Seperti yang saya sebutkan dalam pratinjau episode pertama One Piece, saya baru saja menjadi penggemar berat manga Eiichiro Oda selama seperempat abad terakhir, tapi itu tidak membuat saya berkurang. bersemangat—atau gugup—untuk adaptasi live-action Netflix yang sangat ambisius dari kisah legendaris Monkey D. Luffy dan anggota Bajak Laut Topi Jerami lainnya. Setelah upaya layanan streaming yang gagal dalam membuat Cowboy Bebop bekerja di ranah ruang daging manusia yang sebenarnya, orang tidak dapat disalahkan karena berasumsi bahwa adaptasi Barat yang baik dari salah satu fantasi Shonen paling aneh dan terliar di industri ini adalah upaya yang gagal sejak awal. Namun, setelah membaca delapan bab musim perdana ini, dengan senang hati saya laporkan bahwa ketakutan kita salah arah dan semua tanda sepertinya menunjukkan kita hidup di alam semesta di mana keajaiban bisa, setidaknya kadang-kadang, terjadi. Perlu diketahui, kawan: One Piece Netflix bagus. Itu sangat bagus.
Saya tidak bisa cukup menekankan betapa kesuksesan acara ini harus dikreditkan ke casting kru Going Merry. Untuk semua pujian (yang memang pantas diterima) yang telah diberikan pada desain set dan kostum yang sempurna dari seri ini—yang dengan sempurna membangkitkan visi asli Oda namun tetap terasa setidaknya masuk akal ketika diterapkan pada manusia yang hidup—One Piece adalah sebuah cerita yang hidup dan mati berdasarkan kekuatan karakternya, dan jika kita tidak langsung jatuh cinta dengan iterasi Kru Topi Jerami ini, segalanya akan menjadi sangat mengerikan. Namun, entah bagaimana, acara tersebut berhasil melampaui ekspektasi dengan menemukan pemain yang sangat cocok dengan peran masing-masing sehingga hampir mustahil untuk tidak jatuh cinta pada mereka.
Emily Rudd melakukan pekerjaan luar biasa dalam memerankan wanita yang relatif jujur terhadap tingkah konyol kru lainnya, dan dia juga membawakan beberapa adegan paling emosional di episode terakhir musim ini. Mackenyu membebaskan dirinya dengan cukup baik sebagai interpretasi Zoro yang sedikit lebih membumi, dengan prestasinya yang paling mengesankan mungkin adalah bagaimana dia membuat pertarungan dengan pedang terkatup di antara giginya terlihat sama kerennya dengan dalam 2D. Baik Jacob Romero Gibson dan Taz Skylar memanfaatkan screentime mereka yang agak terbatas karena mereka hanya mendapatkan setengah episode dari anggota geng lainnya untuk menonjol, dan chemistry mereka dengan Topi Jerami lainnya terbukti sama menularnya meskipun langkah tergesa-gesa dari East Blue Arc. Kudos to Morgan Davies dan Vincent Regan, yang mendapatkan lebih banyak screentime daripada yang saya kira sebagai Koby dan Wakil Admirable Garp, dan mereka memberikan wajah yang sangat dibutuhkan dari sisi cerita Marinir. Selain itu, saya akan lalai jika saya tidak menyebutkan giliran Jeff Ward yang mencuri perhatian sebagai Buggy si Badut, yang mungkin menganggap kue itu sebagai versi karakter favorit saya.
Namun, tidak diragukan lagi, musim ini ( dan serialnya, sungguh) milik Iñaki Godoy. Goku mungkin yang pertama, tapi Luffy pada dasarnya telah menjadi tokoh utama bagi setiap pahlawan Shonen Jump yang sangat konyol selama tiga puluh tahun terakhir, dan menjadikan kombinasi kebodohan, optimisme, dan kekuatan mentah yang dipicu oleh persahabatan itu bekerja dalam aksi langsung adalah sebuah Tugas raksasa yang jarang diterjemahkan dengan baik dalam produksi Barat. Namun, Godoy membuatnya tampak mudah, mengilhami setiap dialognya dengan begitu banyak pesona dan vitalitas yang menular sehingga Anda percaya bahwa dia dapat meyakinkan lusinan orang untuk mengikutinya sampai ke ujung bumi dalam petualangan paling aneh dan berbahaya yang bisa dibayangkan. Mulai sekarang, setiap kali saya membaca manganya, akan sulit untuk tidak mendengar dialog Luffy dalam suara Godoy, dan saya tidak bisa memikirkan pujian yang lebih baik daripada itu.
Saya juga tidak ingin meremehkan kerja keras yang dilakukan di balik layar untuk membuat One Piece berhasil. Selain desain produksi luar biasa yang saya sebutkan sebelumnya, banyak pekerjaan yang dilakukan untuk membuat cerita ini menjadi sesuatu yang koheren. Anda mungkin berpikir menjejalkan lebih dari seratus bab manga ke dalam tayangan televisi yang hanya berdurasi delapan jam akan membuat pengalaman menonton menjadi berantakan, tetapi sekali lagi, Once Piece menentang kemungkinan tersebut. Meskipun pertunjukannya tidak selalu menyatukan semuanya dengan mulus, Matt Owens, Steven Maeda, dan tim kreatif lainnya membuat beberapa pilihan cerdas untuk membawa kita berpindah dari Windmill Village ke Arlong Park dengan irama paling penting dari East Blue Arc yang utuh.. Menjadikan Buggy, Garp, dan Arlong menjadi penjahat yang membawa sepanjang musim membuat semuanya terasa kohesif. Setiap episode memanfaatkan banyak kilas balik manga dengan cerdas untuk memecah aksi dengan semua latar belakang yang diperlukan agar kita berinvestasi dalam setiap tambahan baru di Kru Topi Jerami. Saya telah menghubungi beberapa pemirsa yang bahkan belum pernah mendengar tentang Once Piece sebelum melihat serial ini, dan mereka tampaknya tidak memiliki masalah untuk mengikutinya, jadi acara ini melakukan pekerjaan yang cukup solid dalam membuat segala sesuatunya berjalan baik bagi para pemula.
Sekarang, saya telah menghabiskan ratusan kata untuk memuji One Piece, namun masih ada ruang untuk perbaikan jika pertunjukannya diperbarui untuk beberapa musim lagi. Pertama, beberapa episode di tengah musim mengalami masalah pengeditan dan tempo yang biasa terjadi di hampir semua Netflix Original. Mungkin terdengar gila untuk mengatakannya, mengingat apa yang baru saja kita bicarakan dengan tempo dan kondensasi materi sumber, tetapi banyak dari episode ini akan mendapat manfaat karena durasinya yang lebih pendek.
Selain itu, para sinematografer tentu saja membuat banyak… pilihan untuk pertunjukan ini, dan walaupun saya menyukai tampilannya 90%, beberapa dari pilihan tersebut tidak berhasil. Ada ketergantungan yang berlebihan pada gambar close-up lensa mata ikan yang terdistorsi untuk banyak adegan dialog yang terlihat aneh, misalnya; itu membuat beberapa percakapan yang cukup mendasar tampak seperti adegan yang diambil langsung dari Requiem for a Dream, yang menurut saya bukan itu tujuannya. Parahnya lagi, hampir setiap adegan yang diambil pada malam hari tampak seperti sampah berlumpur, dan saya tidak mengerti alasannya. Saya mohon kepada Anda, para sinematografer Hollywood modern, untuk mempelajari cara memotret sesuatu yang terjadi dalam kegelapan! Ingat, kelemahan Luffy adalah air laut, bukan pencahayaan buatan.
Apakah saya akan membiarkan beberapa pertengkaran kecil tentang pengeditan yang ceroboh dan pencahayaan yang tidak konsisten merusak waktu menyenangkan saya bersama Luffy dan Kru? Tidak. Kami memiliki kekuatan persahabatan dan anime di pihak kami, dan akan membutuhkan lebih dari sekadar kesulitan di musim pertama untuk mencegah Going Merry berlayar terus! Melawan segala rintangan, Netflix telah berhasil meraih emas dan menghasilkan salah satu adaptasi anime aksi langsung terhebat yang pernah dibuat, dan bodoh sekali jika mereka tidak memperbaruinya selama berapa pun musim yang diperlukan untuk menyaksikan petualangan ini sampai akhir.
