ANN 對 Anime NYC 2024 的報導由 Yen Press 和 Ize Press 贊助！帶著琵鷺鳥面具和身邊各式匕首，Sunraku 尋求克服挑戰並更多地了解神級遊戲《香格里拉邊境》。在 Anime NYC，系列創作者卡塔琳娜和漫畫家藤涼介現身談論他們的系列，網路小說作者戴著與他創作的主角相匹配的面具。動漫新聞網坐下來私下採訪了他們兩人，以更多地了解開發如此豐富的遊戲世界是什麼樣的。
香格里拉邊疆輕小說作者卡特琳娜與漫畫家藤涼介攝影:Deb Aoki
圖片©動漫新聞網、香格里拉邊疆©硬梨菜・不二涼介・講談社／「シャングurira・furonティia」製作委員會・MBS
你最初是怎麼想出像Sunraku這樣的人作為主角的，他痴迷於或看到了擊敗遊戲的挑戰，他承認這些遊戲設計得很糟糕並且很糟糕?
KATARINA:那麼，你知道怎麼做嗎?這適用於任何遊戲，但大多數情況下，都是設計精良、難度較高的遊戲。當我們談論垃圾遊戲時，它們會因為意想不到的原因而變得困難。我希望這個角色能夠享受這種意外和困難的挑戰。這就是我想出Sunraku這個角色的原因。
有趣！身為一個遊戲玩家，我理解這種心態。富士先生，你用了什麼樣的技巧讓孫樂在鳥頭的時候如此情緒化?
Ryōsuke Fuji:最初，我想讓琵鷺面具上的眼睛來表演。但後來我很快就意識到，他的喙，你知道，當你動動喙時，你可以做出不同的表情。意識到這一點增加了我戴著他的面具所能創造的情感範圍。他是遊戲中唯一一個有鳥頭的角色。所以，無論我對他的臉做了什麼，你知道觀眾都能認出它是 Sunraku。這是一個非常有趣的角色設計。
與為類人角色製作表情相比，使用這種設計感覺有什麼不同嗎?
FUJI:是的，這是非常不同的。如果我用Sunraku製作的誇張面部表情製作一個人臉角色，那麼你就認不出那個角色了。完全身臨其境的遊戲?你會玩什麼類型的職業，或者你會優先考慮什麼類型的統計數據?
KATARINA:我確實喜歡玩砍殺電玩遊戲，所以我肯定很喜歡玩香格里拉邊境。但我也喜歡這種類型的遊戲，你可以獲得材料並用你獲得的材料製作一些東西，所以我也可以像武器製造商甚麼的。都參與其中。我會玩它，也許會和 NPC 有很多互動。特別是第三個城鎮，有很多有趣的人物，所以我可能會在那個地區與大家互動很多。
我很好奇，Sunraku 戴上鳥面具或只在遊戲中幾乎不露臉的想法是從哪裡來的?之魂》和《魔物獵人》一樣，你看到玩家只戴頭飾，下面沒有裝備嗎?最近，在《Elden Ring》中，我看到一個角色或玩家說:“你知道嗎，我想一個人打boss”，然後他或她頭上頂著罐子，下面沒有任何裝備來打頭目。所以，一個強大、優秀的球員，上面有東西，下面什麼都沒有的想法引起了我的共鳴，這就是我想出這個角色的方式。
在製作遊戲的NPC、怪物和Boss時，有什麼特別的設計理念嗎?想要或需要畫什麼樣的戰鬥場景。所以，你知道，如果Sunraku需要抓住怪物的一部分，那麼，你知道，他會抓住哪一部分?所以它是齊頭並進的；角色設計和戰鬥視覺效果。
那麼，這個設計在概念上是來自怪物的戰鬥方式嗎?
富士:是的。所以首先我會考慮戰鬥場景的亮點，然後我會考慮如何透過怪物的設計來實現這個場景。事情就是這樣發生的。 p>不二:因為小說非常詳細，所以我會根據卡特琳娜老師寫的內容製作初稿，然後交給他。你知道，他會給我回饋並從那裡監督事情。
當你說初稿時，你指的是故事板嗎?
FUJI:是的，故事板，但也只是角色的設計和整體場景的外觀。
我真的很喜歡 Sunraku、Arthur 和 OiKatzo 之間的角色動態。他們三人都是遊戲高手，互相依賴，但也喜歡惹惱對方。寫他們之間的角色互動感覺如何?
KATARINA:所以他們的互動有點受到好萊塢電影和角色戲謔的啟發。你知道，他們不會互相打招呼，而是說「你的臉怎麼了?」之類的話。但你知道這是建立在友誼的基礎上的。角色們也知道彼此的界限，所以他們知道如何回擊對方，無論是用語言還是拳頭。這就是我希望他們三個人擁有的那種關係。
攝影:Deb Aoki
圖片©動漫新聞網香格里拉邊疆©硬梨菜・不二涼介・講談社／「シャングリラ・furonティia」製作委員會・MBS
哪個角色設計對你來說最好?哪一個是最具挑戰性的?
FUJI:所以畫的有趣的角色一定是小兔子。不僅是他們個人，而且作為一個部落，他們畫起來也很有趣。繪製具有挑戰性的角色是古墓守護韋瑟蒙，因為在故事的後期，他的全身會開始出現裂縫，他的光環會洩漏出來等等。花了很多時間和精力來畫，但同時，畫他也確實很有意義和享受。處在於沒有輕小說版本中預先存在的角色設計。你能談談從網路小說直接轉向漫畫版的決定嗎?
FUJI:所以，就主角而言，卡特琳娜老師對於Sunraku應該做什麼有一個非常堅定、堅實的形象。起來像。但就其他角色而言，就像你提到的那樣，沒有關於他們視覺效果的資訊。因此，我的許多個人喜好都參與了設計。不過卡塔麗娜老師非常認同我的創意。事情就是這樣發生的。在開始寫作之前，您是否提前對故事有很多概念?還是你在寫故事的過程中逐漸累積起來的東西?
KATARINA:我最初將這部作品作為一個奇幻故事來開發，一切都是真實的，就像異世界一樣。但後來我決定將整件事情放在 VR 遊戲環境中。所以毫無疑問，香格里拉邊境的世界建設是第一位的。那裡會有什麼樣的文化?存在什麼樣的城鎮?我建立了《香格里拉邊境》的世界觀，然後我問:“什麼樣的玩家會玩這個故事?”這就是我創作故事的順序。 》的世界觀和世界建構都非常令人印象深刻。類似的遊戲和異度之刃也影響了香格里拉邊境。
FUJI:喔還有地平線零之曙光！你知道，機械動物在世界上漫遊，類似的事情影響了生物和世界設計。
