Salah satu pilihan paling menarik yang muncul dari mengadaptasi Overlord IV adalah bahwa serial ini melewatkan keseluruhan cerita—dua cerita yang bernilai novel ringan. Hal ini meninggalkan kesenjangan yang aneh antara episode tujuh dan delapan dari seri itu—di mana kita mulai dari Ainz berurusan dengan kurcaci dan naga hingga menyiapkan pertempuran terakhir melawan Kerajaan Re-Estize. Sementara itu, berbagai karakter mengobrol tentang kejadian di luar layar di Kerajaan Suci Roble. Film ini mengisi kekosongan tersebut.
Overlord: The Sacred Kingdom diceritakan hampir seluruhnya melalui sudut pandang karakter baru Neia Baraja. Berbeda sekali dengan serialnya, kita tidak pernah mendengar pemikiran batin Ainz (di luar beberapa momen di pertengahan film). Hal ini memungkinkan kita untuk melihat Ainz dengan lebih baik melalui mata Neia. Kami tidak tahu mengapa Ainz melakukan hal yang dia lakukan, dan penafsiran Neia nampaknya logis—bahkan jika kami tahu pasti ada lebih banyak hal yang terjadi. Ini adalah perubahan baru dalam menceritakan kisahnya—tidak membiarkan kita mengetahui kebenaran sampai kredit akhir bergulir.
Ini membantu karena Neia adalah karakter yang hebat. Dia dimulai sebagai seorang paladin yang tidak cocok, dan kita menyaksikan langkah demi langkah saat dia menjadi radikal menjadi manusia yang paling fanatik di Ainz. Dalam prosesnya, dia menjadi seorang pahlawan—bukan seorang paladin zaman dahulu, melainkan seorang yang cocok untuk masa-masa kelam yang dihadapi kerajaannya.
Dan itu membawa kita pada eksplorasi tematik utama film ini: sifat keadilan. Jika Kerajaan Suci Roble dijelaskan dalam satu kata, itu adalah “kesatria”. Semuanya bertujuan untuk menghadapi kejahatan secara langsung dan melindungi yang lemah dan tidak berdaya.
Remedios Custodio, kepala paladin, sepenuhnya percaya pada gagasan keadilan—bahwa jika dia cukup baik dan murni, solusi sempurna dapat ditemukan. Meskipun hal ini mungkin terbukti benar selama sebagian besar hidupnya, invasi Jaldabaoth telah menunjukkan bahwa itu hanyalah mimpi yang naif. Hampir seketika, para penyerbu demi-human mengambil keuntungan dari kode moral paladin dan mulai menggunakan anak-anak manusia sebagai sandera—mengetahui bahwa para ksatria terhormat tidak akan mampu melakukan apa yang diperlukan untuk menang.
Meskipun Remedios menolak untuk tunduk pada matematika perang yang dingin—bahwa terkadang Anda harus mengorbankan sedikit orang agar banyak orang dapat bertahan hidup—Neia terus mencari interpretasi keadilan yang baru dan lebih praktis. Di dalam diri Ainz dia menemukan cita-cita barunya.
Sorcerer King adalah sebuah oxymoron berjalan—musuh alami umat manusia yang berusaha keras untuk membantu kerajaan manusia yang sedang berjuang. Berkali-kali, dia turun tangan untuk membantu Neia dan sekutu-sekutunya, meskipun hal itu akan membuatnya lebih lemah dalam menghadapi pertempuran dengan Jaldabaoth. Melalui dia, dia menjadi percaya bahwa keadilan tidak akan ada tanpa kekuatan untuk mendukungnya. Namun, kekuasaan saja bukanlah keadilan. Kekuatan yang digunakan demi orang lain itulah keadilan sejati. Jadi, dalam pikirannya, Ainz adalah personifikasi dari cita-cita itu—dewa keadilan yang tidak mati dan berjalan di antara umat manusia. Film ini hanyalah pertarungan antara bentuk keadilan yang ideal, meskipun tidak berdaya, dan sosok Neia yang dipersonifikasikan oleh Ainz. Hal ini membuat konflik menjadi seru seperti konflik antara Ainz dan Jaldabaoth.
Untungnya, ceritanya tidak semuanya tentang malapetaka, kesuraman, dan eksplorasi tematik. Di bagian belakang film, Neia dipisahkan dari Ainz, terpaksa berjuang demi rakyatnya tanpa dia. Namun, dia tidak sendirian. Bagian film ini memasangkan Neia dengan pembantu iblis CZ2128 dan mereka membentuk persahabatan yang tidak terduga. Hal ini memungkinkan adanya kesembronoan dalam film yang mengerikan dan menyedihkan itu. Selain itu, hal ini menunjukkan bahwa mantan NPC penghuni Nazarak dapat menjalin ikatan pribadi bahkan persahabatan dengan manusia di dunia ini—tidak sekadar memanfaatkan mereka sebagai bidak catur dalam permainan dominasi dunia. Tentu saja, hal ini membutuhkan pemujaan yang menjilat terhadap Ainz untuk meletakkan dasar, tapi setidaknya ada harapan bagi umat manusia di masa depan.
Dari sisi visual, sementara beberapa adegan menonjol karena sifatnya kontennya sangat grafis, tidak ada satu pun yang tampak menonjol secara teknis. Sebaliknya, kualitas animasi film ini di atas rata-rata. Tidak ada penurunan kualitas, baik itu adegan penuh aksi atau hanya sepasang kepala yang berbicara. Ini diarahkan dengan baik dan dianimasikan dengan baik—sebuah poin penting untuk serial ini yang membuat lompatan ke layar lebar terasa pantas. Dan untuk musiknya, persis seperti yang Anda harapkan—orkestra bernuansa Gotik dengan lagu tema yang disusun oleh serial reguler Tom Hack.
Namun, meskipun film ini solid, ada sedikit gajah di dalam ruangan. Mereka yang akrab dengan novel ini akan melihat lebih dari beberapa ringkasan dan perubahan. Beberapa di antaranya berfungsi dengan baik, seperti pembatasan sudut pandang terhadap Neia yang disebutkan di atas, sementara yang lain, seperti kompresi waktu dari beberapa peristiwa dan pemotongan total peristiwa lainnya, terlalu menyederhanakan situasi politik dan membuat Neia sedikit kurang berkembang dari yang seharusnya. Meskipun saya menikmati produk akhirnya, sebagian dari diri saya berharap arc ini mendapatkan perlakuan TV hanya untuk fleksibilitas tambahan dalam runtime. Namun siapa tahu, mungkin ia akan mendapatkan treatment Demon Slayer: Mugen Train dan mendapatkan versi TV yang diperluas di masa mendatang.
Pada akhirnya, Overlord: The Sacred Kingdom adalah jam tangan yang bagus. Ini memiliki plot yang menyenangkan, karakter yang mudah diingat, dan eksplorasi tematik yang menyenangkan. Ini tentu layak untuk ditonton bagi mereka yang menyukai Overlord—dan sifatnya sebagai cerita satu kali di lokasi baru membuatnya sempurna bahkan untuk penggemar lama. Ada alasan mengapa ini adalah salah satu alur paling populer dalam serial ini, dan film ini menangkap esensi cerita dengan baik—walaupun masih banyak yang tersisa di lantai ruang pemotongan.
