ภาพถ่ายโดย Reuben Baron อะไรทำให้มังงะฮิตใน Shonen Jump รายสัปดาห์? ที่แผงอนิเมะนิวยอร์คดูแลโดย Deb Aoki และนำเสนอโดยมูลนิธิญี่ปุ่นบรรณาธิการปัจจุบันของ WSJ YūSaitōเน้นว่าเขามักจะมองหา”สิ่งใหม่”
Saito ผู้เริ่มทำงานที่สำนักพิมพ์ Shueisha ในปี 2548 สัปดาห์” เขาตั้งข้อสังเกต) เปิดให้มี“ ใหม่” หลากหลายสายพันธุ์ “ อาจเป็นอะไรก็ได้” เขากล่าว“ ไม่ใช่แค่ศิลปะเรื่องราวหรือตัวละคร แต่มีอะไรที่แตกต่างและใหม่”
ผู้อ่านบางคนอาจโต้แย้งว่า“ แตกต่างและใหม่” ใคร ๆ ก็ได้ยินเสียงอึกทึกครึกโครมที่ทำให้เกิดความอับอายในผู้ชมเมื่อไซโตะจำได้ว่าบอก Takeru Hokazono (แขกของอนิเมะในปีนี้) เกี่ยวกับการตอบสนองระหว่างประเทศที่กระตือรือร้นในบทแรกของ Kagurabachi-ความกระตือรือร้นที่เริ่มต้นด้วยความคิดที่น่าขัน อย่างน้อยหนึ่งคุณภาพ”ใหม่”คุณภาพ: มันเป็นมังงะต่อเนื่องครั้งแรกของ Hokazono และหนึ่งนัดก่อนหน้าของเขาก็ตีพิมพ์โดย Shonen Jump รายสัปดาห์และนิตยสาร Offshoot Jump Giga นี่คือประเภทของ”ใหม่”ที่ Saito สามารถคุยโวโดยไม่มีการโต้แย้ง: บันทึกการติดตามของการค้นพบและส่งเสริมความสามารถใหม่ “ เราค้นหาและทำให้เป็นศิลปินมังงะที่ไม่มีประวัติใด ๆ …ในโลกแห่งความคิดสร้างสรรค์ของมังงะมันยากมากสำหรับศิลปินใหม่ที่ไม่เคยตีพิมพ์อะไรมาก่อน src=”https://www.animenewsnetwork.com/thumbnails/max300x600/cms/convention/228043/img_5111.jpeg”ความกว้างของพวกเขาบนความสูง=”225″>
Saito กล่าวว่าพวกเขา“ อาจเป็นนิตยสารเล่มเดียวในญี่ปุ่นที่ทำเช่นนั้น” การยอมรับอย่างตลกขบขันว่า“ มันจะเพิ่มยอดขายของเรามากยิ่งขึ้นถ้าเราวางหนึ่งชิ้นบนหน้าปก” การบำรุงความสามารถใหม่และการค้นพบความนิยมที่สดใหม่จะให้ความสำคัญกับเงินสดง่าย ๆ สำหรับ Saito และทีมงาน WSJ เขาเชื่อว่าสิ่งนี้ฝังอยู่ในปรัชญาของนิตยสารที่“ แม้กระทั่ง 100 ปีนับจากนี้คุณจะเห็นซีรีส์ใหม่จากผู้สร้างใหม่บนหน้าปกของ Shonen Jump รายสัปดาห์”
ด้านบนของการค้นหาผู้สร้างและซีรีส์ใหม่บทบาทของบรรณาธิการมังงะในญี่ปุ่น Mangaka มีตารางงานที่ยุ่งเช่นนี้ในนิตยสารรายสัปดาห์ที่พวกเขาไม่ค่อยมีเวลาปรึกษาการดัดแปลงอะนิเมะดังนั้นบรรณาธิการมักจะใช้บทบาทการให้คำปรึกษาเช่นนี้แทน การทำให้แน่ใจว่า Mangaka ยึดติดกับกำหนดเวลาของพวกเขาเป็นอีกส่วนหนึ่งของงาน-สิ่งหนึ่งที่นำไปสู่บรรณาธิการที่แสดงให้เห็นว่าเป็นคนร้ายในมังงะส่วนใหญ่เกี่ยวกับอุตสาหกรรมมังงะซึ่งเป็นสิ่งที่ทำให้ Saito“ เศร้า” เขาบอกว่ามังงะที่สมจริงที่สุดของ Mangaka และบรรณาธิการอยู่ในโตเกียวของ Taiyo Matsumoto ในทุกวันนี้
Saito พบว่าตัวอักษรแฟน ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ส่งมาจากต่างประเทศเป็นแรงจูงใจเชิงบวกที่แข็งแกร่งที่สุดในการรักษามังงะ เรื่องราวที่รุนแรงที่สุดของเขาในการพยายามกำหนดเส้นตายที่เกี่ยวข้องกับ Hideaki Soraichi ทำงานในบทหนึ่งของ Gin Tama “ [Soraichi] สายช้ามากทุก ๆ สัปดาห์มีเวลาหนึ่งที่เราต้องมุ่งหน้าไปยังเครื่องพิมพ์พร้อมกับต้นฉบับและยังมีหน้าว่างเปล่าหนึ่งหน้าในเวลานั้นใช้เวลาประมาณ 30 นาทีในการนั่งรถแท็กซี่ หน้า.”
ในฐานะหัวหน้าบรรณาธิการ Saito ไม่ได้มีส่วนร่วมโดยตรงกับผู้สร้างอีกต่อไปเช่นเดียวกับที่เขามีในฐานะบรรณาธิการทั่วไป บทบาทของเขาตอนนี้เกี่ยวกับการสร้างสภาพแวดล้อมที่เป็นมิตรกับงานที่ดีที่สุดโดยรวม นอกจากนี้เขายังมีภาพวาดของเขาโดยศิลปินกระโดดที่แตกต่างกันมากมาย-สไลด์ Powerpoint เน้นบางส่วนของสิ่งเหล่านี้รวมถึงโปสเตอร์“ ต้องการ” โดย Eiichiro Oda ของชิ้นเดียว
Aoki ถามเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของมังงะกระโดด การแข่งขัน Saito ที่กระโดดมีความรู้สึกที่แตกต่างกันมากเท่าที่มันสะท้อนการเปลี่ยนแปลงใน“ สิ่งที่แฟน ๆ คิดว่าน่าสนใจ” แต่ไซโตะบอกว่าเขาและเพื่อนร่วมงานของเขาไม่ได้มุ่งเน้นไปที่แนวโน้มการติดตามเช่นกัน-“เราไม่ได้เป็นนักวิเคราะห์ข้อมูลที่ทำให้ตัวเลขกระทืบ”การคิดว่าซีรีส์จะเป็นที่นิยมเพียงอย่างเดียวสำหรับ Flop เป็นส่วนที่น่าผิดหวังที่สุดในงานของเขา แต่เขาพยายามที่จะรักษาสิ่งต่าง ๆ ให้เป็นบวกสำหรับผู้สร้างเหล่านั้นโดยมุ่งเน้นที่การทำให้โครงการต่อไปของพวกเขาได้รับความนิยม
ส่วนที่ดีที่สุดของการเป็นบรรณาธิการมังงะตาม Saito? “ ความสามารถในการเชื่อมต่อกับผู้คนทั่วโลกฉันจะไม่มีโอกาสได้พบกันทำให้ฉันมีความสุขจริงๆ” เขาได้รับการยอมรับจากการเติบโตของมังงะนานาชาติ fandom มันง่ายขึ้นกว่าเดิมที่จะได้รับคำติชมจากผู้อ่านทั่วโลกและเขารู้สึกตื่นเต้นที่ได้รู้จัก Cosplays ในการประชุมเช่นนี้ เมื่อถูกถามว่าผู้สร้างต่างประเทศมีโอกาสได้รับการต่อเนื่องหรือไม่ (หรือในการพิมพ์ PowerPoint ที่น่าอึดอัดใจหนึ่ง“ ฆ่าเชื้อ”) ใน Shonen Jump รายสัปดาห์เขาตั้งข้อสังเกตว่าเขาเห็นผู้สร้างต่างประเทศมากขึ้นในการแข่งขันมังงะ
