Le géant léger et le géant de l’édition des mangas Kadokawa s’est tourné vers les marchés étrangers pour sa recherche d’artistes de mangas alors que le Japon continue de faire face à une pénurie de main-d’œuvre cruciale.
Kadokawa a un grand nombre de romans légers et d’IsEkai Stories qu’il cherche à s’adapter au manga et à d’autres médias. Cependant, le nombre de mangas créés au Japon est passé à un niveau incomparable ces derniers temps grâce à la croissance des plateformes numériques. Cela a rendu difficile pour les artistes de mangas au Japon de répondre à cette demande.
naturellement, la découverte de nouveaux talents est devenue une priorité élevée pour l’éditeur-une tâche plus facile à dire que fait.
avec la baisse de la population du Japon, le dépistage de nouveaux artistes au Japon n’était plus une option réaliste pour Kadokawa.
On top of that, the submissions they received were concentrated at popular editorial departments and even recruiting talent from social media websites was becoming harder.
“What we are particularly lacking is talent for comic adaptations. While we have an abundance of original works, especially light novels and isekai stories, there is an overwhelming shortage of manga artists to adapt them, leading to a scramble among Les entreprises. MANGA Editorial Department et IP Development Executive Producer.
Afin de contrer cela, l’éditeur a proposé le concours Worldless World Manga. Le but initial du concours sans paroles, qui reposait sur l’art plutôt que sur la langue, était pour trouver des artistes étrangers avec de fortes compétences en dessin . Ces artistes aideraient alors les adaptations des mangas des propriétés existantes de l’entreprise, en particulier les romans légers .
Cependant, la qualité des soumissions a dépassé les attentes initiales de l’entreprise. Tomizaki a déclaré que bien qu’ils s’attendaient à des candidats ayant de solides compétences en dessin, ils ont été surpris de trouver de nombreuses œuvres convaincantes avec des bourses et une composition solides.
La stratégie de déplacement vers l’expansion mondiale:
en réponse à cette”mal calculation heureuse”, l’éditeur a décalé sa stratégie. Au lieu de simplement faire des gagnants de la compétition de mangas sans paroles adapter leurs romans légers existants, les artistes ont maintenant reçu des rédacteurs en chef et sont prêts à faire leurs débuts sur l’un des labels de bandes dessinées de Kadokawa en un an, suivant le modèle de production traditionnel basé sur l’équipe.
Pour faciliter cela, la société a également créé le «Département de rédaction des mangas à l’étranger» en juillet 2025. En revanche, il a souligné des pays d’Asie du Sud-Est où les populations de jeunes peuvent représenter plus de 50% de la nation, présentant l’occasion de concurrencer les travaux pour un public plus jeune.
Kadokawa exploite actuellement 19 bases à l’étranger et des plans pour les équiper de fonctions éditoriales et créatives locales.
«Nous espérons réaliser un système éditorial mondial sans frontières qui relie nos bases à l’étranger et percède les barrières linguistiques en quelques années», a déclaré Segawa. Il a ajouté qu’il espérait que le nouveau département pourrait devenir l’épicentre d’une «culture manga» mondiale, produisant des succès internationaux à partir du talent qu’il nourrit.
D’après les soumissions mondiales reçues pour le concours Wordless World Manga, huit gagnants ont été sélectionnés. Leurs travaux sont actuellement disponibles pour consulter sur le site officiel du concours.
Une tendance à l’échelle de l’industrie:
La sensibilisation mondiale de Kadokawa fait partie d’un mouvement plus vaste et à l’échelle de l’industrie. D’autres éditeurs japonais majeurs renforcent également leurs fondations internationales depuis des années. Shueisha , l’éditeur de Hits comme One Piece et Jujutsu Kaisen , a lancé sa plate-forme numérique Manga Plus en 2019.
Le service, qui fournit des versions gratuites simultanées de nouveaux chapitres de manga) à travers le monde (excluant le Japon, Chine, Chine, Chine, Chine, Chine, est une direction à travers le monde (Exclusion du Japon, Chine, Chine, et de la Corée du Sud). pour atteindre un public mondial instantanément et les engager.
Les données de Manga Plus sont souvent cruciales, car elles reflètent les habitudes de lecture du public international, permettant aux éditeurs de répondre à leurs besoins. Mais ce n’est pas tout, les données de Manga Plus contribuent également à déterminer quelles séries obtiendront une adaptation d’anime, qui parle beaucoup de l’attraction du marché à l’étranger.
De même, Kodansha a une filiale américaine bien établie, Kodansha USA Publishing , qui gère un vaste catalogue numérique et imprimé, y compris des titres majeurs comme
Cette concentration sur le marché mondial n’est pas limitée aux mangas. L’industrie animée a également fait d’importantes poussées internationales.
toho , le géant du film et de la distribution derrière des succès comme la franchise godzilla et de nombreux anime réussis, a désigné l’animation comme son «quatrième pilier» de l’entreprise.
Dans sa stratégie de gestion «Toho Vision 2032», la société a annoncé des investissements majeurs visant à augmenter son ratio de revenus d’exploitation nette à l’étranger de 10% à 30% par son 100e anniversaire. Cela comprend l’acquisition du distributeur d’anime américain GKIDS et l’élargissement de ses bureaux à l’étranger pour mieux gérer le contenu et les licences à l’étranger.
Ces stratégies d’entreprise reflètent également les données du marché. Selon le rapport publié par la Association of Japanese Animations (AJA) , la taille internationale du marché des anime a dépassé le marché japonais national en 2023. Cette tendance souligne un changement fondamental où une partie importante des revenus de l’industrie animée est désormais générée à partir de streaming international, de licence et de marchandise, ce qui fait de l’extension mondiale, mais non une opportunité, mais une nécessité nécessaire pour la croissance future. href=”https://www.oricon.co.jp/special/72056/”Target=”_ Blank”> Oricon
