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盧卡斯和庫普談論《電鋸俠》與《Reze Arc》電影上映的受歡迎程度。
免責聲明:本聊天日誌中參與者表達的觀點和意見不代表動漫新聞網的觀點。
對前面的系列討論有劇透警告。
Coop
盧卡斯，看起來我們手上又一部動漫大片《電鋸男》——電影:Reze Arc 超出了人們的預期在美國影院上映的第一個週末的水。截至撰寫本文時，我們還沒有這部電影第二個週末的確切票房數字，但根據我從影迷和評論家那裡聽到的反饋，我感覺它的表現不錯。說到這種喋喋不休，似乎有些人甚至可能更喜歡雷澤·阿克的風格，而不是《電鋸俠》電視連續劇。哦天哪，這已經是一個半專欄主題了。
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA、MAPPA
Lucas
電鋸俠電影絕對是炸彈而不是票房炸彈！事實上，這部電影的成功已經引起了一些專家的猜測它可能在整個動漫行業產生連鎖反應。 
© 2025 MAPPA/CHAINSAW MAN PROJECT ©Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA
作為動漫專家作為《電鋸人》漫畫的狂熱支持者和動畫的堅定批評者，我非常渴望在這篇文章中添加我的兩分錢！ Coop，我們應該首先解決這一發展的哪個方面? 讓我們從《電鋸俠》電視劇開始，因為我覺得《Reze Arc》是對它的直接回應——不僅僅是改編漫畫的下一個故事線。為了透明起見，這部電影沒有在我附近放映，所以我主要是降低這次談話的溫度。然而，我剛剛在適當地重新審視該系列時拉開了繩索，所以請記住這一點。 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA，MAPPA
我承認，盧卡斯……我也對動畫系列非常批評，因為它播出。那個賽季我為了其他冠軍而放棄了它。第一次接觸時，與藤本龍樹插圖可愛的“邊緣粗糙”風格相比，《電鋸男》顯得過於精緻。直到去年我坐下來看了《回望》，我才徹底意識到藤本線條粗略而精緻的品質實際上是我在《電鋸男》動畫中所懷念的。但當幾年來第一次坐下來觀看這個系列時，我意識到我可能有點太珍惜這些品質了。因為，正如《電鋸俠 第二部分》中的主題探索那樣，這部動畫不僅僅是藤本的孩子。 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA、MAPPA
Ryū Nakamura 和他在 MAPPA 的團隊對本次改編髮揮了重要作用創造者本人。他們著手創作一部可以與漫畫並存的作品，成為自己的血腥野獸。作為粉絲，我完全理解改編版完全忠實於原作的願望。然而，我意識到通過不同的框架探索這些主題讓我作為觀眾有更多的思考……並且作為創意人員可能更令人滿意。我個人將這部漫畫描述為一部黑色喜劇，讀者的頭上始終籠罩著恐懼，但動畫調整了故事的視角，以便對整個過程進行更接地氣的呈現。再次，我很欣賞它為我提供了兩種食譜相似但口味不同的蛋糕。我對這個系列的轉變感到很瘋狂，因為在播出時我絕對沒有這種感覺。 Coop，在談到這個話題時，你比我更加平和和親切。雖然我會欣然承認《電鋸人》動畫值得存在，但它顯然注入了很多激情和技巧，任何騷擾導演或請願第一季重新動畫化的人都是在浪費時間，應該得到一條生命。
話雖這麼說，我討厭《電鋸男》動畫！從第一集起我就討厭它了，它完全放棄了試圖傳達電吉第一次變成電鋸人的視覺和主題奇觀。在漫畫中，這個場景描繪了丹吉通過令人難以置信的暴力力量超越了壓迫他的力量，讓他逃離了他一直生活在其中的黑暗。藤本的藝術作品和鑲板完美地傳達了這種感覺，丹吉的身體高於那些一直傷害他的人，而他是黑色背景中唯一的白點。相反，動畫將這一時刻改編成一場非常沉悶、血腥的戰鬥。
據推測，這是 MAPPA 製作的政治因素也阻礙了原文的政治。這是一個愚蠢的例子，但在漫畫中，丹吉特別提到了他的新的、顯然是工會的工作如何為他提供了令他欣喜若狂的基本生活質量元素，而動畫中他只是在浴缸裡哼著歌。如果工會在 CSM 動畫中甚至不能作為一個笑話提及，我不相信這部作品的任何迭代能夠傳達嚴厲的社會批評，而這種批評在我對原作漫畫的熱愛中發揮了重要作用。
雖然我知道製作團隊希望賦予動畫更多“英雄”視覺效果以對齊這部劇背後的戲劇靈感，為什麼他們讓 Denji 看起來很破碎?首先，他故意被認為是一個邊緣瘦弱的小怪胎，其次，這種藝術方向確實脫離了最初使漫畫脫穎而出的獨特的、病態的視覺效果。 
© 2018 by Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA Inc.
我知道我對 CSM 動畫的所有挫敗感都源於這一事實《電鋸人》漫畫可能是有史以來最好的漫畫之一，而藤本對這種形式有著獨特的掌握，這使得它很難轉化為像動畫這樣的媒介；但我不禁覺得 MAPPA 的改編嘗試是為了讓更廣泛的觀眾更容易接受，而不是首先強調是什麼讓這部作品對這麼多人如此重要。 考慮到動畫系列的所有藝術轉變，我完全理解你的想法。畢竟，藤本是有史以來最優秀的人之一。聽到你對這個系列的質疑讓我更加欣賞漫畫是它自己獨立的實體——它比動畫作品更能對周圍的世界做出動態的反應。你還進一步加深了我對第二部分中有多少元素是對動畫本身的直接回應的欽佩。我將藤本與電鋸人的經歷比作布萊恩·李·奧馬利與斯科特·朝聖者的經歷。具體來說，在《斯科特·朝聖者對抗世界》製作完成後，奧馬利意識到自己的創作不再只是他的作品，這也融入了他的進一步作品，如《Seconds》、《Snotgirl》和《斯科特·朝聖者起飛》。我在動畫首次亮相後的藤本作品中看到了類似的道路。 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA，MAPPA
但更重要的是，我很高興你打破了 MAPPA 的封印，因為那是我對這次改編從上到下最大的猶豫。在《Jujutsu Kaisen》製作的崩潰和圍繞工作室的一系列指控之間，看到它的名字就足以讓我對任何作品感到心碎——甚至是今年早些時候精彩的《Zenshu》。如果我說在今年早些時候與動畫支持者的優秀人士交談後，恐懼沒有變成憤怒，那我也是在撒謊。 
我對你的觀點的唯一反駁是，我不認為《電鋸俠》的第二部分對動畫有太多評論，而且集中在《電鋸俠》的情節點現在是一個相反，公眾人物源於漫畫的受歡迎程度，藤本已經開始在Just Listen to the Song中探索這一點。 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA，MAPPA
但從更廣泛的角度來看，我同意 MAPPA 似乎並不是一個偉大的管家這個行業，也沒有電鋸俠作為特許經營權。儘管如此，也許矛盾的是，MAPPA 有很多真正有才華的人，只要給予自由，他們就可以創作出優秀的動畫作品，比如 Zenshu。天啊，我什至可以說，《電鋸俠》的第三個 ED，Maximum the Hormone 的《刀片長度:2 億厘米》，是迄今為止該系列最緊湊的宣傳片，也是對《電鋸俠》的精彩概括。
至於《電鋸俠》電影:Reze Arc，我很高興它在國際上表現良好，並祈禱更多的收入最終會落到那些為這部極其奢華的電影辛勤工作的人們手中；但我不認為這部電影會成為行業變革的催化劑。
我就在你身邊，盧卡斯。但在繼續之前，先跟進您關於 MAPPA 人才的觀點，我們再次處於另一種情況，問題來自自上而下。事實上，這與我們最近談論的 Crunchyroll 潛艇情況相差不遠。 
MAPPA 主席 Manabu Ohtsuka 在最近的 ANN 採訪中的這句話給我的印像不太好。通常情況下，我會第一個承認動漫是為了賺錢而製作的產品；這就是冷酷無情的事實。但當一家工作室陷入一系列所謂的勞工醜聞，並且其領導層談論從知識產權中榨取“更多”時，自然會引起一兩個人的注意。 現在我們正在討論 MAPPA 製作的《電鋸人》項目的核心摩擦。雖然《電鋸人》涉及許多主題，但漫畫的第一部分是關於資本主義和資本主義社會如何剝削處於弱勢地位的人們，並疏遠他們，使他們幾乎無法與社會中的其他人建立聯繫。 MAPPA 或許比任何其他工作室都更加公開地尋求利用流行的 IP 來最大化收入。 
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這些心態從根本上來說是不一致的，儘管 MAPPA 的作品享有盛譽，但我認為這些心態並不矛盾像這樣的工作室能夠捕捉《電鋸俠》的故事情節。 無論如何，我個人在重溫該系列時感受到了該系列中這些主題的核心。然而，當你退後一步並仔細考慮這一切時，MAPPA（特別是其管理層）的參與會給這一切增添一種令人不快的臭味。 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA、MAPPA
回到關於 Reze Arc 的成功可以通過拋棄製作委員會制度來改變整個行業的討論……我同意你和 Endless Mode 的 Elijah Gonzalez MAPPA 的決定自籌資金拍攝這部電影不會對整個行業產生任何好處——即使此舉總體上來說並不是一個壞主意。正如我們所討論的，工作室的問題似乎都在於管理層。這不是替代資金可以改變的事情。像這樣的動作絕對取決於製作它們的工作室的具體情況。 如果不出意外的話，我認為 Reze Arc 的成功將最終消除這樣一個話題:《電鋸俠》第一季的 DVD 銷量低意味著它在某種程度上是失敗的。電鋸男在動漫之前就很龐大，在動漫之後仍然很龐大。這部電影票房冠軍可能更多地與十月電影淡季有關，而不是任何行業轉變的標誌。 這是一個值得考慮的有趣點，因為《電鋸俠》在恐怖的季節慶祝活動中如魚得水。就此而言，盧卡斯，我們在這裡討論一些劇院禮儀！
在首映週末觀看電影時，但為什麼呢? EIC Kate Sánchez有過這樣的經歷之一動漫迷（好吧，大多數人，真的）已經變得臭名昭著。
他們正在前面表演角色扮演的抖音短劇，我被一個大佬騷擾唱回扣，燈光剛剛開始變暗-哦，有人做了相反的事情，大喊我們有多少人可以為她吠叫
— Kate Sánchez (@ohmymithrandir.bsky.social) 2025 年 10 月 25 日上午 7:35
我不了解你，盧卡斯，但我不想只支付昂貴的電影票不由自主地被選入某個孩子的 Vine 短劇。電影院不是您的客廳或閒逛的舞台。你坐下來，放下手機，安靜下來。我有一個密友，他多年來發誓不再看動漫電影，因為在他放映第一部《我的英雄》電影時，人們不停地尖叫。哎呀，我還記得這在 Promare 放映期間是一個持續關注的問題。 《小雞騎師》是個錯誤。
我仍然對那個在我放映的《復仇者聯盟:終局之戰》中把整個腳伸出來的傢伙感到憤怒。毫無疑問，與他人合作的觀影體驗和分散注意力的觀影體驗之間存在著微妙的界限。 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA, MAPPA
如果我能將其提升到政治和社會學層面（正如我想做的那樣），人們糟糕的電影禮儀是 COVID-19 隔離的直接後果，它影響了許多人的心理健康，導致人們忘記如何參與禮貌的社會。考慮到很多動漫迷已經患有“主角綜合症”，結果就是大量的 CSM 電影觀眾成為了壞人。 你已經成功了。當劇院在大流行的早期階段重新開放時，我更關心的是人們戴上口罩和安全，而不是其他任何事情。從那裡恢復那些既定的習慣並不那麼困難。但話又說回來，可能有不少年輕觀眾從未養成這些習慣，並被扔回沒有這些習慣的世界。不用說，疫情對我們所有人都產生了深遠的影響。 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA, MAPPA
這延續了《電鋸男》成為文化轉折點的趨勢；儘管這可能是最元和最意想不到的社會話題，但它已經引起了更廣泛的討論。
當我們都是電鋸俠時，誰是電鋸俠，真的嗎?
一隻看起來有踢球質感的狗，就是這樣！ 
© Tatsuki Fujimoto/SHUEISHA、MAPPA
