Reuben Baronの写真は、毎週のShonenジャンプでヒットマンガを作るものは何ですか? Deb Aokiによって司会され、日本財団によって発表されたアニメパネルで、WSJの現在の編集長であるYūsaitōは、彼が常に「何か新しい」を探していることを強調しました。彼は指摘した）、多くの異なる種類の「新しい」に開かれています。 「それは何でもかもしれない」と彼は言った、「芸術、物語、またはキャラクターだけでなく、異なる何か、新しいもの。西野がカグラバチの最初の章への熱狂的な国際的な反応について西野王子（今年のアニメNYCのゲスト）に言ったことを思い出したとき、聴衆の中で緊張した恥ずかしい鳴き声を聞くことができました。少なくとも1つは客観的に「新しい」品質:それは北海で最初の進行中の漫画であり、彼の以前のワンショットは、ウィークリー・ショーネン・ジャンプとその派生雑誌ジャンプ・ギガによっても公開されました。これは、Saitoが議論なしで自慢できるような「新しい」ようなものです。新しい才能を発見して促進するJumpの実績です。 「私たちは、実績がない漫画のアーティストを探し出し、シリアル化します。マンガの創造的な世界では、ドアに足を踏み入れるために何も公開したことがない新しいアーティストにとっては非常に困難です。」
新しいシリーズを立ち上げたとき、1週間のShonenは常にカバーにぴったりです。佐藤は、彼らが「それをする日本で唯一の雑誌かもしれない」と言った。 「私たちが常に1つの作品をカバーに載せれば、それはさらに私たちの売り上げを上げるだろう」とユーモラスに認め、新しい才能を育て、新鮮なヒットを発見することは、サイートとWSJクルーの簡単なキャッシュインよりも優先されます。彼は、これが雑誌の哲学に非常に染み込んでいるので、「今から100年後でも、毎週のシェーネンジャンプの表紙に新しいクリエイターから新しいシリーズが表示されます。」
新しいクリエイターとシリーズを見つけることに加えて、日本のマンガ編集者の役割は他の多くの責任を負います。 Mangakaは毎週の雑誌で非常に忙しいスケジュールを持っているので、アニメの適応について相談する時間はめったにないので、編集者は代わりにそのようなコンサルティングの役割を引き受けることがよくあります。マンガカが締め切りに固執することを確認することが仕事のもう1つの大きな部分です。編集者が漫画業界についてほとんどの漫画で悪役として描かれることにつながります。彼は、マンガカと編集者の最も現実的な漫画の描写は、最近松本の東京にいると言います。締め切りを締めくくるという彼の最も極端な物語は、ジン・タマの章に取り組んでいるHideaki Soraichiを伴いました。 「[Soraichi]は毎週締め切りに遅れていました。原稿でプリンターに向かう必要があり、まだ完全に空白のページが1つあります。当時、クリエーターの住居からプリンターに到達するのに約30分のタクシーがかかりました。
編集長として、佐藤は、彼が通常の編集者として持っていたクリエイターと同じ直接的な関与をもはや持っていません。彼の役割は今、全体的に最も前向きな仕事に優しい環境を作り出すことです。彼はまた、多くの異なるジャンプアーティストによって描かれた肖像画を描いています。パワーポイントのスライドは、ワンピースのエイチーロオダの「募集」ポスターを含むこれらのいくつかを強調しました。 Saitoは、「ファンが面白いと思うもの」の変化を反映しているだけでなく、ジャンプが今では異なる感触を持っていることになりました。しかし、サイートは、彼と彼の同僚は、次の傾向に特に焦点を合わせていないと言います。「私たちは数字を計算するデータアナリストではありません」。シリーズはフロップするのはヒットであると考えるのは彼の仕事の中で最もイライラする部分ですが、彼は次のプロジェクトをヒットすることに焦点を当てることで、これらのクリエイターのために物事を前向きに保とうとします。 「世界中の人々とつながることができれば、そうでなければ会う機会がないでしょう。彼は国際的な漫画のファンダムの成長に心から盛り上げられています。世界中の読者からフィードバックを得ることがこれまで以上に簡単になり、このようなコンベンションでのコスプレを認識することに常に興奮しています。国際的なクリエイターが毎週のシェーネンジャンプでシリアル化される（または、1つの厄介なパワーポイントタイプミス、「滅菌」）機会があるかどうかを尋ねられたとき、彼はマンガコンペティションでより多くの海外クリエイターの場所を見ていると指摘しました。
