河森正治監督の『ラビリンス』の最初の数分で、主人公の栞は「スマートフォンがなければ人類は滅びる」と嘆きます。後に起こった出来事からすると、河森氏の意見は全く逆ではないかと思われる。河森氏は言うまでもなく、マクロスシリーズの生涯にわたる仕事で最もよく知られており、ほとんどの作品でメカバトル、アイドル歌手、そして三角関係がフィーチャーされている。少し目を細めると、これらの主要な強迫観念のそれぞれが Labyrinth にも存在します。河森さんはどうにもならないようだ。これらの要素が噛み合って満足のいく映画が作れるかどうかは、まったく別の問題です。彼の最も愛されている映画『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか?』は時代を超えた名作ですが、『ラビリンス』の現代テクノロジーへの依存とそれをめぐる不安は、ほぼ瞬時にそれを物語っています。
上映の終わりに、頭を抱えて、私は心の中でため息をつきました。「一体どうやってこれを鑑賞すればいいんだろう?」それはほとんど説明を無視する映画です。あらすじを要約しようとしても、理解できないほど混乱する可能性があります。試してみる必要があると思います。 『ラビリンス』は決して「良い」映画ではない、と言えば十分だろう。しかし、それは確かに面白いものであり、しばしば（意図せずに）陽気になります。スコットランド・ラブズ・アニメ映画祭で熱心な観客と一緒に鑑賞するのは、おそらく『ラビリンス』にとって最高の経験だった。なぜなら、映画館仲間たちの唖然として信じられないような笑いがなかったら、私はこの約 2 時間に及ぶ膨大な上映時間の最後まで生き延びていたとは思えないからだ。
詩織は観客の挿入役であり、自分がただ存在しているだけであることを常に謝る心配性の女子高生であるはずだ。イヴォ・ロボトニクのこちら側で最も印象的な口ひげを生やした大柄な柔道指導者の娘である彼女は、家族が格闘技による自己改善に注力していることを拒否している。代わりに、彼女は親友の女性キララと一緒にソーシャルメディアビデオを録画します。彼らの友情はやや不平等です。キララははるかに社交的で自信に満ちていますが、シオリは、顔の見えないオンラインの大衆から自分のビデオがはるかに多くの「いいね」を獲得していることに密かに気づいています。実際、詩織は、ネガティブな感情を自分自身の一部として所有するのではなく、秘密の匿名アカウントを使用してインターネット上に吐き出します。
昇華された嫉妬と不安こそが、それは彼らの友情を引き裂くだけでなく、詩織のアイデンティティも引き裂きます。彼女の最愛のスマートフォンの画面が割れると、彼女の現実に亀裂が生じ、彼女の人格が 2 つに分裂します。1 つはほぼサイレントヒルのような別次元に閉じ込められ、より不安を感じるバージョン、現実世界に似ているが人がいない影のあるバージョン、もう 1 つは瞬時に社交的になるより自信に満ちた「理想的な」バージョンです。理想の詩織は、VTuber 風のツートンカラーのウィッグをかぶり、現代のメディアのスーパースター、つまり日本で最も人気のある女子高生を目指し、1 億の「いいね！」を獲得するという目標を掲げています。彼女は不安を抱えた自分の分身を障害とみなしており、明らかにクローン化されたスマートフォンを通して頻繁に彼女をからかいますが、そのスマートフォンはネットワーク エラーを発生させることなく、デジタル世界でその同等の電話にダイヤルできるようです。
私たちは主に不安な詩織の目を通して物語を見ます。彼女は、同様にデジタル地下世界に吸い込まれた他人の魂が住む、暗く不気味な限界空間を旅します。そこで彼らは、不安を抱えながらも、その個性に最もよく似たスマートフォンのステッカーに変えられます。不安を抱えた詩織さん自身は、本当の感情を隠す方法として、主にステッカーを使って友人のグループ チャットに参加する傾向があり、表面的なレベルでのみ関与していました。接続と相互通信に対する絶え間ない要求は、消耗的であり、すべてを消費するものであることが示されています。それで、きららが完全に切断して詩織を幽霊にしたとき、彼女はもしかしたらきららもこの世界に吸い込まれて魂を失ったのではないかとパニックになります。詩織が紛失しない唯一のことは、スマートフォンが充電されたままであることです。そう、ラビリンスでは、人類と物言わぬデジタル絵文字への退化との間に立ちはだかるのは、予備のバッテリーパックの存在だけだ。外出中や充電不足になると不安になることがあると思いますが、Labyrinth はバッテリーの不安を極限まで高めます。
人間の魂は、三次元の体を平らな画像に打ち込む巨大な産業装置に拘束され、圧迫されています。分厚い板の間から大量の赤いデジタル テキストが吐き出され、明らかに血を象徴しています。クールなイメージなので、映画がもう少し重く傾いていたらよかったのにと思います。どちらかと言えば、その美学は最近の初音ミクの映画「カラフルステージ」に似ていますが、残念ながら音楽は大幅に少なくなっています。
不安な詩織は、この世界についてよく知っているように見える悲しげな見た目のピンクのウサギのステッカーの人である小森に出会います。最終的に彼の正体が明らかになることはおそらく大きなショックを意味しますが、私はすぐにそれを推測しました。それは最も巧妙にプロットされた映画ではありません。小森はとても楽しくて、特に彼があまりにも不運で役立たずになり、詩織が犬の首輪と紐を付けて彼を後ろに引きずり込み、風船のように浮いて物にぶつかったときはとても楽しい。
まだ狂っていなかったとしても、ラビリンスの中心的なプロットはその後完全に狂っていく。悪の黒幕である加賀見卓が「みんなの理想の自分を解放する」ことを計画しており、それは不安な詩織と小森次第だ。
美学的に、この映画には、特に私たち自身の暗い鏡として機能するデジタル地下世界において、その瞬間があります。残念ながら、すべてのキャラクター アニメーションは 3D CG を使用して実現されており、2D アニメーションをエミュレートするという機能は十分に果たしていますが、現実のリアリティには欠けています。キャラクターは、生きて息をしている本物のキャラクターではなく、人形のように動きます。押しつぶしたり伸ばしたりといった動きの自然な誇張や、キャラクターの動きに命を吹き込む伝統的なアニメーションでよく使われるその他のテクニックには、ほとんど存在しないものがあります。はい、ところどころにかなり面白いドタバタ劇や面白いキャラクターの表現がありますが、河森のこれまでの作品の活気や雰囲気とは程遠いものです。
ラビリンスの大部分では、よりおかしなプロットの決定のいくつかが信じられないほどの笑い声で迎えられるまで、フェスティバルの聴衆は沈黙して座っていました。ほとんどの場合、映画自体は非常にストレートに展開されますが、浮遊するピンクのバニーのキャラクターと世界を支配しようとする邪悪な音楽プロデューサーが登場する物語としては奇妙です。加賀美が理想の詩織を寝室に連れて行き、思わせぶりにトラックスーツの上のジッパーを下ろし始めるある特定のシーンは、観客のヒステリックな笑いに見舞われたが、それは映画を見れば明らかだろう。
『ラビリンス』には似たような例が複数散りばめられており、このような笑いを引き起こすこれらの非常識な選択が意図的であるかどうかを判断するのは困難であり、それがこの映画を評価するのが非常に難しい理由である。どの部分も適切に組み合わされていません。不安な詩織は、映画の大部分でかなり魅力のない鈍い主人公ですが、彼女の偽/理想的なバージョンの方がはるかに面白く、おそらくそれがポイントです。加賀美はやや圧倒的な悪役となっており、複雑すぎるように見える不明確な計画を持っています。世界のルールは作家の気まぐれで変わるようで、おかしなことはほとんどどこからともなく起こります。それは、首尾一貫した計画もなく、すべてがつなぎ合わされたばかばかしいアイデアの洗濯リストのようなものです。
ラビリンスは耐えるのが難しいと思いましたが、特定の側面は非常に面白いと思いました。おそらく私の間違いは、それを冷静に見ていたことでした。私のフェスティバル参加者仲間の一人が指摘したように、少なくともビールを数杯飲んだ状態で鑑賞するのが最もよいでしょう。確かに、Labyrinth を手放しでお勧めすることはできませんが、古き良き「何で私は今見ているの?」というものを探しているなら、Labyrinth があなたをカバーします。
