Da esquerda para a direita: Kohei Sakita, Tomohisa Shimoyama e Paru Itagaki.Image via x.com
Um quarto lotado em 4 de julho esperou ansiosamente pela chegada do autor Beartotars, Paru Itagaki, para a adaptação da Science Saru de seu mangá de 2021, Sanda. Juntou-se ao palco do diretor Tomohisa Shimoyama e do produtor Kōhei Sakita da Science Saru, o trio foi felizmente recebido com aplausos estrondosos. Itagaki e Shimoyama agradeceram à multidão por sua paixão, pois essa foi a primeira vez na Anime Expo.
Para preparar o cenário, Itagaki explicou a história por trás de Sanda, que ocorre em um Japão próximo ao futuro, onde taxas de nascimento extremamente baixas levaram as pessoas a serem muito protetores das crianças. Sanda, dublada por Ayumu Murase, é descendente de Papai Noel e luta para proteger as crianças. Embora o dublador não pudesse estar presente pessoalmente, ele tinha uma mensagem pré-gravada para o público. Ele queria destacar cenas dramáticas quando Sanda é pego em tumulto causado pela poderosa determinação de Fuyumura.
Mergulhando no primeiro episódio, o estilo de visual e animação da Science Saru causa uma primeira impressão impactante. O design do personagem de Itagaki se traduz fluidamente na tela com seu peso espesso de linha e movimento estilizado. Embora esses sejam personagens humanos, os principais designs grandes e largos de Itagaki para os personagens Sanda continuam se destacando. O episódio é rápido, imediatamente entrando na ação de Fuyumura ameaçando esfaquear Sanda, atirando metaforicamente primeiro e fazendo perguntas mais tarde.
Existem várias seqüências de destaque, particularmente as seqüências de transformação entre Sanda se tornando o Papai Noel e Fuyumura, passando de seu comportamento sem expressão a um filhote indefeso pedindo ajuda para o Papai Noel. Os fãs do Beastars ficarão encantados ao ver a transformação de Sanda em um homem mais velho e lustroso, que parecia um lobisomem quebrando suas roupas justas. Toda a cena atraiu imensas risadas da multidão quando sua transformação explosiva veio com uma voz mais velha e muito mais espessa.
Fechando o episódio, Fuyumura faz um curso de ação extremo, amarrando bombas. Sanda, que agora sabe como se transformar de um lado para o outro, bloqueia a bomba usando seu próprio corpo como um escudo porque é impermeável a disparar de escalar chaminés. A animação explosiva e o uso da coloração simples trazem maior impacto à difusão.
Após a exibição, Itagaki e os outros convidados retornaram ao palco para um desenho ao vivo e sessões de perguntas e respostas. A equipe de palco montou uma partição dobrável especial que continuaria a fornecer seu anonimato enquanto ela começou a desenhar sem a cabeça de frango.
Shimoyama e Sakita começaram a falar sobre cenas importantes do primeiro episódio, quando a sessão de desenho levou tempo para se estabelecer. Eles mostraram vários cortes (pré-visualização de Genga e o corte final) e versões da cena em que Sanda é esfaqueada e transforma. Alguns efeitos pequenos são sutis, mas acrescentam muita fluidez.
“Um efeito favorito meu é quando giramos a câmera durante cenas importantes”, disse Shimoyama.”Quando eu estava desenhando essa cena como mangá, eu levei muito a sério e trabalhei duro nisso. Mas agora olhando para ela, parece um pouco ridículo”, riu Itagaki.
Como chegou a hora do desenho ao vivo, o diretor Shimoyama comentou o quão empolgado ele estava.”Esta é a primeira vez que vejo Itagaki desenhando ao vivo, então estou muito animado.”
Quando perguntado sobre como desenhar Sanda é diferente de suas outras obras, Itagaki respondeu que ela costuma desenhar personagens de animais, e Sanda é o primeiro título em que desenhou personagens humanos, o que o faz “refrescante”. trabalho também. Não é de surpreender que um fã tenha trazido uma nota de seu mangá autobiográfico, o Graffiti de Paru, que mencionou seu homem ideal como um homem forte e corpulento. “Quando criança, eu poderia ter tido uma pequena queda por Papai Noel.”
Itagaki estava perto de terminar seu desenho, e ela acrescentou que o aspecto mais importante do desenho é “garantir que o personagem tenha muita força nos olhos deles.”
