Olá pessoal, bem-vindos de volta ao Wrong Every Time. Hoje estou ansioso para retornar ao Star Driver, depois de um episódio que gentilmente levantou o véu que obscurecia a geração anterior de aspirantes a pilotos Cybody, revelando alguns paralelos claros com nosso grupo atual no processo. Ryosuke e Tokio fazem um estranho contraste com Takuto e Sugata; embora ambos os pares sejam definidos por sua competição em relação a uma sacerdotisa, o papel de Tokio, que lembra Takuto, como estranho à sociedade, contrasta com sua obsessão em dominar o sistema Cybody. Nisso, ele é mais parecido com Sugata, enquanto a antipatia do insider Ryosuke por toda essa ordem o torna mais parecido com Takuto. E isso antes de você chegar à questão da ascendência de Takuto e do relógio de bolso que conecta todos os seis atores principais.
Foi bom ter esclarecido tanto da história desta ilha, mas, para ser honesto, as revelações do episódio vinte na verdade, não mudou a nossa compreensão do conflito em curso. Star Driver concentrou-se em dramas pessoais claros e em preocupações temáticas igualmente claras desde o início, as restrições da tradição e o apelo à agência pessoal colocados em conflito tanto através do triângulo amoroso no seu centro como dos andaimes carregados de hormônios das suas invenções de ficção científica. Em vez de obscurecer a verdade, as suas metáforas enfatizaram a clareza da sua filosofia, pintando a formação da identidade do adolescente como o cerne do apocalipse ou da revolução à maneira de muitos clássicos da anime, incluindo alguns escritos pelo próprio Enokido. Vamos ver como nossos jovens amantes se saem em um novo episódio de Star Driver!
Episódio 21
“A Era Libidinal”. Como eu disse, grande parte do melhor trabalho de Enokido enquadra a adolescência e o despertar para o desejo sexual que a acompanha como um teatro apocalíptico, ecoando a sensação interna de deslocamento e a aparente finalidade de descobrir o seu “eu adulto” através do drama externo da história. Evangelion, Utena, FLCL, RahXephon, Capitão Terra – quando você escreve para um público de adolescentes, uma das melhores maneiras de se conectar é considerar suas emoções a partir da perspectiva do próprio público, como os eventos que abalaram o mundo que primeiro amam, a primeira rejeição, a primeira consumação parecem ocorrer no momento. E considerando o quão impactantes são nossos primeiros encontros com a sexualidade na consolidação de nossas identidades maduras, enquadrar esses eventos como o fim ou o começo do mundo não está muito longe de como eles são realmente vivenciados
Além disso, se você está escrevendo uma fantasia melodramática, os adolescentes e suas emoções grandiosas geralmente criam um ajuste tonal natural com sua narrativa geral. Você pode fazer com que personagens adultos expressem esses sentimentos, mas eles provavelmente parecerão mais dispositivos do que pessoas, figuras exageradas como Conan, o Bárbaro ou outros enfeites. Há uma razão pela qual os discursos mais grandiosos de Shakespeare surgiram da boca de seus personagens adolescentes
Começamos com uma abertura inesperada e fria, quando Takuto mais uma vez derrota Ko em batalha
E então cortamos para Ko e Madoka exigem que acelerem o processo de regeneração do Cybody. Então isso foi apenas um flashback da vitória anterior de Takuto, nos reorientando na linha do tempo após as travessuras do último episódio.
“Tauburn sempre considera a segurança de seu oponente.” “É um insulto.” A introdução de Ko e Madoka continua sendo uma escolha extremamente estranha para mim. Poderíamos dizer que eles representam a “sexualidade madura”, ou possivelmente uma espécie de rebelião contra o paradigma heteronormativo incorporado pela filosofia do Cruzeiro do Sul, mas simplesmente não aprendemos o suficiente sobre eles como pessoas para classificá-los como algo mais do que “antagonistas”. Em um programa que trata das emoções humanas subjacentes às nossas ações públicas, muitas vezes contraditórias, eles parecem uma inclusão estranhamente mecânica, agindo mais de acordo com seu propósito narrativo do que com seus sentimentos pessoais
Kanako chega, mencionando um “novo brinquedo ”eles estão se desenvolvendo. Seja porque ele está com vergonha ou com medo de desistir do jogo, Takashi não consegue olhá-la nos olhos
O “Overphase System” é aparentemente a nova arma deles
Kanako cava um pouco na faca mais adiante com Simone, que retruca lembrando que foram as próprias ações de Kanako que os separaram. Kanako está em uma posição excepcionalmente rígida, pois sua vida na superfície também está ligada às necessidades da ordem Kiraboshi. Embora sua derrota para Takuto parecesse prometer a oportunidade de realmente viver sua adolescência como ela queria, ela ainda é definida por seu relacionamento com o marido e os recursos dele
Mais tarde, Kanako confidencia a Simone que ela realmente tinha um relacionamento anterior com Madoka, mas que “Madoka só me via como um brinquedo novinho em folha”. Ela caracteriza Madoka como possuidora de “um desejo obstinado e infinito por algo mais estimulante”, uma libido tão forte que poderia destruir o mundo. Então, em vez de uma perspectiva distinta, Madoka está sendo caracterizada mais como um extremo da escala libidinal
E, claro, Simone se preocupa com Takashi, plantado como está dentro deste grupo excitado
Kanako responde revelando que Takashi ainda não disse a seu pai que deixou o lado de Kanako, um fato que oferece alguma garantia sobre onde realmente reside sua lealdade
Torção divertida de um tema no salão Kiraboshi, enquanto Ko lança dardos mal enquanto comenta que isso “é mais difícil do que parece”. Aparentemente uma batida que se refere à sua adoção geral de significantes masculinos, considerando que este alvo de dardos está tão intimamente associado aos homens de Kiraboshi – na verdade, apareceu com destaque na mesma sequência em que eles dispensaram Kanako devido ao seu gênero
Takashi pergunta se eles estão com medo do processo de regeneração, ao que Madoka responde “somos membros da imprudente Vanishing Age, não somos?” Esse título parece particularmente apropriado para eles – eles personificam uma aceitação exagerada desta era libidinal, aparentemente possuindo pouca identidade além dos seus desejos sexuais. Eles não são pessoas, são um momento no tempo e, portanto, não temem consequências futuras
Wako nota a crescente proximidade de Takuto com Kate, pouco antes de Ko e Madoka se juntarem à mesa deles
É claro que eles imediatamente mencionam o beijo na peça do clube de teatro. Caramba, já faz um tempo que isso não era uma preocupação ativa
Oh meu Deus. Madoka acompanha seu reconhecimento de que o parceiro de Takuto não foi decidido com um piercing na gema de ovo de sua refeição, um floreio de simbolismo tão agressivo quanto você poderia imaginar. Embora, novamente, haja um toque de ambigüidade de gênero, já que é ela quem invade o ovo
Em outro lugar, um de nossos cientistas revela a Tokio que seus planos para uma “ativação da 3.5ª fase” estão quase completos
Tokio relembra um encontro com Sora, onde ele disse que queria “pintá-la da maneira mais bonita”. Dado o que sabemos sobre Tokio, presumo que isso signifique “neste exato momento de juventude libidinal” – tal como o seu trabalho com os Cybodies, as suas pinturas são um método de compreender a eternidade, de selar a beleza para sempre no seu momento de culminação. Ele se sente mais como Akio o tempo todo, um carcereiro perpétuo da adolescência
Ele então imagina uma memória preciosa com Matsuri, antes que ela também desapareça. Por causa de sua obsessão pela juventude e pelos Cybodies, todos que ele ama eventualmente passam por ele. Mas ele tem certeza de que, com o poder dos Cybodies, “posso recuperar tudo o que perdi”
Ah, isso é legal. Ko realmente parece desanimado com o fascínio de Madoka pelo clube de teatro e seu relacionamento anterior com Kanako. Algum atrito entre eles faria maravilhas para estabelecer suas personalidades distintas. Kate continua preocupada com Takuto. Os dois representam uma resposta que é claramente fácil demais para esta produção que adora drama: cada um deles superando sua obsessão com suas preocupações de infância e encontrando um novo amor um no outro, fora dos ditames do sistema Southern Cross
E com uma última provocação para Kate, Madoka inicia a ativação da Overphase
Ko questiona brevemente o procedimento, mas Madoka dá sinal verde. Penetração novamente, já que o poder é conferido por meio de uma agulha
“Quanto mais alta a fase, mais próxima a ligação com o Cybody” é provada verdadeira novamente, já que o corpo de Madoka parece se transformar na forma de Cybody
Embora eles sempre tenham se referido à gaiola de ativação dos Cybodies como um “estoque elétrico”, a gaiola Overphase se parece ainda mais com um caixão do que os dispositivos originais. São apenas suas infâncias que estão morrendo ou Madoka foi longe demais desta vez?
Como esperado, o “Cybody” dentro do caixão está muito mais próximo da própria Madoka, completo com cabelos longos e esvoaçantes e um rosto humano. É uma escolha interessante – se os Cybodies representam nossos eus adultos aspiracionais, as versões de nós mesmos que esperamos nos tornar, então você poderia dizer que as crescentes ativações de fase são os portadores se aproximando de preencher a lacuna entre seus eus aspiracionais e atuais, com seus novos formas assumindo mais aspectos de sua identidade original. Claro, se você seguir essa linha de pensamento até o fim, então o Cybody definitivo seria a ausência de um Cybody, uma pessoa que se sente totalmente confortável em sua própria pele – ou seja, um adulto. Não é de admirar que o amigo cientista de Tokio não pudesse ver o apelo em correr todos esses riscos para comandar um Cybody.
Os métodos recentes de Takuto também podem se tornar um problema aqui – ele recentemente extraiu os portadores de seus Cybodies, mas está Madoka está muito intimamente ligada para que isso seja possível?
Sim, Sugata imediatamente nota que o Míssil Tau iria matá-la
“Se você não quer morrer, você tem que matar meu.”Madoka novamente demonstrando sua atitude fatalista, sua disposição de descartar tudo, menos este momento preciso. qualquer encontro sexual”
Sua vitória é explicitamente enquadrada como um ato de dominação sexual, enquanto ela monta nele com a espada levantada enquanto ofega
E desta vez é Wako quem salva! Gloriosa animação de fumaça enquanto ela libera um raio sobre Madoka, retornando-a à sua forma de fase anterior
Enquanto os outros membros de Kiraboshi suspeitam de alguma razão mecânica para a habilidade de Wako, Kanako sugere que “ela não suportaria ver outro mulher flertando com o homem que ama.” Ela acredita que Wako não está trabalhando dentro do sistema Kiraboshi, mas sim superando-o – que o amor sincero pode restaurar a agência de Wako
E tendo expressado seus desejos no campo de batalha, ela agora carrega essa confiança para seu outro campo de batalha, ao concordar em fazer a cena do beijo na peça
Com a derrota de Madoka, Vanishing Age vira fumaça – Madoka e Ko retornam ao continente, enquanto Takashi retorna para Kanako
E pronto
E assim nossos três intrusos do ato são derrotados! Ko e Madoka saíram da mesma forma que entraram, existindo mais como cifras metaforicamente ressonantes do que como seres humanos completos. Felizmente, sua ressonância metafórica nunca foi tão contundente ou impactante como aqui, com Madoka essencialmente explicando toda a natureza do sistema Cybody e, ao mesmo tempo, empurrando Wako a abraçar seus próprios instintos libidinosos. A revelação desta ativação do “3.5º estágio” reafirmou a natureza do Cybody como uma articulação do eu idealizado, completa com a compreensão concomitante de que dominar verdadeiramente o sistema Cybody é superar a utilidade do Cybody. Tokio acredita que se tornar o senhor desta ordem Cybody é o único caminho para controlar seu destino – mas na realidade, a verdadeira fuga é simplesmente embarcar naquela balsa para o continente e descobrir o que o futuro reserva.
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