“Shigeru Mizuki,” kata penerjemah dan pakar Zack Davisson dalam esai pengantarnya, “hidup di dunia fantasi yang dinamis di mana setiap pohon, setiap helai rumput dipenuhi dengan energi spiritual.” Jika ada satu hal yang muncul dalam koleksi karya seni Mizuki ini, maka ini adalah – ada perasaan mendalam tentang dunia spiritual dan fantastik yang menyelimuti dunia kita yang lebih duniawi. Tiap gambar dalam Yokai: The Art of Shigeru Mizuki adalah visi sebuah dunia yang, seperti yang mungkin dikatakan oleh karakter Mizuki yang paling terkenal, Kitaro, tersembunyi di depan mata, sebuah dunia yang tidak dirasakan oleh kebanyakan orang, namun tetap hadir. Latar belakang yang padat menciptakan latar belakang makhluk-makhluk yang digambar secara kartun, seolah-olah bayang-bayang alam menyembunyikan hal-hal gaib dari pandangan kita.
Meskipun secara nominal merupakan buku seni, ini mungkin dapat dengan mudah digambarkan sebagai kumpulan cerita rakyat. Pengaturan volumenya adalah setiap pelat penuh warna menghadap ke halaman yang sebagian besar kosong dengan paragraf informasi tentang yokai yang digambarkan di kiri bawah. Paragraf-paragraf ini panjangnya bervariasi, tidak pernah menempati lebih dari seperempat halaman depan, dan paragraf-paragraf tersebut memberi tahu kita tentang yokai, di mana yokai pertama kali dicatat (baik di tempat maupun dalam literatur), dan apa yang dikenal dengan yokai tersebut. Dalam beberapa kasus, Mizuki juga berbagi pengalamannya dengan apa yang ia anggap sebagai yokai yang dimaksud, paling sering selama masa kecilnya atau saat ia bertugas di Perang Dunia Kedua. Setiap bagian mengasumsikan bahwa yokai itu benar-benar ada, dan ini membuat kita merasa seolah-olah kita sedang melihat sekilas ke dalam pikiran sang seniman, dan mungkin melihat bagaimana ia menciptakan manganya.
© 2024 Produksi Mizuki
Ada beragam yokai mengesankan yang dikumpulkan di sini, seperti Buku Teman Natsume versi dunia nyata. Dua aspek yang paling menonjol dari makhluk ini adalah jumlah yang terkait dengan Okinawa dan banyaknya variasi kappa. Selain kappa khas yang dikenal oleh sebagian besar konsumen budaya pop Jepang, ada juga garappa yang lebih besar, suiko yang lebih besar, ryugu daisenso bawah laut, dan sejenisnya di sungai suikosama hingga suijinsama, enko, dan kenmun penghuni pohon, yang hidangan kepalanya mengandung minyak daripada air. Dari perkenalan Davisson, kita dapat memperkirakan bahwa ini adalah bukti nyata dari cerita rakyat yang hidup – dia mencatat bahwa banyak yokai yang dibuat dari kain utuh atau dikumpulkan oleh para ahli cerita rakyat awal dan digunakan oleh seniman yang giat untuk membantu menjual karya seni, karena ada beberapa periode di mana seni cerita rakyat sangat populer di Jepang. Namun hal ini juga menunjukkan bagaimana cerita rakyat bekerja secara umum: suatu makhluk atau kisah yang diceritakan di wilayah atau negara berbeda memiliki kesamaan dengan yang dibahas di tempat lain, meskipun terdapat sedikit kontak di antara keduanya. Beberapa di antaranya hanyalah permainan “telepon”, dengan cerita orisinal yang diubah seiring dengan cerita yang disampaikan oleh banyak pendongeng, sementara beberapa di antaranya adalah kasus beberapa wilayah yang mencoba menjelaskan sesuatu dengan cara yang masuk akal bagi kebanyakan orang. Mengingat Jepang adalah negara kepulauan, tidak berlebihan jika kita berpikir bahwa kappa, terutama yokai berbahan dasar air, dapat diciptakan oleh orang-orang berbeda di wilayah berbeda dan interaksi selanjutnya akan memberi mereka karakteristik yang sama. Dalam cerita rakyat dunia, ada sejumlah besar makhluk halus dan hantu yang tinggal di air yang memiliki tujuan serupa – menjelaskan kematian di dalam atau di dekat air atau memberikan penjelasan atas kematian yang tidak terduga; beberapa varian La Llorona (Meksiko) melibatkan tenggelam, sedangkan bean-nighe Skotlandia (Wanita Pencuci Kecil) meramalkan kematian jika Anda melihatnya mencuci pakaian Anda di tepi sungai, dan Wanita Pencuci Tengah Malam Iberia melakukan hal yang sama dengan kain kafan pemakaman.
© 2024 Mizuki Productions
Kesamaan lain dalam volume ini mencakup cukup banyak “baba”, atau wanita tua, yokai, yang sebagian besar merupakan hewan predator, yang tentunya memiliki konotasi menarik tentang ketakutan akan tahap “nenek tua” di dunia global. trinitas gadis, ibu, dan nenek tua. Hal ini, bersama dengan penceritaan Mizuki tentang pengalaman yokainya sendiri, menjadikannya pendamping yang sangat baik untuk manga NonNonBâ karya Mizuki, yang juga dirilis oleh Drawn & Quarterly. NonNonBâ (buku favorit saya) adalah otobiografi, merinci waktu GeGe muda (nama panggilan masa kecil Mizuki) bersama pengasuhnya, seorang wanita tua yang dikenal sebagai NonNonBâ. Konon, sebagian besar ketertarikannya pada yokai dan cerita rakyat berasal dari dirinya, dan membaca kedua buku ini secara berdekatan akan meningkatkan keduanya secara substansial, memberikan gambaran yang lebih lengkap tentang keyakinan dan minat Mizuki pada cerita supernatural cerita rakyat.
Davisson mencatat dalam pendahuluannya bahwa Mizuki adalah seniman tradisional yang sangat berbakat, dan bahkan latar belakang manganya menunjukkan tangannya yang cekatan dengan pena dan tinta, menciptakan latar belakang yang realistis untuk karakternya yang lebih kartun. Lukisan penuh warna yang dipajang di sini membuat rumah ini indah. Kedalaman detailnya sangat indah, dengan setiap baris terasa bermakna dan penting bagi karya secara keseluruhan. Karakter-karakternya sedikit kurang di-mangafied dibandingkan manga aslinya (walaupun beberapa yokai, seperti kudan, memiliki karakteristik yang sangat mirip manga), dan orang-orangnya umumnya dilukis lebih realistis daripada karya komiknya. Beberapa menggabungkan dua gaya tersebut, seperti yuki-onna, dan setiap gambarnya mudah untuk dilewatkan, dengan segudang detail yang menarik perhatian Anda. Beberapa pembaca yokai mungkin mengenali GeGeGe no Kitarō yang juga menampilkan penampilan, terutama Ittan-Momen (Rollo Cloth) dan Nurikabe (Wally Wall).
© 2024 Mizuki Productions
Jika Anda penggemar Shigeru Mizuki atau cerita rakyat Jepang pada umumnya, ini wajib dimiliki. Tetapi bahkan jika Anda tidak melakukannya, ini adalah buku yang menarik dan indah yang menunjukkan seorang master pada puncak keahliannya. Dengan variasi yokai yang menarik, pengenalan yang solid dan informatif, serta katalog yang sangat pribadi dari setiap makhluk yang digambarkan, ini adalah salah satu buku seni terkait manga terbaik yang pernah saya lihat. Itu mungkin sebagian karena kecintaan saya pada karya Mizuki yang berbicara, namun tetap saja, sulit untuk tidak menikmati volume ini.
