Masakatsu Takagi
Masakatsu Takagi, o compositor por trás das paisagens sonoras vívidas dos filmes de Mamoru Hosoda”Wolf Children”,”The Boy and the Beast”e”Mirai”, criou músicas que ressoam profundamente com o público dos filmes. Com base nas melodias que definiram esses três filmes, cinco vocalistas foram escolhidas para escrever e tocar as músicas com letras novas, criando um novo livro de canções cheio de tesouros musicais. Com isso,”Música do Studio Chizu
Journey Vol. 2: Masakatsu Takagi-um tempo para cantar”nasceu. Logo à frente de suas próximas apresentações ao vivo em Osaka e Yokohama em maio, conversamos com o compositor Takagi sobre a inspiração por trás do álbum.
“talvez as faixas sempre tenham sido as músicas”Os filmes reimaginaram como faixas vocais-um projeto que você descreveu como um”sonho de 13 anos”. O que essa jornada significou para você?
Takagi: Eu trabalhei pela primeira vez em um filme de Hosoda com”Wolf Children”. Na época, era um grande lançamento de animação de verão com uma grande audiência, e sinceramente não sabia por onde começar. Pensei no que Joe Hisaishi havia feito para os filmes de Ghibli e me perguntei:”Isso é realmente algo que eu posso assumir?”. Width=”600″Height=”399″>
Escrevi música enquanto lia os storyboards e, durante os estágios iniciais de”Wolf Children”, havia muito o que explorar na visão de Hosoda. Ele me incentivou a abordar o filme livremente. Eu o tratei como escrever um relatório de livro-apenas respondendo ao que li. Sentei-me nas cenas de imaginação de piano, muitas vezes me vi cantando ou zumbindo, adicionando elementos vocais a muitos dos esboços (demos), mesmo que fossem instrumentais. músicas algum dia.”Na verdade, parecia menos escrever uma trilha sonora e mais como compor músicas. Inesperadamente, muitas das demos foram aceitas como está, incluindo aquelas que apresentavam meus próprios vocais-como”First Echo”e”Lullaby na luz pacífica”, é raro para demos com vocais guia a serem usados em um filme, por isso fiquei emocionado com o resultado. Algumas das outras faixas foram expandidas em melodias com orquestração completa para combinar com cenas específicas. Fiquei feliz com o resultado da trilha sonora em geral, mas ainda havia uma sensação persistente de”Espere, isso não deveria ser uma”música”…?”.
“>”a sense de Hos de HoMOD”400″400″400″AMENTATIMA-Chegue à idéia de trabalhar com vocalistas para escrever e executar letras originais para as músicas? Eu não conseguia me separar das imagens do filme, e escrever letras separadas do filme parecia antinatural para mim. Pensei em quem poderia cantar cada uma dessas faixas, mas o projeto fez uma pausa durante a pandemia. Quando retomamos, Tetsushi Koyama, da Sony Music, sugeriu o artista Clémentine. Pedi que ela lidasse com as letras e vocais de uma das faixas, e o projeto estava pronto para começar de novo.
A gravação de Clémentine foi maravilhosa, foi tão bem que ajudou a definir a direção de todo o projeto. Decidimos também pedir acordos quando possível, e eu participaria do piano quando necessário. Mas mesmo isso era flexível e não um”obrigatório”. Eu essencialmente dei a cada artista liberdade total com o pedido:”Use essa melodia, transforme-a em uma música que você quer cantar”. Foi uma pergunta ousada, mas todos os envolvidos subiram para a ocasião lindamente. Parece que estávamos redescobrindo o coração e a essência dos filmes.
Takagi: Eu concordo. Eu tenho ouvido o álbum final constantemente. Às vezes parece que essa é a verdadeira trilha sonora. Cada um dos filmes de Hosoda tem um humor distinto, e alguns podem dizer que o estilo ou a direção de suas obras podem ter mudado a cada filme. Mas quando ouço o álbum novamente, percebo que talvez ele esteja contando a mesma história o tempo todo. Seus filmes, que antes pareciam se mover em direções muito diferentes, agora se sentem misteriosamente unificadas. Hight=”399″>-Sua música para a mídia visual, seja animação ou ação ao vivo, geralmente flui como vento ou luz, e acho maravilhoso que não seja excessivamente explicativo para cada cena. O processo criativo de reimaginar essa música como”músicas”com letras, como foi isso para você? Os filmes são obras completas e cada elemento-diário, visual, música-deve oferecer algo único. Se a música simplesmente ecoa o que está na tela, pode parecer restringindo.
-O significado se torna muito fixo.
Takagi: certo. Alguns diretores querem isso, e muitos compositores podem entregá-lo bem. Mas eu prefiro mudar um pouco a perspectiva. Eu vejo isso como escrevendo um roteiro alternativo-adquirindo outra camada do filme.
Tome”Wolf Children”como exemplo, ele começa com um estudante universitário chamado Hana Meeting Wolf Man, mas senti um olhar de”mãe”por toda parte. Era como se gerações de mães estivessem cuidando dela, recebendo uma nova vida. Esse ponto de vista mítico foi o que eu tentei expressar na trilha sonora-assinando esse sentimento no céu ou no vento. Eu me aproximei da música para um ritual. Essas eram minhas interpretações pessoais; O diretor Hosoda nunca realmente explicou as cenas em detalhes-mesmo que eu perguntasse! [risos]
Por causa dessas interpretações pessoais, se eu escrevesse a letra, elas seriam moldadas pela minha perspectiva no filme. É por isso que fiquei tão feliz em ter outras pessoas escrevendo a letra deste projeto. Um pouco de plano de fundo, apenas o suficiente para evitar o excesso de explicação. Por exemplo,”Tanememi”, de Saho Terao, é da cena da colheita de batata, mas originalmente imaginei da perspectiva de mãe e filho assistindo a um trem de”Galaxy Express”. Quando eu disse a ela, ele clicou. Ela teveu essa imagem em uma música que só ela poderia escrever, misturando a cena e sua própria história. Suas letras, no entanto, descreveram o mundo antes do nascimento. Termina exatamente quando a vida começa. É uma letra poderosa que me fez perceber, sim,”Mirai”é uma história que realmente exemplifica isso também. Eu não dei quase instruções específicas, mas o que eles produziram eram as músicas que eu sempre esperava. Foi uma experiência maravilhosa. Você terá a chance de apresentar sua música e o mundo de Hosoda aos fãs em todo o mundo. Eles diziam:”Eu tive essa experiência, então vi dessa maneira”. Em vez de apenas consumir a história, eles a conectam com suas próprias memórias e emoções.
Nesse sentido, sinto que este álbum também foi feito dessa perspectiva. Assistir a uma cena novamente trouxe de volta memórias pessoais-o que eu pensava ou senti naquele momento. Era como compartilhar minha própria fita demo. Em relação à animação, talvez seja como revelar o processo dos storyboards como eles estão sendo feitos. Tudo o que senti ao compor as “músicas” está no álbum. Graças aos vocalistas, esses sentimentos se aprofundaram e floresceram em algo verdadeiramente especial. Parceiros cinematográficos
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(Informações abaixo)
Studio Chizu Music Journey Vol. 2
Masakatsu Takagi-um tempo para cantar
CD agora/Vinil Lançamento de 1 de outubro de 2025
CD: SICL-30070/3.300 ienes (INC. Sally, Saho Terao, Manami Kakudo, Hana Hope
Website: https://studiochizu.com/news/5651
【収録曲】
01 Kito Kito with Hana Hope
02 Tanana with Clémentine
03 Tanememi with Saho Terao
04 Cradle of Myriad Stars with Ann Sally
05 Marginalia Song com manami kakudo
06 Local de nascimento da vida com Saho Terao
07 Le Garçon et la bête com clémentina
08 Liberte o vento com ann sally
09 Song da mãe com Hana Hope
10 Passos de chuva com saho therao
Sally
13 Shukusai com Manami Kakudo
junho de 2025: Studio Chizu Music Journey in Paris
Como parte do projeto musical do Studio Chizu, Masakatsu Takagi apresentará dois concertos especiais na França. Charlie Chaplin (VAULX-EN-GELIN, perto de Lyon, França)
Site: https://www.centrecharliechaplin.com/
Endereço: Place de la Nation, 69120 Vaulx-en-velin France
② 14 de junho de 2025 (SAT)-15:00 Paris, France)
Website: https://www.mcjp.fr/
Address: 101 bis, quai Jacques Chirac, 75015 Paris FRANCE
Performance Info:
Japanese: https://www.mcjp.fr/ja/la-mcjp/actualites/studio-chizu-ja
French: https://www.mcjp.fr/fr/la-mcjp/actualites/studio-chizu
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