Si alguna vez te has encontrado tocando con los dedos de los pies las melodías de Solo Leveling, Gundam Unicorn o Attack on Titan, todo se debe a un hombre: Hiroyuki Sawano. Durante los últimos veinte años, Sawano se ha establecido como el compositor de referencia para partituras de anime llenas de adrenalina, ritmos que se sienten tan a gusto en la pista de baile como en la pantalla. Antes de su próximo concierto en solitario en el Peacock Theatre de Los Ángeles el 14 de noviembre, el prolífico compositor y productor se sentó con Anime News Network para conversar sobre sus proyectos recientes, sus colaboradores más cercanos e incluso un poco de Kamen Rider, por si acaso.
Con tu concierto en solitario en Los Ángeles acercándose rápidamente, ¿cómo te estás preparando para ello? ¿Tiene alguna estrategia para combatir el jetlag? Me imagino que actuar con tu reloj interno fuera de control es increíblemente difícil.
Hiroyuki Sawano: No he hecho nada especial antes de los ensayos. No viajo mucho al extranjero, así que no estoy muy familiarizado con el desfase horario, pero cuando estoy en el escenario, la tensión y la adrenalina se apoderan de mí. Se trata menos de mi reloj interno y más de cómo lidio con esa energía nerviosa.
A lo largo de tu carrera, has trabajado en álbumes, EP y bandas sonoras para dramas, anime y películas. Mirando específicamente tus partituras, ¿cuál es la diferencia entre componer para cine y componer para televisión? Me imagino que podría ser más fácil afinar las emociones auditivas de una película que de una serie de televisión, dadas sus diferentes necesidades.
SAWANO: Realmente no distingo entre cine, televisión o anime cuando compongo. Me concentro más en si la historia en sí es grandiosa o se centra en la vida cotidiana. Dicho esto, en Japón, las películas y los dramas televisivos suelen tratar historias de menor escala, por lo que a veces siento que un enfoque musical más sutil funciona mejor.
Al escuchar tu trabajo, especialmente Promare, he notado una cualidad musical en él, particularmente en cómo las letras de tus composiciones tienden a resonar con las emociones en pantalla. ¿Ha influido el teatro musical en tu estilo de composición? Si es así, ¿hay algún compositor específico que te haya inspirado?
SAWANO: No suelo salir de mi camino para ver musicales, así que no puedo decir que hayan tenido mucha influencia en mí. Los compositores que me han influido incluyen ASKA de Chage y Aska, Tetsuya Komuro, Hans Zimmer, Danny Elfman, Joe Hisaishi y Ryuichi Sakamoto.
Hablando de musicales, ¿qué desafíos enfrentaste al componer la reciente película La Rosa de Versalles? Pude ver un desafío potencial al tratar de navegar las expectativas creadas por las numerosas producciones teatrales de Takarazuka, la banda sonora de Kōji Makaino para la serie de anime de 1979 y quizás incluso Los Miserables debido a la ambientación.
SAWANO: La petición del equipo de producción fue evitar la música puramente clásica y en su lugar optar por un sonido más orientado al pop, algo así como The Greatest Showman. Entonces, abordé el proyecto con la mentalidad de crear más canciones basadas en voces.
A menudo colaboras con una amplia gama de artistas talentosos, pero el que más me destaca es Laco. Desde “Nexus” hasta “The Answer”, ella siempre arrasa. ¿Cómo se conocieron y empezaron a trabajar juntos?
SAWANO: Cuando estaba buscando un vocalista para una banda sonora, uno de los miembros de mi personal me presentó a Laco y me dijo que era una cantante interesante. Interpretó “Zero Eclipse” para la tercera temporada de Attack on Titan y su actuación fue increíble. Desde entonces, he seguido trabajando con ella en muchos proyectos.
Como productora de NAQT VANE, ¿qué pasó por tu mente cuando recibiste la oferta para crear el tema principal de Kamen Rider Zeztz? ¿Sentías algún cariño por Rider cuando eras niño?
SAWANO: Me sorprendió cuando recibí la oferta, ya que nunca había imaginado estar involucrado en una serie de tokusatsu. Pero cuando era niño, veía Kamen Rider BLACK todas las semanas, así que una vez que terminé el proyecto, me trajo recuerdos de cuánto disfruté Kamen Rider.
Dado que ambas son series de tokusatsu, ¿el proceso de producción de “VISIONS” para Zeztz te trajo algún recuerdo de tus días trabajando en la serie de televisión original de GARO?
SAWANO: Más que una lección específica, lo que más recuerdo es que estaba empezando y haciendo malabarismos con varios proyectos, incluido GARO, al mismo tiempo. Me preocupaba si podría manejar los tres simultáneamente, pero aprendí que cuando realmente te lo propones, puedes hacerlo realidad.
Las entradas para Hiroyuki Sawano Live en Los Ángeles 2025 ya están a la venta.
