Era uma vez, Mamoru Hosoda deveria dirigir o Castelo Movimentado de Howl antes de Hayao Miyazaki assumir. Em um certo nível, Scarlet agora poderia ser chamado de uivo de Hosoda, na medida em que é uma tentativa de trabalhar sua raiva justa em uma guerra no Oriente Médio em uma peça não relacionada da literatura inglesa e acaba com o filme mais fraco do diretor até hoje. A diferença é que o pior filme de Miyazaki ainda é melhor que 95% do anime, enquanto o pior de Hosoda é medíocre o suficiente para matar qualquer que seja o hype de “o próximo miyazaki” que ele costumava receber. Os filmes que Hosoda escreveu por si mesmo desde então-o garoto e a besta, Mirai e Belle-ficaram mais confusos no nível do script, mas transportados por animação excepcional e pelas respectivas paixões de Hosoda para os fórrios, que não são os próprios filhos, e sua fórmula de Warsent e Digimon e Digimon. A sequência de abertura desenhada à mão em Elsinore parece tão boa quanto qualquer um de seus filmes anteriores, e suas reviravoltas em Hamlet são intrigantes (embora o filme esqueça alguns deles-você pensaria que essa versão de Gertrude seria um vilão mais significativo do que ela acaba sendo). Os primeiros vislumbres do outro mundo CGI são bonitos por si só, com o grau de detalhe nos cenários parecendo justificar a mudança no meio e o design de Scarlet traduzindo bem entre os estilos.
Nosso primeiro sinal de problemas chega com a introdução do Deuteragonista, hijiri. O pacifismo de Hijiri faz uma fonte natural de conflito com a busca de vingança de Scarlet. A questão é que esse conflito é mal desenvolvido com conversas repetitivas e com punho de força sobre guerra e paz. Os personagens do bem que não precisam ser chatos-o novo Super-Homem provou que a bondade é punk rock!-mas o próprio Hijiri é completamente plano. Sua história pessoal é gradualmente aceitar sua própria morte, não acrescenta muito interesse e parece amplamente estranho. Em vez de personagens de apoio distintos, eles interagem principalmente com multidões indefinidas. As cenas da multidão contribuem apenas para a crescente inconsistência da qualidade da animação. Às vezes, estamos olhando para misturas desajeitadas de caracteres 2D e 3D. Outras vezes, Hosoda preenche a tela com tantas figuras de fundo que é difícil dizer o que estamos vendo.
Os piores momentos em termos de animação são as duas seqüências de dança. Uma dança hula com dois personagens fazendo os mesmos movimentos parece uma animação de fortnita de baixa entrega. Depois, há a sequência mais audaciosa que deve fazer o filme, mas, em vez disso, a quebra: uma sequência de fantasia inspirada em la la la Land desencadeada por Scarlet ouvindo Hijiri Sing a Modern Pop Song. A música em si não é nada de especial-abaixo do esperado, especialmente em comparação com a trilha sonora de Belle-, mas o que realmente arruina o momento são as centenas de extras gravemente animados sobrecarregando cada tiro, transformando o já movimentado trabalho de camerawork em 3D em uma dor de cabeça. Seja dito que Panty e Stocking fizeram o Anime La La Land muito melhor que Hosoda.
Minha frustração com Scarlet atingiu um pico com o final do filme. Entenda, tenho uma alta tolerância a queijo liberal idealista e bem-intencionado. Eu ainda amo Hamilton! O final de Carole & Tuesday me faz chorar, embora eu saiba que é ingênuo! Então, isso significa algo quando o final de Scarlet me fez pensar:”Oh, vamos lá!”Duvido que Hosoda realmente tenha a convicção de que uma desconstrução extremamente básica de aldeias é igual a uma solução para o problema de toda guerra no futuro. Esse final estúpido pode ter sido pelo menos mais divertido se ele acreditasse. Kokuho não é um ótimo filme na minha estimativa (é muito tempo), mas tem personagens e drama complexos e interessantes que não precisam moralizar abertamente-as coisas Scarlet estão faltando seriamente. Não conheço as chances de Okudera e Hosoda se encontrando no TIFF, mas uma reunião precisa acontecer.
