在罕見的動漫選集系列中，藤本龍樹 17-26 在全球電影節上進行了全球首映。它讓粉絲們看到了藤本達己漫畫生涯中的幾部早期作品，例如《校園裡的一對雞還在踢》和《愛情是盲目的》，並看到了這位以《電鋸男》而聞名的漫畫家的另一面。
Anime Trending 有機會與《校園裡的一對雞在踢》導演永谷徵四郎《愛情》進行對話。 《盲人》的導演竹內伸之和製片人小山亮講述了將藤本的單鏡頭改編成動畫選集改編系列供大家在銀幕上觀看的感受。
這次採訪是通過口譯員進行的，為了清晰起見，我們進行了編輯。 Gerrymelyn Casupang、Melvyn Tan 和 Isabelle Lee 提交的動漫趨勢問題。
長谷導演和竹內導演對藤本老師早期作品的思考以及動畫電影改編
您第一次接觸藤本老師的作品是什麼樣的?
長谷徵四郎:這是一個非常規的故事，但方式很好。例如，當你閱讀《Jump》時，有時你會遇到非常有才華的藝術家。 我立刻想到，“這位創作者就是其中之一。”
竹內伸行:當然，《愛是盲目的》是關於愛情的告白，但印象並不是一下子就來的——我逐漸意識到了故事的細節。首先，我想，“啊！原來是這種類型的故事，”但後來我開始想，“等等，這兩個主角站了很長時間。沒有太多的動作，比如走路或跑步。他們站在同一個地方。”然後我意識到他們實際上是在等待雨停。正當下雨的時候，一個老強盜和一個外星人來了。我一直想知道這是什麼意思，我想，“這是一本奇怪的漫畫。”
一開始，我收到了這本漫畫並開始閱讀這一集。之後，我讀了其他故事，然後我意識到，“好吧，所以這是唯一一個不吃人、沒有性的故事。”這實際上是唯一一個非常純粹的故事。所以我想我也必須與這部作品產生聯繫，才能給這個故事一種純粹的感覺。
如果你讀過原著漫畫，你可能會發現角色的眉毛總是向上的，而不是圓形的。他們的面部表情沒有任何變化。而且，他們站立的姿勢也非常筆直。我再次閱讀了其他故事並檢查了角色的表情，但我在其他地方找不到這個。所以這顯然是藤本老師對這些角色的刻意選擇。我想我應該牢記這一點。
©藤本タツキ／集英社・「藤本タツキ 17-26」製作委員會
長谷老師，你對原版《一對雞在校園裡咯咯叫的小雞還在踢》有什麼看法?
長谷徵史郎:在日本動畫和漫畫場景中，帥氣的角色更常見受歡迎。在藤本先生的處女作中，他畫了很多長相怪異的外星人角色。雖然有一個人類，阿美，很可愛。在其他漫畫中，總是有很多長相酷炫、長相可愛的角色。但我自己作為一個動畫師，更喜歡畫奇怪的角色，所以，我想，如果這個人喜歡畫奇怪的角色，那麼我也許能和他產生共鳴！
竹內先生，你已經提到了你第一次接觸《Love Is Blind》，但這是你第一次接觸藤本老師的作品嗎?
竹內伸行:這確實是我的第一次。現在我很少看漫畫了。我小時候就讀過。
故事中有沒有什麼地方讓你覺得“改編成動畫會很棘手?”
長谷徵四郎:這部動畫電影的關鍵是將外星人表現得像人類一樣，但在任何動畫中都很難描繪出人們的日常生活。它通常比動作場景更困難。所以，尤其是對於外星人，我知道這會很困難。
事實上，我給藤本老師寄了一封信，裡面附有筆記和問題。我針對故事中的一些特定元素提出了大約 20 個問題。他回答說:“我完全不記得了。” （笑）
我不確定他只是這麼說還是真的不記得了。或許是因為這是他的處女作，而且人物都是十多年前的，他其實根本不記得了。不管怎樣，如果沒有答案，我不知道該怎麼辦。我覺得自己有責任，因為這是藤本老師的出道作品，而且他有很多粉絲。但由於他根本不記得[細節]，所以大部分事情都取決於我自己的解釋。
竹內伸之:我必須加入一些我認為重要的元素，而不是改變原來的內容，但我不想改變原來漫畫藝術的角度或表達方式。所以我最終在開頭和結尾添加了一些元素，例如鯨魚場景。
©藤本タツキ／集英社・「藤本タツキ 17-26」製作委員會
哪些場景是你最喜歡的自豪?有沒有什麼場景是最難創作的?
永谷徵四郎:有一個場景是正敏變身，衝破窗戶，從建築物上跳下來。這實際上是一位特殊動畫師的作品。如果你仔細觀察，你可能會發現這個場景中的動畫只是手工完成的。你無法用計算機圖形學來實現這一點。幾乎所有動畫都是手繪的，無論是在紙上還是在平板電腦上，但我真的堅持這個動畫只能手繪。如果您能喜歡這部分，我將不勝感激。
您能分享一下窗戶場景的動畫師是誰嗎?
長谷徵史郎:是宮澤康典。還有許多其他偉大的動畫師也參與其中。
竹內先生，哪些場景是您最自豪的，哪些場景最具挑戰性?
竹內伸行:我不能說我對自己的任何作品感到自豪，但像長谷先生一樣，我真的很感謝我所有的工作人員，尤其是森智子。她負責角色動畫。背景工作人員 Chieko Nakamura——在大約六個月的時間裡，她做了近 300 次剪輯。這是很多工作。這些都非常出色。此外，Lapin Track 工作室也做得非常出色。通常情況下，製作接近尾聲時會非常忙碌，但每個人都努力工作並表現出巨大的奉獻精神。我真的很感激。
你能給我們介紹一下鼓手嗎?我聽說你有一個關於這方面的有趣的故事。
竹內伸之:作曲家是山口佑馬，我要求用打擊樂演奏音樂。當然，打擊樂器有很多種，他實際上縮小的形象並不是任何打擊樂器，而是鼓和馬林巴的聲音。鼓手聽了遊馬桑的小樣，編排並演奏。 Yuma-san 引進了日本音樂界最優秀的鼓手！
©藤本タツキ／集英社・「藤本タツキ」 17-26」製作委員會
製作人小山談將藤本老師的早期作品製作為選集系列
在製作這本選集時，您是否與藤本老師討論過他的願景?如果是這樣，把他的短篇小說變成現實的過程是怎樣的?
小山亮:對於這本特別的選集，我從未直接與藤本老師交談過。我們向他的出版商發送了一份推介文件，出版商與我們進行了交談，我們獲得了批准。
藤本龍樹 17-26 是在《電鋸俠》和《回頭》的改編之後推出的。 “是時候提出改編這些短篇小說的想法了”是何時、如何實現的?
小山亮:2022 年《Look Back》的策劃和製作過程中，我想也製作一本藤本作品選集。我們在那一年的秋天或冬天開始交談。
您認為這部選集在塑造藤本老師作品的更廣泛欣賞方面將發揮什麼作用?
Ryo Oyama:這[包括]他的早期作品，與《電鋸俠》和《回頭》相比，相對不為人所知。因此，《電鋸俠》和《回頭》的粉絲可能有機會從這本選集中看到他過去的作品，他們將更多地了解他的多才多藝。同時，早期作品中也有一些共同的主題、人物或風格。有很多不同的方式來享受這個，你可以欣賞這一點。
您能談談為什麼選擇 Prime Video 作為該選集的流媒體合作夥伴嗎?
Ryo Oyama:有三個原因。首先，在創作這部選集的過程中，我們知道這實際上是一個八個鏡頭的故事。所以每個故事的長度應該有所不同。流媒體在總長度方面有更多的自由度，因此[我們認為]可能更適合。而且，藤本先生已經在全世界都很有名了，所以如果我們能同時向全世界發布的話，效果會更好。最後，我們已經與 Prime Video 的《Look Back》建立了合作關係，因此我們希望繼續這種合作關係。
我們要感謝 Nagaya-san、Takeuchi-san 和 Oyama-san 花時間與我們談論該選集系列以及他們製作的劇集。
藤本 Tatsuki 17-26 將於 Prime 視頻，2025 年 11 月 7 日。
