Takuya Chigira ซีอีโอของ Cloud Nine ได้รับการสัมภาษณ์เมื่อเร็วๆ นี้เกี่ยวกับอาชีพและมุมมองของเขาเกี่ยวกับอุตสาหกรรมเพลงญี่ปุ่นและอนิเมะ บริษัทของเขามีชื่อเสียงในด้านการจัดการงานดนตรีเหมือนกับ Ado; เขาเล่าถึงวิธีที่เขาทำให้อุตสาหกรรมหลักของเขาเริ่มต้นทำงานกับ GReeeeN (ปัจจุบันรู้จักกันในชื่อ GRe4N BOYZ) ได้อย่างไร หลังจากทำงานขายผลิตภัณฑ์ความงามมาเกือบ 20 ปี
เมื่อถูกถามเกี่ยวกับปี 2024 ของ Ado: จัดคอนเสิร์ตเดี่ยว เขียนและแต่งเพลง”Shoka”และอำนวยการสร้างวงไอดอลวงใหม่ Phantom Siita โดย Chigira เชื่อว่าปี 2024 จะเป็นปีที่ยากลำบากสำหรับนักร้องและนักแต่งเพลง
ยัง อ่าน:
จับมือ Ado ในงานกล่องปริศนาที่ไม่เหมือนใคร
“โชก้า” โดย Ado
เมื่อถูกถามเกี่ยวกับการตอบรับของสาธารณชนต่อการทัวร์คอนเสิร์ตรอบโลกของ Ado และความประทับใจของเขาเอง Chigira ตอบว่า”สิ่งหนึ่งคือมุมมองจากญี่ปุ่นแตกต่างจากมุมมองจากต่างประเทศ ฉันมักจะได้ยินเกี่ยวกับศิลปินญี่ปุ่นที่ออกทัวร์รอบโลก แต่พูดตามตรง ฉันรู้สึกเหมือนว่าพวกเขายังไม่ได้ก้าวเข้าสู่เวทีด้วยซ้ำ” กล่าวเสริมในภายหลัง “ฉันรู้สึกว่ามีช่องว่างระหว่างวิธีที่ญี่ปุ่นรับรู้จุดยืนของดนตรีของตัวเองในระดับโลกกับ ตำแหน่งที่แท้จริงของเพลงญี่ปุ่นในตลาดท้องถิ่นเหล่านั้น“
การสะท้อนตนเองของเขายังคงดำเนินต่อไปในขณะที่เขาแสดงความกังวลเกี่ยวกับการพึ่งพาอนิเมะของอุตสาหกรรมเพลง:
“ฉันยังรู้สึกด้วยว่าเราไม่สามารถพึ่งพาได้เพียงอย่างเดียว ในอะนิเมะ ตัวอย่างเช่น เมื่อเปรียบเทียบกับขนาดของความบันเทิงกระแสหลัก เช่น ดนตรีและกีฬาในระดับโลก อนิเมะยังคงเป็นรูปแบบความบันเทิงเฉพาะกลุ่ม อย่างไรก็ตาม เมื่อเปรียบเทียบกับส่วนแบ่งการตลาดทั่วโลกของเพลงญี่ปุ่น อะนิเมะญี่ปุ่นนั้นมีขนาดใหญ่มาก ดังนั้นการก้าวต่อไปจะทำให้คุณได้รับผลลัพธ์ที่เกินกว่าระดับปกติ อย่างไรก็ตาม เมื่อพิจารณาถึงขนาดของตลาดเพลงที่มีอยู่เดิม เพดานสำหรับอนิเมะยังต่ำมากในขณะนี้ ในสถานการณ์นี้ ฉันรู้สึกถึงวิกฤตที่ต้องเข้าถึงสิ่งต่างๆ ผ่านอนิเมะก่อน และเพลงญี่ปุ่นก็กลายเป็นคำพ้องความหมายกับอนิเมะ และฉันก็มั่นใจมากขึ้นว่าเราต้องตระหนักว่าเรากำลังต่อสู้อยู่ในสังเวียนไหน”
อ่านอีกครั้ง:
“Bling-Bang-Bang-Born” มียอดดูเกิน 300 ล้านครั้งบน YouTube
Chigira หวังว่า Ado จะหยุด J-Pop จากการกลายเป็น รูปแบบเฉพาะของ”ป๊อปเอเชีย”ที่ครอบงำโดยชาวเกาหลี
Chigira เชื่อว่าเคป๊อปครอบงำการรับรู้ของแฟน ๆ ในต่างประเทศเกี่ยวกับดนตรีเอเชีย ในขณะเดียวกันตลาดเพลงในอินโดนีเซีย มาเลเซีย และไทยก็เติบโตอย่างรวดเร็ว “ดนตรีของทั้งสามประเทศได้รับแรงบันดาลใจมาจากเคป๊อปบ้าง” เขากล่าว “ถ้าเพลงของประเทศเหล่านี้ไปถึงต่างประเทศภายในไม่กี่ปี ผมคิดว่าเพลงสไตล์เคป็อปดั้งเดิมจะได้รับการยอมรับว่าเป็น’Asian Pop’ถ้า’Asian Pop’ได้รับการก่อตั้งขึ้น มีความเป็นไปได้ที่ J-ป๊อปที่เรากำลังทำอยู่จะกลายเป็นเพลงเฉพาะกลุ่มในเอเชียนป๊อป นี่เป็นเพียงสถานการณ์สมมุติ แต่ฉันคิดว่า J-pop จำเป็นต้องได้รับการจัดตั้งขึ้นทั่วโลกก่อนที่จะเกิดเรื่องนั้นขึ้น”
ในแง่นั้น Chigira กำลังปักหมุดความหวังของเขาไว้ที่ Ado เพื่อแนะนำ”J-pop และ อุตสาหกรรม Vocaloid ไปทั่วโลก” เขากล่าวเสริมว่า “เมื่อพิจารณาจากวงการเพลงญี่ปุ่นในปัจจุบัน ผมคิดว่า Ado เป็นศิลปินเดี่ยวเพียงคนเดียวที่สามารถแข่งขันบนเวทีระดับโลกและก้าวไปสู่จุดสูงสุดได้ภายใน 3 หรือ 4 ปีข้างหน้า ฉันเชื่อว่าเธอเป็นศิลปินญี่ปุ่นเพียงคนเดียวที่สามารถคว้ารางวัลแกรมมี่หลักได้” เวิร์ลทัวร์ที่กำลังจะมาถึงของ Ado ในปี 2025 จะเป็นเวทีที่เขาหวังว่าเธอและเจป๊อปจะเติบโตอย่างมาก
อ่านเพิ่มเติม:
Ado ประกาศเวิลด์ทัวร์ครั้งที่สอง “Hibana” ใน 2025
ตำแหน่งของญี่ปุ่นในฐานะตลาดเพลงที่ใหญ่เป็นอันดับสองของโลกกำลังตกอยู่ภายใต้ภัยคุกคาม
IFPI (International Federation of the Phonographic Industry) Global Music Report 2024
แม้ว่าญี่ปุ่นจะเป็นตลาดเพลงที่ใหญ่เป็นอันดับสองของโลก (ผ่าน IFPI) ซึ่งตามหลังเพียงสหรัฐอเมริกาเท่านั้น รายได้จากต่างประเทศยังล้าหลังอย่างมาก Simon Robson ประธานฝ่ายต่างประเทศของ Warner Music กล่าวในรายงานปี 2024 ของ IFPI ว่า”ในบางแง่ จุดแข็งที่ใหญ่ที่สุดของญี่ปุ่นก็เป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเช่นกัน และนั่นคือความจริงที่ว่า ญี่ปุ่นเป็นตลาดที่ใหญ่เป็นอันดับสองของโลก ไม่จำเป็นต้องมองหาโอกาสจากต่างประเทศ เป็นเรื่องที่น่าประทับใจมากที่’เพียงแค่’ประสบความสำเร็จอย่างไม่น่าเชื่อในญี่ปุ่น”
ภาพด้านล่างจากรายงานของรัฐบาลญี่ปุ่นเผยให้เห็นว่ารายได้ของเกาหลีจากลิขสิทธิ์เพลงในต่างประเทศอยู่ที่ 680 ล้านดอลลาร์ในปี 2020 ในขณะเดียวกัน ญี่ปุ่นก็ทำได้เพียง 10 ล้านดอลลาร์ ( 2021) — ความแตกต่างอย่างสิ้นเชิง (วงกลมสีแดง):
การเปรียบเทียบการส่งออกเนื้อหาในต่างประเทศ จากรายงานกลยุทธ์ Cool Japan – หน้า 60 (PDF ). รายได้ของเกาหลีจากลิขสิทธิ์เพลงในต่างประเทศอยู่ที่ 680 ล้านดอลลาร์ ในขณะที่ญี่ปุ่นทำได้เพียง 10 ล้านดอลลาร์ คุณอาจต้องซูมเข้าเพื่อดูแถบสีแดงเล็กๆ ของญี่ปุ่น
แม้ว่าข้อความข้างต้นจะเน้นไปที่การออกใบอนุญาตโดยเฉพาะ แต่รายงานปี 2024 จาก METI (กระทรวงเศรษฐกิจ การค้า และอุตสาหกรรม) เน้นย้ำถึงความท้าทายที่ยิ่งใหญ่กว่าของญี่ปุ่น นั่นคือ ขาดอุตสาหกรรม-วิธีการคำนวณการส่งออกเพลงในต่างประเทศโดยรวมที่หลากหลาย ทำให้การขยายธุรกิจทำได้ยากอย่างไม่น่าเชื่อ เนื่องจากไม่รู้ว่าจะใช้ทรัพยากรของตนอย่างไรให้ดีที่สุด
ผ่านทางกระทรวงเศรษฐกิจ การค้า และอุตสาหกรรม หน้า 12 – PDF. ข้อความในกล่องสีแดงขนาดใหญ่ระบุว่า “ไม่มีข้อมูลการขยายตัว (ส่งออก) ของอุตสาหกรรมเพลงในต่างประเทศ (เป็นสถิติและแบ่งปันกันทั่วทั้งอุตสาหกรรม)”
ท้ายที่สุด เมื่ออะนิเมะยังคงขยายตัวต่อไป ซีรีส์ยอดนิยมระดับโลกสามารถ เป็นป้ายโฆษณาหลักสำหรับเพลงญี่ปุ่น ดังที่เห็นได้จากความสำเร็จของ”ไอดอล”ของ YOASOBI (จากอนิเมะ Oshi no Ko ซึ่งขณะนี้มียอดดู 562 ล้านครั้ง) และ Creepy Nuts มียอดดูมากกว่า 300 ล้านครั้งใน มิวสิกวิดีโอ “Bling-Bang-Bang-Born” (จากอนิเมะ Mashle) “KICK BACK” โดย Kenshi Yonezu ซึ่งทำหน้าที่เป็นเพลงเปิดของ Chainsaw Man ซีซั่น 1 เป็นเพลงภาษาญี่ปุ่นเพลงแรกที่ได้รับการรับรองระดับ Gold จาก RIAA
ถึงกระนั้นก็ตาม การพาตัวเองเข้าสู่ “เพลงอนิเมะ” ก็มา ที่มีความเสี่ยง สื่อดังกล่าวยังค่อนข้างเฉพาะกลุ่มเมื่อเทียบกับดนตรี ซึ่งจำกัดการเข้าถึงและโอกาสในการแสดงต่อผู้ชมทั่วไปที่ยังไม่”เข้าใจ”สื่อดังกล่าวจริงๆ อุตสาหกรรมอนิเมะกำลังพยายามที่นี่อย่างแน่นอน โดยมีอนิเมะและ NBA crossover nights ล่าสุด และ nights hololive Nights ที่ติดกับอนิเมะกับทีมเบสบอล
ถึงกระนั้น การสตรีมเพลงที่เพิ่มขึ้นทำให้การเชื่อมต่อกับเพลงจากที่อื่นง่ายขึ้น ประเทศ. ปริมาณเพลงที่สามารถบริโภคได้อย่างเต็มที่หมายความว่าผู้คนอาจพยายามวาดรูปแบบต่างๆ เพื่อให้สามารถแบ่งปันสิ่งที่พวกเขาชอบ ค้นหามากขึ้น และมีส่วนร่วมในกลุ่มแฟนคลับได้ง่ายขึ้น ลวดลายที่วาดอาจเป็นแบบที่ Chigira’Asian Pop’เตือน ดังนั้น อนาคตที่ J-pop ซึ่งขาดเอกลักษณ์ของตัวเองในเวทีระดับโลก จึงถูกรวมเข้ากับดนตรีรูปแบบอื่นที่คล้ายคลึงกันในวงกว้าง ซึ่งมุ่งเน้นไปที่การเติบโตในระดับสากลมากขึ้นและขับเคลื่อนกระแสการสตรีมจึงกลายเป็นความเป็นไปได้ที่สิ้นหวัง
คุณสามารถดูบทสัมภาษณ์เต็มของ Real Sound ได้ที่ด้านล่างนี้ Chigira พูดกับเพื่อนว่าทำไมเพลงเปิดตัวของ Ado ถึงเป็นเพลง “Usseewa” และวิธีที่พวกเขาจัดการกับการรับรู้เชิงลบเกี่ยวกับเธอด้วยเหตุนี้ บทบาทของ Ado ในฐานะโปรดิวเซอร์ของ Phantom Siita แนวทางการพัฒนาศิลปินของ Cloud Nine รวมถึงแนวทางของ Yurina Hirate และอื่นๆ อีกมากมาย.
ที่มา: เรียล เสียง
ภาพเด่น © 2024 UNIVERSAL MUSIC LLC
