憲次による素晴らしいシンセ音楽を備えた押井監督にとって初めての実写作品であることを考慮すると、この作品は視覚的に素晴らしい。再公開の際にはぜひこの映画を探していただきたいと思います。
