Tokusei Ban Wide Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Pride and Prejudice. Romeo dan Juliet. Notebook. Ini adalah beberapa kisah yang dianggap sebagai roman terbesar sepanjang masa, tetapi bagi saya, tidak ada yang sebanding dengan Maison Ikkoku, kisah cinta seminal Rumiko Takahashi. Dibutuhkan lima belas volume untuk siswa yang tertindas Yusaku Godai dan manajer apartemennya Kyoko Otonashi untuk menemukan jalan mereka satu sama lain, dari saat ia melihat Kyoko berjalan melewati pintu gedung untuk pertama kalinya. Sementara lima belas volume itu dipenuhi dengan hijink yang aneh dan kesalahpahaman yang kacau, mereka juga ditembak melalui pertumbuhan karakter, pemulihan emosional, dan rasa kemanusiaan yang mendalam. Ini adalah kisah cinta yang mencakup enam tahun, memberi karakter waktu untuk menjadi orang yang mereka butuhkan.
Semuanya dimulai ketika Yusaku Godai, seorang Ronin yang berjuang untuk masuk ke perguruan tinggi kelas tiga, menyatakan dia akan pindah sambil dilecehkan oleh penyewa lain yang bersikeras berpesta di kamarnya. Namun, tepat sebelum dia bisa berjalan keluar pintu, dia berlari ke manajer gedung yang baru: Kyoko Otonashi. Dia masih muda, dia cantik, dan Godai langsung berubah pikiran tentang pergi. Namun, Kyoko tidak akan mudah menang; Ketika Godai segera belajar, dia baru-baru ini janda dan secara aktif berduka atas suaminya yang sudah meninggal, Soichiro. Alih-alih menyerah, Godai memutuskan dia akan memenangkannya, bahkan jika itu membutuhkan waktu bertahun-tahun.
pnpng.jpg”width=”600″tinggi=”430″> pnpng.jpg”width=”600″tinggi=”430″> TOONC.JPG”width=”600″high-09″430″Rumiko Takahashi/Shogakukan
Dan memang memang butuh bertahun-tahun! Maison Ikkoku melacak pertumbuhan Godai dari masuk ke perguruan tinggi, berjuang untuk lulus, berjuang untuk mencari pekerjaan, dan akhirnya menjadi miliknya sebagai manusia. Ini mengikuti perjalanan Kyoko melalui kesedihan, ketika ingatannya tentang Soichiro menyelinap ke latar belakang hidupnya alih-alih kehadiran yang konstan di latar depan pikirannya, dan dia dapat membiarkan dirinya mencintai lagi. Kyoko dan Godai berkumpul sebelum klimaks cerita akan menjadi bencana bagi keduanya. Waset-ancamannya, keasyikannya dengan Soichiro, dan kedua ketidakdewasaan mereka akan menghancurkan hubungan sebelum dimulai.
Sangat mudah untuk melihat mengapa Godai jatuh cinta dengan Kyoko. Dia cantik, memperlakukannya dengan baik ketika penyewa lain mengejek dan menggodanya, dan tampak lembut dan seperti wanita. Kualitas penebusannya membutuhkan waktu sedikit lebih lama untuk mengungkapkan diri mereka sendiri, tetapi di bawah permukaan yang tertindas terletak seorang pemuda yang sensitif dan baik hati. Ini tidak segera terlihat, karena bab-bab awal Maison Ikkoku sedikit lebih dekat dengan slapstick Urusei Yatsura dengan nada sebelum menetap dalam ritme komedi romantis yang lebih lembut. Ketika orang-orang di sekitar Kyoko menekannya untuk menikah lagi, Godai adalah satu-satunya yang membela dia dan memberi tahu mereka bahwa dia belum siap, meskipun itu adalah kebenaran yang sulit untuk dihadapi.
Di sisi lain, mereka berdua semacam mimpi buruk yang menyabotase diri mereka sendiri di setiap langkah. Kyoko kaku, pasif-agresif, dan cenderung cemburu meskipun dia sebenarnya tidak berkencan dengan Godai. Bahkan sejak awal, ketika dia masih secara aktif berduka atas Soichiro, dia marah tentang Godai mendapat telepon dari para gadis, menolak untuk mendengarkan ketika dia mencoba menjelaskan bahwa mereka hanya anggota klub boneka yang dia ikuti. Dia memakai suasana sebagai orang dewasa, telah menikah, ketika dia masih sama-sama kekanak-kanakan secara emosional seperti Godai. Dia, sementara itu, ragu-ragu dan tidak bertanggung jawab; Dia berjuang untuk memilih antara bahkan opsi paling sederhana, melompat kelas, dan diseret ke dalam petualangan karena dia tidak bisa membela dirinya sendiri. Tak satu pun dari mereka yang dapat berkomunikasi bernilai.
Di tangan seorang penulis yang lebih rendah, kekurangan ini akan membuat Maison Ikkoku tidak dapat dibaca; Paling-paling, itu akan bekerja sebagai drama bergaya Wuthering Heights tentang dua orang yang mengerikan yang membuat satu sama lain lebih buruk. Namun, kekuatan tulisan Takahashi membuat keduanya enak, bahkan menyenangkan. Kelemahan mereka memungkinkan mereka untuk tumbuh saat mereka melakukan perjalanan dalam perjalanan emosional mereka, membuat kita berakar pada mereka setiap kali mereka membuat terobosan dan selangkah maju. Ketika mereka mengambil langkah mundur, itu mungkin membuat frustrasi, tetapi masih organik dan diinformasikan oleh siapa mereka sebagai manusia, daripada hambatan yang dirancang untuk memperluas seri melewati titik penghentian alami.
Tidak peduli seberapa frustrasi yang Anda dapatkan, tidak peduli seberapa gigihnya. Setelah membela Kyoko di sebuah pesta, keduanya duduk di sebuah taman, dan dia memintanya untuk menunggu tiga tahun baginya untuk lulus. Mereka mengenakan seragam sekolah menengah mereka sambil mabuk dan bertindak konyol. Kyoko mendukung Godai, yang kakinya berada dalam gips, ketika dia menjatuhkan tongkatnya saat berjalan-jalan bersama. Ini adalah hal-hal yang secara bertahap jatuh cinta terbuat dari: bukan drama, tetapi saat-saat mereka ada untuk satu sama lain. Saat-saat mereka bersenang-senang bersama. Waktu mereka sedikit lebih dekat untuk mengetahui inti satu sama lain.
Tokusei Ban Wide Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Salah satu plot komedi romantis paling klasik adalah pengenalan karakter saingan, seringkali pada jam kesebelas, untuk melanjutkan konflik melalui kecemburuan. Namun, para saingan-Shun Mitaka, pelatih tenis yang tampan dan kaya, dan Kozue Nanao, seorang gadis perguruan tinggi yang manis dan manis-masukkan cerita dalam volume pertama. Kehadiran mereka sejak awal memungkinkan mereka bertindak sebagai foil ke Godai dan Kyoko, karakter penuh dengan hak mereka sendiri, daripada hanya hambatan. Godai dan Mitaka memiliki hubungan antagonis yang aktif, dengan Mitaka tusuk hati Godai dan memicu rasa tidak aman Godai. Tetapi sementara Mitaka memiliki kualitas maskulin yang tidak dimiliki Godai, ia juga memiliki kelemahan yang berlawanan. Meskipun dia juga adalah orang yang baik, dia bisa sombong dan memaksa, sering mendorong Kyoko untuk menikah lagi. Dia juga takut pada anjing, masalah besar ketika Kyoko memiliki anjing peliharaan sendiri.
Kozue adalah peserta yang lebih pasif dalam plot, pada tanggal sesekali dengan Godai untuk sebagian besar manga. Dia manis, memuja Godai, dan telah tumbuh tanpa kesulitan, sedangkan Kyoko rumit, berantakan, dan terperosok dalam kerusakan emosional karena janda pada usia yang begitu muda. Kehadirannya menekankan betapa mudahnya bagi Godai untuk memiliki sesuatu yang sederhana dan tidak rumit dengan seorang gadis yang bertanya sedikit tentang dia. Meskipun demikian, ia menginginkan janda yang menggempar dan tidak tersedia secara emosional, mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk memenangkannya. Dia adalah sumber kecemburuan yang konsisten untuk Kyoko, yang menginjak-injak dan membuat pernyataan agresif pasif setiap kali dia dan Godai berkencan. Sedihnya, Kozue menerima sedikit keadilan dalam narasi, dan kadang-kadang sulit untuk tidak membenci Godai karena merangkai dia, tidak mampu mengumpulkan keberanian untuk putus dengannya ketika hatinya milik orang lain.
Kyoko dan posisi Godai dalam cerita dapat dibayangkan sebagai dua kalimat yang miring, yang secara bertahap mendapatkan poin di mana poin di mana point di mana point di mana poin di mana poin di mana poin di mana poin di mana poin di mana. Mereka tumbuh bersama, tetapi masing-masing dengan lintasan mereka sendiri. Sama seperti Kyoko bergerak menuju siap untuk bergerak maju dari kematian suaminya, Godai harus mencapai kedewasaannya sendiri. Dia berpikir bahwa hal itu akan terjadi begitu dia mendapatkan pekerjaan perusahaan yang bergaji baik, seperti yang diharapkan dari pria Jepang berpendidikan perguruan tinggi di tahun 80-an, tetapi sebenarnya itulah titik di mana dia berhenti berjuang menuju apa yang menurutnya adalah apa yang dibutuhkannya oleh maskulinitas. Dia membandingkan dirinya terus-menerus dengan Mitaka dan asumsinya tentang Soichiro, diselimuti oleh penduduk Ikkoku lainnya. Namun, setelah beberapa awal yang salah pada karier perusahaan, dia akhirnya bekerja di prasekolah dan menemukan bahwa dia tidak hanya menikmatinya, tetapi dia juga pandai dalam cara yang dia tidak pernah pandai dalam hal lain. Meskipun pada awalnya dia merasa sadar diri tentang bekerja di bidang feminin tradisional, dia datang untuk menerima dirinya sendiri dan mendapatkan lisensi pengasuhan anak.
Sebagai dua busur mereka di dekat satu sama lain, masalah terakhir yang membuat mereka terpisah muncul ke permukaan. Setelah lebih dari selusin volume kesalahpahaman komedi dan kejenakaan sitkom yang diselingi dengan saat-saat pertumbuhan dan ketulusan, mereka akhirnya harus menghadapi hal-hal secara langsung. Setelah Kyoko melihat Kozue mencium Godai, sebuah langkah yang dia menipu, dia menyerbu kembali ke rumah orang tuanya. Frustrasi, sesama Akemi menggoda Kyoko tentang membuat langkah pada Godai sendiri sampai, di saat yang indah dari katarsis, dia memanggil Kyoko karena bertindak cemburu sambil mendorong kemajuan Godai. Tak lama setelah itu, Kyoko dan Godai pergi ke hotel cinta bersama, tetapi dia mendapati dirinya tidak dapat tampil, memikirkan Soichiro dan berharap dia akan melupakannya. Mereka tidak bisa berkumpul saat dia dihantui oleh Spectre Soichiro.
Tokusei lebar Ban Maison Ikkoku © 1992 Rumiko Takahashi/Shogakukan
Ini adalah adegan yang tidak nyaman dan canggung, dan mereka berdua membuat merasa kecewa dan tidak puas. Ini bisa menyebabkan sepuluh bab tentang kikuk, tetapi mereka berbicara. Mereka mengekspresikan perasaan mereka. Mereka berkomunikasi dengan cara yang belum pernah mereka miliki sebelumnya, karena dua orang dewasa yang duduk di kamar mencoba menyampaikan dan memahami pikiran satu sama lain. Mereka melakukan jenis percakapan yang sama dengan pasangan yang tak terhitung jumlahnya, merasakan tahap awal suatu hubungan. Dan begitu mereka berkomunikasi secara lisan, mereka akhirnya bisa, akhirnya mengekspresikan cinta mereka secara fisik.
Bahkan kisah cinta yang paling membumi jarang menyertakan percakapan semacam ini; Secara umum, mereka tidak dianggap sangat menarik. Namun, dalam banyak hal, ini adalah adegan klimaks dari Maison Ikkoku. Inilah saat ketika Kyoko dan Godai akhirnya mengatasi hangup yang telah memisahkan mereka. Itu adalah salah satu kunci kebesaran cerita: bahwa cinta sejati bukan tentang pengakuan dramatis atau gerakan besar. Ini dalam hubungan dan komunikasi, dalam cara Anda berbaikan setelah bertengkar, hanya menghabiskan waktu bersama.
Tetapi ceritanya tidak berakhir di sana. Masih ada hal-hal yang harus diselesaikan.
Tampaknya tergesa-gesa, Godai memutuskan untuk melamar Kyoko begitu cepat setelah mereka benar-benar mulai berkencan, tetapi begitu garis mereka berpotongan, mereka tidak akan pernah bisa dipisahkan lagi. Kyoko, juga, mengharapkannya. Namun, mereka ditahan sekali lagi oleh kecenderungannya untuk mengelilingi berbagai hal, dan kecenderungan berlawanan Kyoko untuk tidak mengambil komunikasi tidak langsung. Tapi sekali lagi, itu sampai ke saat-saat yang tenang dan intim: Ketika mereka berjalan pulang dari pesta selamat tinggal untuk hari terakhirnya di pekerjaan pengasuhan kabaro kabaretnya, ayah yang sakit Kyoko tidak sadar di punggung Godai, dia hanya memintanya untuk menikah dengannya. Dalam sebuah tanggapan yang tidak pernah gagal membuat saya menangis bahkan hanya memikirkannya, Kyoko berbalik dan memberinya satu syarat: ia harus hidup lebih lama dari dia, bahkan jika itu hanya pada sehari, karena ia tidak dapat mengalami rasa sakit karena kehilangan yang dia cintai lagi.
Dalam bab berikut, Kyoko menunjukkan Godai dengan gambar-gambar pernikahannya, akhirnya memungkinkan dia untuk melihat wajah orang-orang berikut, Kyoko telah ROWAL TELAH MENUNJUKKAN GODAI-nya. Dia mengumpulkan barang-barangnya yang tersisa untuk kembali ke keluarganya, dan keduanya memutuskan untuk mengunjungi kuburan Soichiro bersama. Namun, Godai memutuskan untuk berkunjung sendiri terlebih dahulu dan berbicara dengan Soichiro tentang bagaimana ingatannya adalah bagian dari Kyoko sekarang, bagian yang dia cintai dan terima sama seperti segala sesuatu tentang dia.
pnpng.jpg”Lebar”401″tinggi=”600″> 600″Rumiko Takahashi/Shogakukan
Kyoko telah membiarkan dirinya kerentanan yang diperlukan untuk mencintai lagi; Bahkan dengan kondisinya, dia tahu dia membuka diri untuk kemungkinan kehilangan dan kesedihan lagi. Dia tahu bahwa jatuh cinta dengan Godai tidak meniadakan apa yang dia miliki dengan Soichiro. Demikian juga, Godai akhirnya mencapai kedewasaan dan aktualisasi diri, tidak lagi membandingkan dirinya dengan gagasan maskulinitas yang dibangun, tetapi sebaliknya menerima dirinya dan Kyoko untuk siapa mereka. Tak satu pun dari mereka yang bisa mencapai titik ini tanpa pertumbuhan bertahun-tahun, mereka juga tidak bisa menjalin hubungan yang kuat seperti itu.
Maison Ikkoku bukan manga roman terbaik sepanjang masa. Terlalu berantakan dan lucu untuk itu, turun beberapa cul-de-sac narasi yang membuat momentum maju. Namun, ia juga mengakui bahwa kisah cinta tidak pernah hanya kisah cinta; Ini adalah kisah tentang kondisi yang diperlukan untuk narasi dua orang untuk berkumpul. Dalam hal itu, itu pasti komedi, drama, kisah yang akan datang, dan kisah kesedihan dan pemulihan. Ini adalah kisah saingannya, sama seperti karakter utama’. Ini tentang dua konteks menjadi satu. Dan itulah sebabnya kisah cinta Kyoko dan Godai adalah yang terbesar yang pernah diceritakan.
di sini ! Pandangan dan pendapat yang diungkapkan dalam artikel ini adalah semata-mata dari penulis dan tidak selalu mewakili pandangan jaringan berita anime, karyawan, pemilik, atau sponsornya.
